Ностальгия по будущему

Проектное бюро АПЕКС спроектировало на «Мосфильме» съемочный павильон и Дом костюма и реквизита в стиле честного модернизма эпохи НТР, эстетизированного с помощью современных цветов и материалов.

Автор текста:
Олег Гишар

18 Декабря 2018

Объект

Архитектура

Архитектор:

Мастерская:

Проектное бюро АПЕКС http://apex-project.ru/

Проект:

Киноконцерн «Мосфильм»: Дом костюма и съемочный павильон №16
Россия, Москва

Авторский коллектив:
Главный архитектор проекта: Сергей Сенкевич
Специалисты архитектурного отдела: Святослав Бойко, Дмитрий Дудаков

2016 / 2017

На территории киноконцерна «Мосфильм» требовалось построить два производственных объекта: съемочный павильон и место для хранения многочисленного мосфильмовского реквизита. «Когда я попал туда впервые и нас провели по павильонам, меня совершенно поразил архитектурный ансамбль 1950-х с его яблоневым садом, это интереснейший памятник своего времени. И в то же время удивительно, насколько многое устарело в техническом отношении, особенно если учесть, что техника съемок развивается и современное кино это намного более сложная система, чем то было 70 лет назад. Мосфильм, в отличие от парижской киностудии или Голливуда, расположен в центре города, что удачно. Но, оставаясь на исторической территории и сохраняя свои памятники, киностудии необходимо развиваться, это естественный процесс для работающего предприятия», – рассказывает Сергей Сенкевич, руководитель архитектурной мастерской Проектного бюро АПЕКС.

Действительно, по территории Мосфильма можно изучать историю архитектуры ХХ века. Первый корпус в стиле конструктивизма был построен в 1927-1932 годах, затем появились неоклассические сталинские корпуса вдоль Мосфильмовской улицы и парадный въезд на территорию, начатые в 1930-х, законченные в 1954 году автором проекта «Большой Мосфильм» Транквиллицким, в 1964 – утилитарный производственный корпус, а в 1978 – база для хранения реквизита.

zooming — Киноконцерн «Мосфильм». © Проектное бюро АПЕКС. Фотография © Илья Иванов

«В СССР не было типовых проектов для хранения одежды, – рассказывает Сергей Сенкевич, – и типовой проект овощебазы адаптировали для хранения костюмов. Помимо хранительниц фонда никто не знал, где что лежит, да и вещи нередко, из-за ненадлежащих условий хранения, оказывались поедены молью». Устаревшее здание, а также не нужные в эпоху спецэффектов пиротехнические цеха снесли – на их месте разместились новые корпуса.

Павильон и здание хранения реквизита – часть госпрограммы. ФГУП «Мосфильм» финансируется государством. В 2013 году его гендиректор Карен Шахназаров отправил президенту предложения по развитию, и через некоторое время по его приказу часть территории «Мосфильма» была передана инвестору для строительства жилья. В нагрузку инвестор получил обязательства построить два съемочных павильона, киноконцертный зал и здание для хранения реквизита. В рамках этой программы АПЕКС спроектировали 16-й съемочный павильон и Дом костюма. Работе предшествовал эскиз павильона реквизита, предложенный киностудией: бирюзового цвета и с большим световым фонарем – и простое функциональное техзадание. Эскиз радикально переработали, убедив заказчика в правильности предложенных решений, не выйдя за рамки бюджета.

Цокольный этаж Дома костюма и реквизита теперь отдан под хранение ретро-автомобилей. Там стоят раритеты: Руссо-Балт, Бентли, Роллс-Ройс, Волга Юрия Деточкина и другой транспорт, знакомый многим по отечественным фильмам. Отдельное помещение предусмотрено для телег, карет и пролеток, отдельное – для съемочных фургонов.

Хранение костюма и реквизита, расположенного выше, каталогизировано. Сначала хотели использовать карусельный тип подачи, но при малом количестве обращений это себя не оправдает, поэтому ограничились паллетной и стеллажной системами. Разместили также столярный и бутафорский цеха. На первом этаже мебель – крупногабаритный реквизит и люстры, на втором – костюмы, на третьем – обувь, чтобы не переносить тяжелые предметы с верхних этажей.

