English version

Ностальгия по будущему

Проектное бюро АПЕКС спроектировало на «Мосфильме» съемочный павильон и Дом костюма и реквизита в стиле честного модернизма эпохи НТР, эстетизированного с помощью современных цветов и материалов.

mainImg
Архитектор:
Сергей Сенкевич
Мастерская:
Проектное бюро АПЕКС http://apex-project.ru/
Проект:
Киноконцерн «Мосфильм»: Дом костюма и съемочный павильон №16
Россия, Москва

Авторский коллектив:
Главный архитектор проекта: Сергей Сенкевич
Специалисты архитектурного отдела: Святослав Бойко, Дмитрий Дудаков

2016 / 2017
На территории киноконцерна «Мосфильм» требовалось построить два производственных объекта: съемочный павильон и место для хранения многочисленного мосфильмовского реквизита. «Когда я попал туда впервые и нас провели по павильонам, меня совершенно поразил архитектурный ансамбль 1950-х с его яблоневым садом, это интереснейший памятник своего времени. И в то же время удивительно, насколько многое устарело в техническом отношении, особенно если учесть, что техника съемок развивается и современное кино это намного более сложная система, чем то было 70 лет назад. Мосфильм, в отличие от парижской киностудии или Голливуда, расположен в центре города, что удачно. Но, оставаясь на исторической территории и сохраняя свои памятники, киностудии необходимо развиваться, это естественный процесс для работающего предприятия», – рассказывает Сергей Сенкевич, руководитель архитектурной мастерской Проектного бюро АПЕКС.

Действительно, по территории Мосфильма можно изучать историю архитектуры ХХ века. Первый корпус в стиле конструктивизма был построен в 1927-1932 годах, затем появились неоклассические сталинские корпуса вдоль Мосфильмовской улицы и парадный въезд на территорию, начатые в 1930-х, законченные в 1954 году автором проекта «Большой Мосфильм» Транквиллицким, в 1964 – утилитарный производственный корпус, а в 1978 – база для хранения реквизита.
 
Киноконцерн «Мосфильм».
© Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». Генплан © Проектное бюро АПЕКС

«В СССР не было типовых проектов для хранения одежды, – рассказывает Сергей Сенкевич, – и типовой проект овощебазы адаптировали для хранения костюмов. Помимо хранительниц фонда никто не знал, где что лежит, да и вещи нередко, из-за ненадлежащих условий хранения, оказывались поедены молью». Устаревшее здание, а также не нужные в эпоху спецэффектов пиротехнические цеха снесли – на их месте разместились новые корпуса.

Павильон и здание хранения реквизита – часть госпрограммы. ФГУП «Мосфильм» финансируется государством. В 2013 году его гендиректор Карен Шахназаров отправил президенту предложения по развитию, и через некоторое время по его приказу часть территории «Мосфильма» была передана инвестору для строительства жилья. В нагрузку инвестор получил обязательства построить два съемочных павильона, киноконцертный зал и здание для хранения реквизита. В рамках этой программы АПЕКС спроектировали 16-й съемочный павильон и Дом костюма. Работе предшествовал эскиз павильона реквизита, предложенный киностудией: бирюзового цвета и с большим световым фонарем – и простое функциональное техзадание. Эскиз радикально переработали, убедив заказчика в правильности предложенных решений, не выйдя за рамки бюджета.
Киноконцерн «Мосфильм». 3D © Проектное бюро АПЕКС

Цокольный этаж Дома костюма и реквизита теперь отдан под хранение ретро-автомобилей. Там стоят раритеты: Руссо-Балт, Бентли, Роллс-Ройс, Волга Юрия Деточкина и другой транспорт, знакомый многим по отечественным фильмам. Отдельное помещение предусмотрено для телег, карет и пролеток, отдельное – для съемочных фургонов.

