Основная ценность книги, пожалуй, в ее иллюстрациях. Фотографии, которых здесь больше сотни, сделаны Джеймсом Хиллом, обладателем Пулитцеровской премии и лауреатом World Press Photo. Качество работ и цветопередача наделяют фотографии научной и документальной ценностью. Мозаики можно рассмотреть в деталях, а указание адресов позволяет использовать книгу в том числе и в качестве путеводителя.
Под одной обложкой собраны мозаичные панно, размещенные на самых разных архитектурных объектах Москвы – от вестибюлей метрополитена до панельных домов. Материал группируется по темам: разделы посвящены армии, спорту, науке, культуре, абстракциям. Подготовка книги к публикации сопровождалась также серьезной работой по атрибуции. Во вступительной статье Екатерина Рускевич и Анна Петрова прослеживают историю мозаики от Месопотамии до советской Москвы.
С любезного разрешения издательства публикуем фрагмент, исследующий женские образы.
Е.С. Зернова
«Книги – память человечества»,
Ул. Донская, 39/4
1960-е
Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
«Женщины мира, вперед, вперед!»
Женские образы в советском монументальном искусстве интерпретировались художниками по большей части символически: все они становились знаками и аллегориями. Если в ранней московской мозаике 1930-х у Дейнеки женщина-мать еще соположена в одной серии панно с женщиной с веслом и женщиной-спортсменкой, то уже у Павла Корина за женскими образами закрепляются гендерные роли: традиционный – матери с ребенком на руках (панно на станции метро «Новослободская», 1952) и типично советский – труженицы-колхозницы (станция «Павелецкая», 1963). Для панно на «Новослободской» художнику позировала жена архитектора станции Алексея Душкина, Тамара, образ которой читается и на «Павелецкой».
А.А. Дейнека,
мастерская В.А. Фролова, «Скульптура (Статуя). Станция метро »Маяковская", арх. А.Н. Душкин
1938 г
Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
А.А. Дейнека,
мастерская В.А. Фролова, «Мать с ребенком». Станция метро «Маяковская», арх. А.Н. Душкин
1938 г
Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
Женщина возглавляет «Парад трудящихся» на правой части триптиха в вестибюле станции «Добрынинская» (1951). Она держит ребенка на плече, прямо у плаката с портретом Гагарина (до 1960-х здесь был Сталин). В торце подземного зала этой же станции внутри арки размещается панно Серафима Павловского (1967), на котором «мать и дитя», выложенные смальтой и натуральным камнем», становятся центром мироздания: за ними плывут планеты и парят искусственные спутники.
Послевоенное агитационное искусство распространяет образ Родины-матери, известный по плакату (1941) Ираклия Тоидзе и отсылающий к России-матушке еще времен Первой мировой. Павел Корин на «Комсомольской-кольцевой» (1954) изображает попирающую фашистские штандарты Родину-мать с ветвью оливы и серпом и молотом в руках. Ее суровый взгляд и поза победительницы отсылает к античной Афине Палладе, а синее платье и красная накидка – к образу Богородицы (Корин происходил из династии иконописцев).
П.Д. Корин
«Рабочий и колхозница», фрагмент.
Станция метро «Павелецкая»
Кольцевой линии,
торец подземного зала 1963 г (?)
Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
Символом многообразия национальных культур советской империи выступают представительницы советских республик в национальной одежде (женский народный костюм действительно сохранялся во многих традициях дольше и лучше мужского). На станции метро «Киевская-кольцевая» (1953) девушки в венках и вышиванках гуляют по улицам Киева и на Красной площади в Москве. В расположенном на той же станции панно «Содружество народов – источник расцвета социалистической Родины» в народных костюмах выступают девочка и две девушки, тогда как мальчик на первом плане одет в голубую рубашку с пионерским галстуком.
Воплощением идеологем «дружба народов» и «мир во всем мире» женские образы становятся позднее, в 1960-е. Вторая мировая и последовавшая за ней холодная война обусловили противостояние и раздел сфер влияния между крупнейшими ядерными державами – США и СССР. Напряженная международная обстановка показательно разряжалась «слетами миротворцев», крупнейший из которых – Всемирный конгресс сторонников мира – проходит в 1949 году в Праге и Париже. Его эмблема – белый голубь с веткой оливы в клюве – была нарисована Пабло Пикассо и быстро стала универсальным символом мира. Профиль Сталина заменяется Павлом Кориным на летящих белых голубей в панно «Мир во всем мире» на станции «Новослободская». «Голубка Пикассо» воспроизводится Борисом Чернышевым рядом с фигурами «Девушки c Огненной земли» и «Юноши с Маркизских островов» – мозаиками здания Зеленого театра в Парке Горького, перестроенного специально для Всемирного фестиваля молодежи и студентов 1957 года.
