Судьба Иофана

В издательстве «Кучково поле. Музеон» вышла книга Владимира Седова «Архитектор Борис Иофан». Она основана на материалах архива семьи архитектора из коллекции Музея архитектурного рисунка Сергея Чобана и дает возможность познакомиться с большим объемом малоизвестных ранее материалов. Но текст книги выходит далеко за рамки комментария к архиву – по словам автора, это творческая биография. Написана она живо, местами пронзительно и оттого звучит очень актуально.

12 Декабря 2022

Рецензия Книги История архитектуры

Но когда вы победите, говорю им,
вас захочет тоже кто-то победить.
Александр Дольский. «Пилигримы»

Сергей Чобан купил у наследников Бориса Иофана архив архитектора, а историк архитектуры Владимир Седов написал к его материалам текст, да такой, который ощутимо выходит за рамки формата комментария к архивной графике. Получилась новая биография знаменитого «сталинского» архитектора, известного как автор Дома на набережной, павильона «Рабочий и колхозница» и проекта Дворца Советов. Иофана как-то поименовали даже, почти что не в шутку, «архитектором власти». Теперь выясняется, что это так, да не так. Он был в какой-то момент «на волне», тем более ощутимой была, вероятно, опала. Хотя не в тюрьму и не в Сучан, о чем говорить. А построил «придворный», казалось бы, архитектор – не так уж много. Словом, книга заставляет как-то и вдуматься, и вчувствоваться в неоднозначную историю архитектора Бориса Иофана.

Первую биографию Иофана написал Исаак Эйгель, секретарь архитектора, после его смерти, она издана в 1978 году. До недавнего времени книга Эйгеля оставалась единственной монографией об архитекторе (впрочем, есть еще книга Марии Костюк в DOM publishers), который, по словам Владимира Седова, книжек про себя не издавал, архив особенно не систематизировал, ну, то есть, уже по выражению Пастернака, «над рукописями не трясся», – поскольку, вероятно, ему было много интереснее собственно проектирование. Да и – замечу от себя – время было советское, представлять себя на рынке архитекторам не требовалось. Это было, скорее, время посмертных монографий – если говорить о практике суммирования творческих работ.

zooming — Вл.В. Седов «Архитектор Борис Иофан». М., Кучково поле. Музеон, 2022

Фотография: Юлия Тарабарина, Архи.ру

Но вернемся к новой книге. Она, действительно, ощутимо превосходит рамки описания архива: хотя некоторые признаки такого жанра наблюдаются в первой главе, посвященной учебе и работе архитектора в Италии, потом их становится все меньше, разговор об отдельных эскизах уступает место анализу проектов, их истории, месту в контексте советской архитектуры и в целом, как определяет жанр своего текста автор – творческой биографии. Впрочем, книга не перерастает и в развернутую монографию-исследование творчества, которая провела бы нас по всем деталям, объяснила все нюансы и показала все работы, поставив, на какое-то время, точку в данной теме. Книга останавливается где-то на полпути: графика – в основном из семейного архива, оттуда же редкие фотографии и немного документов в конце, еще немного листов из Музея архитектуры. В остальном это искусствоведческое исследование, которое ставит вопросы стилевой идентификации, периодизации, причин и следствий. Но при этом написано оно очень нескучно, может быть не как роман, но местами – определенно как повесть.

Книга полезна в трех смыслах. Во-первых, публикация графики Иофана, которую раньше никто не видел – это, скажем так, базовый смысл работы. Далее, для большинства читателей, знакомых с работами архитектора шапочно, по учебникам и выставкам, она показывает очень сложный диапазон его творчества. Поскольку, в отличие от многих других коллег, Борис Михайлович, может, и страдал от директивной смены стилей, однако не только вида не показывал – а почти всякий раз искренне погружался в новые темы.

Освоил конструктивизм: можно спорить, Дом на набережной это конструктивизм или разновидность гибридно-комфортной архитектуры для наркомов, но другие работы Иофана периода авангарда может быть и не самые передовые, однако интересны.

Под конец жизни – Иофан погрузился в первую, легкую и позитивную, версию «оттепельного» модернизма. Хотя и о «зиккуратах» не забывал и тогда. С другой стороны, не все знают, что в 1960-е годы проводился еще один, послевоенный конкурс на Дворец Советов – тогда его планировали построить на Ленинских горах. Оттуда-то и зиккураты.