Бюджет на фасады был ограниченным, кроме того было важно обеспечить максимум естественного света, а фонарь по центру проблемы не решал. Проблему бюджета и освещения во многом помог решить поликарбонат, который, как теперь известно, стареет не быстро, и даже стал актуальным материалом современного искусства и архитектуры. «В течение 40 лет фасад точно не состарится, – говорит Сергей Сенкевич. – Австрийский поликарбонат толщиной 5 см оказался оптимальным решением. Поликарбонат можно гнуть, он красиво выглядит на рассвете и закате. Кроме того, перед нами стояла задача построить склад и материал оказался вполне адекватен функциональной задаче».

Съемочный павильон – глухой объем, там нужна абсолютная тишина, поэтому он облицован трехслойными бетонными панелями на железобетонном каркасе. «Аналоги – Cité du cinéma под Парижем и Pinewood studios в Лондоне и другие подобные павильоны, – все из бетона. – говорит Сергей Сенкевич. – Мы нашли резиновую матрицу Рэкли и добились мятой текстуры, поскольку гладкий бетон в России делать бессмысленно, качества не будет».

Для съемочного павильона мосфильмовцы протестировали много размеров. Выбрали 54х30 м, площадью около 1500 м², высотой 18 м. Это оптимальный формат, позволяющий снимать и программы, и фильмы. Есть небольшой актерский цех – гримерные и так далее. Конструкторы и архитекторы спроектировали в единой BIM-среде систему тельферных балок, подобную заводской: по балкам ездит декорация с 500-килограммовыми подвесами.

Два здания образуют ансамбль за счет общего ритма и цветового решения – сочетания угольно-серого с желтым кадмием: первый подчеркивает функциональность корпусов-ангаров, второй оживляет их «солнечным» акцентом. Не исключено, что темный фон указывает на тяжелый труд киношников, а желтые сполохи призваны напоминать о «золоте» успешной кинокартины. Кроме того цветные вертикали структурируют объемы, компенсируя их горизонтальность, а где-то, к примеру на Доме костюма, желтые откосы останавливают движение поликарбонатной ленты-консоли. С противоположной стороны они формируют портал входа, обрамляя витраж с лестницей за ним. Надо сказать, сотрудники Мосфильма поначалу настаивали на маленькой двери, опасаясь замерзнуть, но архитекторам удалось переубедить их. «Теперь в пространстве лестницы можно делать выставки реквизита», – предполагают авторы.

На углу площадки-парковки между двумя корпусами установили логотип киноконцерна – всем известные фирменные буквы, начинающиеся с остроугольной «М». Буквы, установленные не перед входом или въездом, а почти посередине территории Мосфильма, стали своего рода внутренним заголовком, не вывеской, а сердцевиной. «Люди залезают на эти буквы и делают селфи для Инстаграма, – рассказывает Сергей Сенкевич. – Я считаю, что, когда на фоне склада фотографируются, это успех».

Посмотреть эту публикацию в Instagram

Всегда интересно побывать за кулисами. Вот и мне посчастливилось увидеть то место, где рождается «картинка». Познавательно, увлекательно, незабываемо. #мосфильм @mosfilm_official В кадр попали автомобиль из Три тополя на Плющихе, макет Рейхстага, павильон Шоу Голос, декорации города в натуральную величину, Рабочий и колхозница. А за кадром ещё много интересного! #местогдестоитпобывать
Публикация от Колеватых Татьяна (@ktsstk) 9 Дек 2018 в 12:37 PST

Буквы напоминают о 1950-х, времени расцвета московской киностудии, и о множестве хорошо известных фильмов. Посмотрим: может быть два новых корпуса, не только добавивших Мосфильму мощностей, но и заметно освеживших его пространство, станут драйвером развития столичного кинематографа.

Архитектор:

Мастерская:

Проектное бюро АПЕКС http://apex-project.ru/

Проект:

18 Декабря 2018

Автор текста:

Олег Гишар

Проектное бюро АПЕКС: другие проекты

Обзор: технологии

Алюминий в историческом городе

Алюминий – современный материал с большим потенциалом для реконструкции и новой архитектуры в контексте исторической застройки: он легкий, прочный, а еще умеет имитировать другие поверхности – например, более дорогую и меняющую со временем цвет медь. Предлагаем несколько удачных примеров из мировой и российской практики.

Новость

Озелененные и эксплуатируемые
кровли
в фокусе...