Хранение костюма и реквизита, расположенного выше, каталогизировано. Сначала хотели использовать карусельный тип подачи, но при малом количестве обращений это себя не оправдает, поэтому ограничились паллетной и стеллажной системами. Разместили также столярный и бутафорский цеха. На первом этаже мебель – крупногабаритный реквизит и люстры, на втором – костюмы, на третьем – обувь, чтобы не переносить тяжелые предметы с верхних этажей.
Киноконцерн «Мосфильм». Фасад © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». 3D план цокольного этажа © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». 3D план первого этажа © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». 3D план второго этажа © Проектное бюро АПЕКС

Бюджет на фасады был ограниченным, кроме того было важно обеспечить максимум естественного света, а фонарь по центру проблемы не решал. Проблему бюджета и освещения во многом помог решить поликарбонат, который, как теперь известно, стареет не быстро, и даже стал актуальным материалом современного искусства и архитектуры. «В течение 40 лет фасад точно не состарится, – говорит Сергей Сенкевич. – Австрийский поликарбонат толщиной 5 см оказался оптимальным решением. Поликарбонат можно гнуть, он красиво выглядит на рассвете и закате. Кроме того, перед нами стояла задача построить склад и материал оказался вполне адекватен функциональной задаче».
Киноконцерн «Мосфильм»
© Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм»
© Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм»
© Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов

Съемочный павильон – глухой объем, там нужна абсолютная тишина, поэтому он облицован трехслойными бетонными панелями на железобетонном каркасе. «Аналоги – Cité du cinéma под Парижем и Pinewood studios в Лондоне и другие подобные павильоны, – все из бетона. – говорит Сергей Сенкевич. – Мы нашли резиновую матрицу Рэкли и добились мятой текстуры, поскольку гладкий бетон в России делать бессмысленно, качества не будет».
Киноконцерн «Мосфильм»
© Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов

Для съемочного павильона мосфильмовцы протестировали много размеров. Выбрали 54х30 м, площадью около 1500 м2, высотой 18 м. Это оптимальный формат, позволяющий снимать и программы, и фильмы. Есть небольшой актерский цех – гримерные и так далее. Конструкторы и архитекторы спроектировали в единой BIM-среде систему тельферных балок, подобную заводской: по балкам ездит декорация с 500-килограммовыми подвесами.
Киноконцерн «Мосфильм». Сечение по съемочному павильону © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». Разрез 1 © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». Разрез 2 © Проектное бюро АПЕКС

Два здания образуют ансамбль за счет общего ритма и цветового решения – сочетания угольно-серого с желтым кадмием: первый подчеркивает функциональность корпусов-ангаров, второй оживляет их «солнечным» акцентом. Не исключено, что темный фон указывает на тяжелый труд киношников, а желтые сполохи призваны напоминать о «золоте» успешной кинокартины. Кроме того цветные вертикали структурируют объемы, компенсируя их горизонтальность, а где-то, к примеру на Доме костюма, желтые откосы останавливают движение поликарбонатной ленты-консоли. С противоположной стороны они формируют портал входа, обрамляя витраж с лестницей за ним. Надо сказать, сотрудники Мосфильма поначалу настаивали на маленькой двери, опасаясь замерзнуть, но архитекторам удалось переубедить их. «Теперь в пространстве лестницы можно делать выставки реквизита», – предполагают авторы.
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». Фасад © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». Фасад © Проектное бюро АПЕКС
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов
Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов

На углу площадки-парковки между двумя корпусами установили логотип киноконцерна – всем известные фирменные буквы, начинающиеся с остроугольной «М». Буквы, установленные не перед входом или въездом, а почти посередине территории Мосфильма, стали своего рода внутренним заголовком, не вывеской, а сердцевиной. «Люди залезают на эти буквы и делают селфи для Инстаграма, – рассказывает Сергей Сенкевич. – Я считаю, что, когда на фоне склада фотографируются, это успех».
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Всегда интересно побывать за кулисами. Вот и мне посчастливилось увидеть то место, где рождается «картинка». Познавательно, увлекательно, незабываемо. #мосфильм @mosfilm_official В кадр попали автомобиль из Три тополя на Плющихе, макет Рейхстага, павильон Шоу Голос, декорации города в натуральную величину, Рабочий и колхозница. А за кадром ещё много интересного! #местогдестоитпобывать