Вот только послевоенный кремовый ампир и позднебрежневская архитектура с налетом постмодернизма – у архитектора «не пошли». Так ведь в этом архитектора и можно понять.

Плюс всплывают, опять же, малоизвестные неспециалистам постройки – к примеру, из-за того, что они расположены на закрытой территории. Вот, лаборатория Института физических проблем РАН на Воробьевых горах. Не все опять же задумываются о том, что Иофан проектировал станцию метро «Бауманская», впрочем в 1940 году она называлась «Спартаковская» и выглядела несколько иначе, хотя в целом и похоже.

Не менее интересна судьба Иофана: в 1910-е годы он учится в Италии, стране, не слишком популярной для получения профессии архитектора – между тем пребывание там в качестве иностранца позволило ему, в числе прочего, избежать мобилизации и Первой мировой войны. Затем там же, в Италии архитектор работает, участвует в конкурсах, проектирует виллы, особняки, городские доходные дома и пригородные города-сады. Опять же в Италии вступает в компартию, общается с советскими делегациями, проектирует советское представительство и одновременно посольство США. И – знакомится с председателем ВСНХ Алексеем Рыковым, который приглашает его вернуться в Советскую Россию, обеспечивает переезд. Нарком и архитектор дружат до 1937 года, когда в феврале Рыкова арестовали и расстреляли.

Значительная часть текста книги – подробный разбор – посвящена конкурсу на Дворец Советов, в каждом этапе которого так или иначе первым оказывался Борис Иофан, – здесь не обошлось без умелого общения с товарищем Сталиным, который обсуждал проект по ночам, в бункере, неоднократно, хотя затем испортил его, навязав двух соавторов, Щуко и Гельфрейха, и гигантскую статую на верхушке – согласно предположению Владимира Седова, статуя была идеей именно Иосифа Виссарионовича.

Дворец был ключевой частью карьеры Бориса Иофана, и он же стал, вероятно, ее концом. После войны происходит совершенно феерическая мизансцена: архитектора внезапно отстраняют от работы, директивно сокращают мастерскую до 20 человек, заказ на высотку на Ленинских горах передают Льву Рудневу, Иофану же приказывают «...небольшими силами продолжить проектирование Дворца Советов», – это был приказ Сталина от 1948 года.

Владимир Седов видит в этом решении следствие двух причин. Первое: Иофан входил в Президиум Еврейского антифашистского комитета, а тема в период борьбы с космополитизмом оказалась опасной; 20 ноября 1948 года комитет распустили. Второе: проект Дворца Советов устарел, а может быть, даже «надоел», место Дворца заняли высотки, а стилистика Иофана, слишком американская или попросту не очень «национальная», руководству разонравилась.

В этом третья польза книги. Творческая биография Бориса Михайловича Иофана живо – благодаря авторскому тексту – и наглядно из-за фактов и документов, показывает, насколько сложной может быть судьба архитектора. С победами, которые, как быстро выясняется, немного стоят даже в небольшой исторической перспективе – и поражениями, которые человек достаточно сильный или попросту заинтересованный в своей профессии способен последовательно – ну, то есть, всю жизнь, – преодолевать.

Иными словами, книга эта полезна как лекарство и от гордыни, и от уныния – архитекторам.

А писателям об архитектуре показывает пути расширения границ «информационного повода», рождающего то ли повесть, то ли эссе, то ли аналитический очерк, ценный не только тем, что предлагает периодизацию работ и оценку их эстетического уровня вместе с попытками понять причины тех или иных поворотов, но и тем, что оживляет полузабытые в рутине исторические сведения – и они кажутся настолько живыми, актуальными, пронзительно-щемящими – что ужас просто. Кстати, слово ужас и страх по тексту встречаются довольно часто. Очень своевременная книга, как сказал бы классик. Пойду повнимательнее почитаю.

*

Книга издана на русском (Кучково поле. Музеон), английском и немецком (DOM publishers) языках. PS Нам подсказывают, что в английском и немецком издании другие акценты. Вот, значит и их стоит изучить.

Самую дешевую цену нам удалось найти на данный момент на Ozon: 2200 р.

12 Декабря 2022

Похожие статьи