Энергия конфликта

Первое место в конкурсе на концепцию гостиничного комплекса Radisson заняла петербургская мастерская «А.Лен» с проектом ансамбля из двух контрастных объемов, наглядно демонстрирующих диалектический принцип единства и борьбы противоположностей.

Автор текста:
Лилия Аронова

14 Октября 2015

Объект

Архитектура

Архитектор:

Мастерская:

Архитектурное бюро «А.Лен» http://www.a-len.ru/

Проект:

Конкурсный проект гостиничного комплекса Radisson Blu Moscow Riverside Hotel&SPA
Россия, Москва, Волоколамское шоссе, д. 81, корп. 1

Авторский коллектив:
Руководитель проекта - Орешкин С.И.
Главный архитектор проекта - Андреева Р.В.
Архитекторы: Орешкина Е.С., Белят Е.А., Кочнев П.Н., Ураксин Д.Ю., Юмагулова Р.Р.,
Шалина М.А., Пуляева Ю.В., Пальникова Н.К., Кретова Е.С.,
Белова Е.И., Украинская О.Ю., Успенская А.С.

2015 — 2015

Будущий гостиничный комплекс Radisson Blu, итоги конкурса на архитектурную концепцию которого были объявлены 20 августа, оказался в фокусе сразу нескольких остроактуальных направлений городского развития: во-первых, речь идет о прибрежной территории, во-вторых, о конверсии промышленной зоны (в данном случае – территории Московского комбината строительных материалов), в-третьих, само расположение участка ко многому обязывает: на стрелке Москвы-реки и Сходни, в окружении живописного природного ландшафта с минимальной застройкой. С учетом всего этого Москомархитектуры и порекомендовал заказчику «использовать наиболее эффективный инструмент – открытый конкурс». Из 70 работ, присланных 36 творческими коллективами, на «пьедестал почета» поднялись три проекта. Первое место жюри отдало предложению Сергея Орешкина.

Как и большинство петербургских зодчих, архитекторы из «А.Лен» закалены опытом проектирования в условиях строжайшей градостроительной регламентации, когда каждый объект более или менее значительной высотности тщательнейшим образом анализируется с точки зрения наложения на оси и далекие панорамы. Поэтому они как никто умеют работать с перспективами – длинными и очень длинными, километров на пять-семь. В данном случае это умение пригодилось особенно (и, вполне возможно, стало одним из залогов успеха проекта), поскольку комплекс Radisson Blu должен стать самым высоким зданием в округе и вид на него будет открываться с достаточно далеких точек, в том числе с таких оживленных магистралей, как Волоколамское шоссе и МКАД. На этих расстояниях работает в основном силуэт – или, точнее, два силуэта, черный и белый, один повыше, другой подлиннее, находящиеся друг с другом в сложном взаимодействии: в зависимости от конкретной видовой точки они по-разному накладываются один на другой, формируя каждый раз новую картинку.

zooming — Конкурсный проект гостиничного комплекса Radisson Blu Moscow Riverside Hotel&SPA © Архитектурная мастерская «А.Лен»

По мере приближения объект «вырастает», постепенно становятся видны детали, и на средних перспективах в качестве главных героев выступают фасады, с которыми авторы проекта работали серьезно и изобретательно. В качестве основной идеи был выбран оптический обман – когда за счет практически незаметного для глаза изменения ширины простенков и сочетания материалов разной степени затемненности создается ощущение вибрации, сгущения воздуха, почти перламутрового перелива. Впервые подобные параметрические технологии архитекторы из «А.Лен» опробовали в недавнем проекте элитного жилого квартала в Уфе: так же как и здесь, «вибрирующий» фасад с разной высоты пилонами – в один или два этажа – был там натянут на жесткий, даже брутальный объем. В проекте Radisson Blu Moscow Riverside эффект еще больше усиливается благодаря цветовому решению фасадов: когда внушительная масса белого перламутра соперничает с черной и все это дышит, переливается и отражается одно в другом, – это действительно должно быть очень красиво.