Публикация от Колеватых Татьяна (@ktsstk)

Киноконцерн «Мосфильм» © Проектное бюро АПЕКС

Буквы напоминают о 1950-х, времени расцвета московской киностудии, и о множестве хорошо известных фильмов. Посмотрим: может быть два новых корпуса, не только добавивших Мосфильму мощностей, но и заметно освеживших его пространство, станут драйвером развития столичного кинематографа.
Архитектор:
Сергей Сенкевич
Мастерская:
Проектное бюро АПЕКС http://apex-project.ru/
Проект:
Киноконцерн «Мосфильм»: Дом костюма и съемочный павильон №16
Россия, Москва

Авторский коллектив:
Главный архитектор проекта: Сергей Сенкевич
Специалисты архитектурного отдела: Святослав Бойко, Дмитрий Дудаков

2016 / 2017

18 Декабря 2018

Проектное бюро АПЕКС: другие проекты
Механика цветения стеклянного леса
Комплекс апартаментов Саввинская 27 от Level, строительство которого сейчас уже подходит к концу на вытянутом вдоль реки протяженном участке рядом с Новодевичьим монастырем, – обладает очень смелой для Москвы пластикой. Визуально он похож на результат работы стеклодува в соавторстве со скульптором, этакие стеклянно-бетонные джунгли, ритмизованные, но растущие энергично и живописно. Воплотить такую идею – не так-то просто. Рассказываем о концепции ODA и о методах, использованных архитекторами компании АПЕКС для ее реализации. Показываем узлы.
Гибкость и интеграция
Не так давно мы рассказывали о проекте 4 очереди ЖК ÁLIA, спроектированной компанией APEX. Теперь нам показали варианты разработанных ими же ограждений пространств приватных дворов, с интегрированными в них разнообразными общественными функциями. Участие архитекторов комплекса в работе над такой деталью, как ограды, – считаем показательным.
Luzhniki Collection: новый образ Хамовников
Изучаем фасадные и объемные решения одного из крупных и громких проектов, реализуемых на берегу Москвы-реки между спортивными аренами Лужников и сталинской классикой Хамовников – Luzhniki Collection. Слово «коллекция» в его названии присутствует вполне справедливо: тут и коллекция авторов, и коллекция тем, в том числе вычитанная в морфологии окружающих районов.
Пропорциональный рост
Анонсирован проект четвертой очереди жилого района ÁLIA. Дома расположены на протяженном участке – почти «луче», который идет от центра территории к реке, а в их взаимном построении можно увидеть как отклик на историю московских предпочтений последних 15 лет, «от кварталов к башням», так и интерпретацию соседства бизнес-парка авторства SOM. И еще – лучшие квартиры здесь не в самом верху, а ближе к середине, и образуют светящуюся «талию».
Похожие статьи
Разноцветный город
Работая для Кунцево над масштабным проектом, у которого пока еще нет названия, Kleinewelt Architekten не только предложили целый веер силуэтов башен «ампирных» оттенков, и не только продумали разновысотность, создав внизу шестиэтажный «неоурбанистический» город квартальной планировки – но еще и нашли для своего решения исторические и средовые обоснования. Они восстанавливают несколько «сталинских» домов, оставшихся от послевоенного города Кунцева, а также ж/д станцию 1953 года, снесенную в 2017.
Бронза, соль, стеклоблоки
Отель «Сижан» по проекту Vector Architects на востоке Китая спланирован вокруг девяти внутренних дворов, каждый из которых получил свою трактовку.
На орбите Москва-Сити
Бизнес-центр Orbital прост и сложен одновременно. Прост лаконичной формой и оптимальным офисным решением планировок: центральное ядро, световой фронт, стекло; из необычного техэтаж, хитроумно размещенный на торцах. Сложен – ну, хотя бы потому, что похож на космическое тело, парящее на металлических ногах при Магистральной улице. Почему такая форма, из чего состоит и как сделано это «бутиковое» офисное здание, выкупленное сразу же после реализации – в нашем рассказе.
