Сказка льда

Новое здание спорткомплекса петербургского клуба СКА – наследник проекта, победившего в архитектурном конкурсе, что само по себе редкость. К тому же его сдержанно знаковые фасады скрывают настоящий hidden gem театрально скульптурного вестибюля.

Авторы текста:
Юлия Тарабарина, Иван Костин

14 Декабря 2016

Объект

Архитектура

Архитектор:

Мастерская:

Архитектурное бюро «А.Лен» http://www.a-len.ru/

Проект:

Интерьеры спорткомплекса СКА
Россия, Санкт-Петербург, ул. Латышских стрелков, участок 28

Авторский коллектив:
Руководитель проекта: Орешкин С.И.
Главный инженер проекта: Вайнер А.Г.
Главный архитектор проекта: Андрееа Р.В.
Архитекторы: Кочнев П.Н., Коваленко Т.Б., Нюхина М.С.,
Орешкина Е.С., Белят Е.А., Гомонова Т.С., Ураскин Д.Ю.

2014 — 2014 / 2014 — 2016

Новый спорткомплекс хоккейного клуба СКА расположился на восточной окраине Петербурга; от эллиптической громады Ледового дворца, который сейчас служит «домашней» ареной названного клуба, его отделяет воспетая Татьяной Толстой речка Оккервиль, которая имеет в этом месте совершенно парковый вид. От Ледового дворца к спорткомлексу можно пройти по пешеходному «Ледовому мосту», или мосту с грифонами, минуты за три – новое здание стало прямым продолжением, новым корпусом комплекса. Оно предназначено для тренировок хоккейной команды СКА и локальных соревнований.

А построили спорткомплекс в восточной части Яблоновского сада, небольшого городского парка, сохранившегося от деревни с одноименным названием. Парк входит в реестр зелёных зон, но не весь, а только его противоположная западная часть, поскольку в восточную в 1970-е свезли все отходы от строительства соседних микрорайонов, образовав там холм, получивший название «кургана»; зимой там катались с горки. Но среди отходов были и токсичные, так что кататься и гулять было опасно, да и свалка, даже заросшая, неуместна в столь населённом районе города. Строительство спорткомплекса сопровождалось, таким образом, очисткой территории, откуда вывезли более 150 000 м³ отходов. И её благоустройством: как для спортсменов – помимо здания появился открытый стадион, беговые и велодорожки, так и для горожан. В рамках реализации проекта в восточной части парка построили детскую площадку, установили скамейки и освещение. Жители окрестных домов, поначалу недовольные строительством, теперь осваивают обновлённый парк.

zooming — Спортивный комплекс хоккейного клуба СКА. Реализация, 2016

Фотография © Андрей Белимов-Гущин /предоставлено «А.Лен»

Сергей Орешкин выиграл конкурс на проект здания спорткомплекса СКА – представительный, с сильными конкурентами – в 2012 году. Тогда концепция А.Лен в виде изогнутой горизонтальной пластины, интерпретирующей образ движения, скорости и позы хоккеиста, впечатлила руководство клуба. Но 2014 под воздействием экономического кризиса клуб сильно оптимизировал смету, что заставило отказаться от первоначального замысла. Второй вариант складывался в новых условиях: утончённая, пластичная форма раннего проекта уступила место более эргономичному в плане строительства параллелепипеду. Впрочем, строго курируя лишь вопросы функционального наполнения и итоговой сметы, в остальном руководство СКА предоставило архитекторам свободу, так что рамки уменьшившегося бюджета – и желания сделать спортивное, то есть фактически общественное сооружение заметным, в чем-то даже «звёздным» – стало вызовом для коллектива, и привело к очень достойному результату. Здание не только стало элегантным продолжением комплекса Ледового дворца и ярким дополнением «спортивной» части города, теперь уже вполне сложившейся у станции метро «Проспект Большевиков». В процессе реализации проект к тому же успел получить три «серебряных» диплома петербургских премий: две «Золотые капители» и один «Архитектон».

Сильно вытянутый – длиной около 200 м, высотой 19 м – параллелепипед призван напоминать ледяную глыбу. Сходство легко прочитывается, особенно если абстрагироваться от регулярности прямоугольной формы здания: стены облицованы крупными пластинами из натуральной белой глиняной керамики четырех типов – глазурованная, матовая и рифленая – чьи продолговатые пропорции коррелируются с контурами объема и формируют на фасадах тонкую сетку. Плиты изготовлены на заказ в Китае под строгим наблюдением заказчика, одним из требований которого была простота и износостойкость поверхности, не требующей частой чистки. Впрочем, для экономии часть плит сделана без глазури, но и это неравномерное поблёскивание вписалось в ледяной образ.

Объем строго-бел, – не как айсберг, а скорее как заготовка искусственного льда, приготовленная для ледовой скульптуры. Эффект усилен нервными диагональными росчерками тонких стеклянных полос, сразу вызывающих в памяти здания Даниэля Либескинда, в частности, его Еврейский музей. Но в данном случае штрихи окон не деконструируют целого, а лишь расчерчивают его, добавляют динамики, подобной абстрактной картине, наложенной на объем невзирая на углы. Этот рисунок столько же похож на Либескинда, сколько и на летящие штрихи абстракций зрелого революционного авангарда Малевича – в чём нас дополнительно убеждает окно-звезда, к которой сходятся, или от которой исходят прорези и скосы, линейно и ярко подсвеченные вечером. Пятиконечная звезда до сих пор красуется на эмблеме клуба, существующего с 1940-х как Спортивный клуб армии. Эмблема-звезда подчинила себе весь фасад, сделала его говорящим и наделила спокойный в основе объем динамикой полёта, восходящей как к романтике борьбы («клином красным бей белых», да и любой матч есть борьба), так и к образу росчерка-следа, прорезанного коньками на льду, и даже к наклону хоккейной клюшки. В то же время рисунки ортогональны, далеко не все окна – тонкие прорези; света внутри достаточно.