А.А. Кулиев
«Искусство», фрагмент.
Дворец культуры Первого государственного
подшипникового завода (Театральный центр
на Дубровке, Цирк танцующих фонтанов
«Аквамарин»)
Ул. Мельникова, 7/1
1974
Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
Композиция Андрея Кузнецова «Матери мира» (1967) изображает детей, строящих из кубиков общую башню, в окружении матерей – женщин трех континентов: Африки, Азии и Европы. Это станковое панно, созданное для выставки «Советская Россия», было смонтировано на месте сталинского портрета в вестибюле станции «Проспект Мира», переименованной в 1957 году в честь международного движения за мир.
-
![zooming]( "П.Д. Корин, В.Ф. Бордиченко,
Б.В. Покровский
«Мир во всем мире».
Станция метро «Новослободская»,
торец подземного зала,
арх. А.Н. Душкин
1952 г Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
1 / 4П.Д. Корин, В.Ф. Бордиченко, Б.В. Покровский «Мир во всем мире». Станция метро «Новослободская», торец подземного зала, арх. А.Н. Душкин 1952 гФотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
-
![zooming]( "И.Г. Бережной
«Детская книга»
Сущевский вал, 49
1979 г Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
2 / 4И.Г. Бережной «Детская книга» Сущевский вал, 49 1979 гФотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
-
![zooming]( "Б.И. Казаков
Панно в вестибюле
Тушинская детская городская больница
(Детская городская клиническая больница имени З.А. Башляевой), главный корпус Ул. Героев Панфиловцев, 28
1989 г Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
3 / 4Б.И. Казаков Панно в вестибюле Тушинская детская городская больница (Детская городская клиническая больница имени З.А. Башляевой), главный корпус Ул. Героев Панфиловцев, 28 1989 гФотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
-
![zooming]( "К.Ю. Королев
«Моя Родина» («Россия»).
Московский центральный автовокзал
Щелковское шоссе, 75.
Демонтировано
1966–1971 г Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
4 / 4К.Ю. Королев «Моя Родина» («Россия»). Московский центральный автовокзал Щелковское шоссе, 75. Демонтировано 1966–1971 гФотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
Спектр женских профессий значительно расширяется в искусстве модернизма. Женщина-учитель появится на панно Екатерины Зерновой (1960-е) и Игоря Бережного (1979), женщина-художник фигурирует в вестибюле конференцзала МГИМО ((1976) 1983), женщина-архитектор – в композиции Абдуллы Кулиева «Искусство» (1974). Аллегорическими женскими фигурами оперируют Борис Тальберг («Гостеприимство», 1980), Борис Неклюдов («Времена года», 1983) и Валентин Иванов (панно с тремя женскими лицами у «Трехгорной мануфактуры», 1976). Целая галерея женских образов – от Венеры Милосской до революционерки и японки с цветком в руках – представлена Владимиром Замковым в мраморной композиции «Культура, искусство, театр» (1980) в Культурном центре Олимпийской деревни.
-
![zooming]( "В.К. Замков
«Культура, искусство, театр».
Культурный центр Олимпийской деревни
(Концертный зал имени С.В. Рахманинова
«Филармония-2»), фойе.
Мичуринский проспект, Олимпийская деревня, 1, 1980 г Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
1 / 3В.К. Замков «Культура, искусство, театр». Культурный центр Олимпийской деревни (Концертный зал имени С.В. Рахманинова «Филармония-2»), фойе. Мичуринский проспект, Олимпийская деревня, 1, 1980 гФотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
-
![zooming]( "Неизвестный художник.
Панно в конференц-зале
Московский государственный институт
международных отношений (МГИМО).
Проспект Вернадского, 76
1976 (1983) Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
2 / 3Неизвестный художник. Панно в конференц-зале Московский государственный институт международных отношений (МГИМО). Проспект Вернадского, 76 1976 (1983)Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
-
![zooming]( "Неизвестный художник.
Панно в конференц-зале
Московский государственный институт
международных отношений (МГИМО).
Проспект Вернадского, 76
1976 (1983) Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»")
3 / 3Неизвестный художник. Панно в конференц-зале Московский государственный институт международных отношений (МГИМО). Проспект Вернадского, 76 1976 (1983)Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
Манифестом женского самопредставления становится панно Елены Романовой «Женщины и мода» (1982), демонстрирующее историю костюма: античную тогу, кринолины, турнюр… Здесь символом нового времени выступает девушка на каблуках, в желтом комбинезоне.
Е.Б. Романова
«Женщины и мода», фрагмент.
Магазин «Женская мода»
Измайловское шоссе, 6, 1982 г
Фотография © Джеймс Хилл / предоставлено издательством «Бомбора»