Технологии и материалы
D5 Render – фотореализм за минуты и максимум гибкости...
Рассказываем про D5 Render – программу для создания рендеринга с помощью инструментов искусственного интеллекта. D5 Render уже покоряет сердца российских пользователей, поскольку позволяет значительно расширить их профессиональные возможности и презентовать идею на уровне образа со скоростью мысли.
Алюмо-деревянные системы UNISTEM: инженерные решения...
Современная архитектура требует решений, где технические возможности не ограничивают, а расширяют художественный замысел. Алюмо-деревянные системы UNISTEM – как раз такой случай: они позволяют решать архитектурные задачи, которые традиционными методами были бы невыполнимы.
Цифровой двойник для АГР: автоматизация проверки...
Согласование АГР требует от архитекторов и девелоперов обязательного создания ВПН и НПМ, высокополигональных и низкополигональных моделей. Студия SINTEZ.SPACE, глубоко погруженная в работу с цифровыми технологиями, разработала инструмент для их автоматической проверки. Плагин для Blender, который обещает существенно облегчить эту работу. Сейчас SINTEZ предлагают его бесплатно в открытом доступе. Публикуем рассказ об их проекте.
Фиброгипс и стеклофибробетон в интерьерах музеев...
Компания «ОРТОСТ-ФАСАД», специализирующаяся на производстве и монтаже элементов из стеклофибробетона, выполнила отделочные работы в интерьерах трех новых музеев комплекса «Новый Херсонес» в Севастополе. Проект отличает огромный и нестандартный объем интерьерных работ, произведенный в очень сжатые сроки.
Сейчас на главной
Лемех, лес и небеса
Посещение комплекса «Кижи» теперь можно совместить с осмотром современного деревянного зодчества: по проекту бюро Rhizome в карельской деревне Кажма построен бутик-отель «Заонежье». Архитекторы демонстрируют разнообразие и красоту дерева как строительного материала, используя традиционные и современные способы его обработки. Также примечательна интеграция гостиницы в ландшафт: с помощью зеленых кровель, геопластики и пышных многолетников.
Операция «Адаптация»: пунктирные заметки о XIX Архитектурной...
Людмила Лунина побывала на превью венецианской биеннале архитектуры и оценила выставку как сложную и научную. Поэтому так полезен ее авторский обзор, в котором всё или почти всё, пусть пунктирно, но обстоятельно, разложено «по полочкам». Полезно как для тех, кто планирует поехать на биеннале, так и для тех, кто сидит здесь, но не хотел бы отрываться от международной повестки. А повестка, судя по всему, получила на выставке новое воплощение: искать примеры архитектурной формы там, пожалуй, будет еще более бесполезно, чем обычно, зато столько всего разного... И грибы, и бактерии, и павильон из слоновьего навоза, и новые виды high-tech...
XIX Архитектурная биеннале в Венеции: награды
В Венеции раздали золотых и серебряных львов. Отмеченные жюри работы демонстрируют концептуальный размах выставки – здесь и исследования в области киберфеминизма, и борьба с империями, и размышления о границах реставрации. Но на первом плане все же проблемы, обозначенные куратором Карло Ратти: изменения климата, перепотребление, отходы. Главный приз забрал Бахрейн, который показал способы выживания в экстремальной жаре. Среди других лауреатов – кирпичи из слоновьего навоза, эспрессо с водой из лагуны и стихийные рынки, где чужой мусор превращается в ресурс.
Космические фасады
В Шэньчжэне открылся Музей науки и технологии по проекту Zaha Hadid Architects. Переливающиеся стальные панели его фасадов своим цветом должны напоминать о небесных телах.