Интервью

Якоб ван Рейс, MVRDV: «Многоквартирный дом тоже может...

Дом RED7 на проспекте Сахарова полностью отлит в бетоне. Один из руководителей MVRDV посетил Москву, чтобы представить эту стадию строительства главному архитектору города. По нашей просьбе Марина Хрусталева поговорила с Ван Рейсом об отношении архитектора к Москве и о специфике проекта, который, по словам архитектора, формирует на проспекте Сахарова «Красные ворота». А также о необходимости перекрасить обратно Наркомзем.

Мнение

Помпиду наизнанку

Ренцо Пьяно и ГЭС-2 уже сравнивали с Аристотелем Фиораванти и Успенским собором. И правда, она тоже поражает высотой и светлостию, но в конечном счете оказывается самой богатой коллекцией узнаваемых мотивов стартового шедевра Ренцо Пьяно и Ричарда Роджерса, Центра Жоржа Помпиду в Париже. Мотивы вплавлены в сетку шуховских конструкций, покрашенных в белый цвет, и выстраивают диалог между 1910, 1971 и 2021 годом, построенный на не лишенных плакатности отсылок к главному шедевру. Базиликальное пространство бывшей электростанции десакрализуется практически как сам музей согласно концепции Терезы Мавики.

send.project

Скандинавская форма

Офис продаж нового ЖК сосредоточен на созерцательной образности скандинавской архитектуры и отвечает, таким образом, направленности маркетинговой компании нового бренда Forma группы компании ПИК, первый проект которого он представляет пользователям.

Объект: технологии

Важная часть знаковой реконструкции

Премиальная сантехника компании Duravit использована при реконструкции московской ГЭС-2 по проекту Ренцо Пьяно для фонда современного искусства V-A-C.

Интервью

Ольга Большанина, Herzog & de Meuron: «Бадаевский позволил...

Партнер архитектурного бюро Herzog & de Meuron, главный архитектор проекта жилого комплекса «Бадаевский» Ольга Большанина ответила на наши вопросы о критике проекта, о том, почему бюро заинтересовала работа с Бадаевским заводом и почему после реализации комплекс будет таким же эффектным, как и показан на рендерах.

Элегантность, неподвластная времени

Резиденция «Вишневый сад» на территории киноконцерна «Мосфильм», с вишневым садом во дворе и парком вокруг – это чистый этюд из стекла, камня и клинкерного кирпича. Архитектура простых объемов открыта в природу, а клинкер придает ансамблю вневременность.

Объект: технологии

Серо-голубой титан-цинк RHEINZINK-prePATINA blaugrau для реконструкции...

Обзор: технологии

Золотисто-медное обрамление

Откосы окон и входные порталы, обрамленные панелями из алюминия Sevalcon, завершают и дополняют архитектурный образ клубного дома «Долгоруковская 25», построенного в неорусском стиле рядом с колокольней Николая Чудотворца.

Фрагмент

Из агоры в хаб

Публикуем фрагмент из книги «Музей: архитектурная история», посвященный современным формам институции: музей как агломерация, хаб, фабрика или проун.

Репортаж

Идеями лучимся / Delirious Moscow

В Гостином дворе открылась 26 по счету Арх Москва. Ее тема – идеи, главный гость – Москва, повсеместно встречаются небоскребы и разговоры о высокоплотной застройке. На выставке присутствует самая высокая башня и самая длинная линейная экспозиция в ее истории. Здесь можно посмотреть на все проекты конкурса «Облик реновации», пока еще не опубликованные.

Документ

Второе открытое письмо Феликса Новикова

Публикуем поступившее в редакцию письмо Феликса Новикова главному архитектору Москвы Сергею Кузнецову. Тема – строительство на территории Дворца пионеров на Воробьевых горах.

Интервью

WAF: «Оскар», но архитектурный

Говорим с авторами трех проектов, собравших награды WAF: редевелопента Бадаевского завода – Herzog & de Meuron, ЖК «Комфорт Таун» – Архиматика, и Парка будущих поколений в Якутске – ATRIUM.

Результаты конкурса

Архновация V: победители

В Нижнем Новгороде подвели итоги юбилейного конкурса «Архновация». Гран-при достался Музею коньяка в Черняховске от TOTEMENT / PAPER. Представляем победителей и призёров, всего – около 50 награжденных проектов.