Некоторая сдержанность внешней формы – намеренное решение архитекторов, обоснованное в частности возможностью появления рекламы и афиш, всего того, что Сергей Орешкин называет словом «жизнь». Фасады вполне способны принять такие дополнения и не казаться испорченными. Но здание не сливается со средой: белый монолит привлекает внимание, динамика линий делает его нестандартным объектом ландшафта, хотя оно не доминирует ни размерами, ни пропорциями, ни даже внешней формой над соседним Ледовым дворцом Андрея Бокова, Дмитрия Буша и Сергея Соколова.

Пластика интерьера вестибюлей впечатлит посетителя намного сильнее: он без преувеличения служит эмоциональным ядром здания; к тому же здесь ощутимее и параллели с Либескиндом. Интерьер строг, лаконичен, но выразителен и наполнен внутренним символизмом. Отделка стен – качественная до неотличимости имитация бетона – оттенена серо-полосатыми лентами навесных потолков, местами изогнутых наподобие хмурых бровей, и белым полом, выстланным плитами керамогранита удлинённых пропорций, напоминающих тонкую сетку фасадов. Чёрный цвет круглых колонн попадает в тон переплётов остекления, отчего получается, что, образно белое здание натянуто на чёрный каркас, поддерживающий при том серые бетонные глыбы. Холодное зелёное стекло балюстрад с металлическими поручнями в навесном переходе к лифту получает внизу градиент «снежной» шелкографии, переходящий в стеклянный «лёд» пола. Многое указывает на то, что входя внутрь мы попадаем в ледяное пространство, буквально входим в замёрзшую глыбу, образ которой намечен на фасадах. Но подчеркнем: тема могла бы подтолкнуть к чему-то сказочному, а никакой пещеры снежной королевы здесь нет. Это прохладный, суровый и сильный образ, созвучный мужественному спорту: «…плевать, что на лёд они зубы плюют…»©.

Центр и самая эффектная часть вестибюля – небольшой атриум, лестница под световым фонарём, ведущая на второй ярус ко входу в основную арену. Её пластика, по словам Сергея Орешкина, восходит к округлой, изогнутой скорлупе хоккейной экипировки. Бетонный «щиток» опоясывает поворот белых ступенек, ярко освещённых изнутри сложной системой ламп – тонких штрихов, которые складываются в кружение крупных снежинок над головой идущего, отражённых в стекле оргаждений. Множество других ламп, подвешенных на почти невидимых тонких тросах и таких же тонких – кажутся инеем, кусочками кристаллов льда, разлетевшимися от снежинок центральной оси – но они же перекликаются и с диагональными световыми прорезями в стенах. Сюжеты взаимосвязаны и развиваются последовательно от звезды фасада к потоку снежных «звёзд» над главной лестницей, кульминацией, скульптурой, пластика которой, в общем-то, ничем не уступает всемирно известным образцам «звёздной» архитектуры.

Для отливки наклонных стен атриума архитекторы «А.Лен» создали ребристую объёмную опалубку, способную выдержать вес сырого бетона под наклоном. Атриум вылеплен – в современной российской архитектуре нечасто встретишь столь артистичный подход к акценту общественного пространства – особенно при, как мы помним, урезанном бюджете. Совершенно не ощущается в этом интерьере сокращённый бюджет.

Само хоккейное поле по контрасту с вестибюлем – той самой условной вешалкой, с которой, по Станиславскому, начинается театр – выглядит очень простым, техногенным: решётка перекрытия, серо-синие стены, красно-синие, фирменных цветов стулья. Помимо основной хоккейной коробки с трибунами на 1000 мест, VIP-ложами и звуковой аппаратурой, внутри уместилось второе тренировочное ледовое поле. Основной инженерный блок умещён между двумя ледовыми «коробками», что позволило сократить длину сетей. Кроме того, в здании расположились несколько спортзалов, бассейн, медико-реабилитационный центр, гостиница для спортсменов и кафе. Интерьеры и инженерная «начинка» в основном выполнены российскими подрядчиками на российских производственных мощностях.

Кроме того комплекс удобен и функционален, даже много-функционален: помимо благоустройства территории, открытой для спортивных занятий граждан, внутри откроется детская спортивная школа, каток для всех желающих, будут проходить концерты и даже детские ёлки.

Крупный – всё-таки почти 35 000 м² на 7 га – эффективный и экономный, открытый для горожан хоккейный спорткомплекс – новое слово в спортивной инфраструктуре Петербурга, здесь преобладали всё больше типовые ФОКи и давно не строили спортивных объектов такого уровня. Добавим к этому – перед нами реализованный, хотя и с изменениями, проект-победитель конкурса, сдержанно-уместный снаружи и эффектный под стать театральному фойе внутри – это здание несомненная удача в портфолио Сергея Орешкина. Даже удивительно, но вот оказывается можно и вписавшись в бюджет получить вполне убедительное общественное здание.

Архитектор:

Мастерская:

Архитектурное бюро «А.Лен» http://www.a-len.ru/

Проект:

14 Декабря 2016

Архитектурное бюро «А.Лен»: другие проекты

Репортаж

Приморская волна

Градсовет Петербурга рассмотрел проект санаторного комплекса в Солнечном, представленный руководителем бюро «А.Лен» Сергеем Орешкиным. Экспертам понравилась архитектура, но большие сомнения вызвала среда, которая намекает на вероятность апартаментов: дисперсная застройка, небольшое количество парковочных мест и отсутствие крытого бассейна плохо сочетаются с типологией комплекса.