На среднюю перспективу рассчитан и еще один конструктивный элемент, который использован в обоих корпусах, хотя и на разной высоте: горизонтальные прямоугольные вырезы, издали похожие на окна в каменной стене. В черном корпусе этот проем должен быть светлым, в белом – затемненным, словно объемы-антагонисты ловят отражения друг друга, волей-неволей демонстрируя таким образом свое родство. И если в приземистом темном блоке это «световое окно» расположено в верхней части, то устремленный к небу белый с помощью вырезанного у самого подножия квадрата частично «отрывается» от стилобата, снимая визуальное напряжение в месте соединения горизонтального и вертикального объемов.

На кровлю стилобата, на котором стоят оба корпуса, можно попасть как по пандусу – так что автобус с туристами может въехать прямо сюда, – так и по длинной диагональной лестнице, спроектированной таким образом, чтобы прямо от въезда нетерпеливый гость отеля имел возможность подняться непосредственно к «ущелью» между двумя объемами, выходящему на мыс между Москвой-рекой и Сходней – то есть на главную видовую точку ансамбля. По всему периметру стилобата Сергей Орешкин спроектировал лобби-галерею, из которой можно попасть во все основные зоны комплекса: и в гостиничную часть, и в апартаменты, и в бизнес-центр, ресторан (двухуровневый и, конечно, тоже с панорамными видами) и спа. А встреча гостей происходит внизу, на первом этаже, где кроме приемной зоны предусмотрены кафе, интернет-кафе и зона отдыха.

Оба объема в плане представляют собой неправильные многоугольники – один более вытянутый, второй почти трапециевидный. Вкупе с разной высотой (разница между корпусами составляет около 20 метров) и контрастной окраской фасадов такое решение подчеркивает разделение функций: в темном корпусе предполагается разместить апартаменты, предназначенные для длительного пребывания, белый же отведен под обычные гостиничные номера. Диагональный «коридор» между ними – визуальная ось ансамбля – окончательно закрепляет противопоставление. Как рассказывает Сергей Орешкин, единственное, что оказалось неожиданным для гостиничного оператора, – это предложение поставить вдоль реки, то есть на более престижном участке, именно корпус длительного пребывания. Но архитекторам удалось убедить заказчиков, что апартаменты логично разместить именно в этом, более уединенном месте. Что же касается гостиничного блока, то с точки зрения обзора он практически ничего не теряет: благодаря четко просчитанным планам и специально спланированным видовым лучам почти сто процентов помещений (в сторону от реки выходят только лифтовые холлы) имеют вид на воду. Но даже с учетом этого обстоятельства будущим гостям отеля имеет смысл подняться на крышу, которую авторы проекты предлагают обнести «дышащим» по высоте парапетом: где-то он опускается до уровня перил, а где-то превращается в высокий портал – «мини-Стоунхедж», по словам Сергея Орешкина, – заключая пейзаж в оригинальную раму, каждый раз разную. Конечно, такие парапеты отлично работают и на перспективу, добавляя силуэту комплекса дополнительную интригу.

Архитекторы из «А.Лен» – опытные отелестроители: в портфолио бюро порядка десятка гостиниц, причем три из них – в Ярославле, Новосибирске и Казани – принадлежат бренду Park Inn, управляемому тем же оператором, что и Radisson Blu. Так что в проекте нет ничего случайного, и разнесение функций по корпусам продиктовано знанием специфики объекта: поскольку в гостиницах вертикальные коммуникации значительно эффективнее горизонтальных, номерной фонд, исходя из оптимальных показателей длины коридора для работы персонала, предлагается разместить в более высоком и узком корпусе, а зона апартаментов, где сервиса значительно меньше, допускает более длинный путь от лифта до двери. Более того – выяснилось, что все предложения по организации подъездов к зданию и внутренних коммуникаций, заложенные в проекте «А.Лен», очень близки к тому, что имел в виду заказчик, так что доработки по этим направлениям потребуются минимальные. Что, конечно, не могло не подкупить жюри и – вкупе с ярким архитектурным образом – очевидно, и обеспечило проекту мастерской победу в конкурсе.