О Лызлове сейчас все пишут как о защитнике наследия модернизма и авангарда, и архитекторе, способном тонко, деликатно работать с контекстом. Это правда, но это потом – сначала о том, какой он все-таки был архитектор. Модернист, «конструктивист», идеи архитектуры XX века для него были вполне своими и в то же время незаслуженно забытыми в каких-то важных моментах. Так что, избегая популярной в Москве стилизации конструктивизма, Лызлов обращался к ключевым сюжетам: к примеру, проектировал дом с двухъярусными квартирами и оптимальной «упаковкой пространства». Или – кажется, именно он первым или одним из первых вернул в Москву идею монументальной композиции на крупном объеме, поместив ее на торце «Города яхт» на Ленинградском проспекте. Этот дом – одна из построек Николая Лызлова, наиболее заметных в городе, и он составляет достойную пару «Лебедю» Андрея Меерсона.
-
![zooming]()
Николай Лызлов. Многофункциональный спортивно-развлекательный комплекс с апартаментами «Город яхт»Фотография © Николай Малинин / www.drumsk.ru
-
![zooming]()
Николай Лызлов. Многофункциональный спортивно-развлекательный комплекс с апартаментами «Город яхт»Фотография © Николай Малинин / www.drumsk.ru
Гараж Лызлов мог парой росчерков превратить в брутальное и лаконичное высказывание, напоминающее и о двадцатых, и о более позднем времени, но каким-то образом свежее и новое. Отличный объем для наблюдений за работой светотени, как торговый центр на Большой Семеновской – хороший пример внутренней монументальности при небольшом, на самом деле, масштабе.
-
![zooming]()
Гараж-паркинг на 9 Парковой улицеФотография © Юрий Пальмин
-
![zooming]()
Николай Лызлов. Магазин на Большой Семеновской улице («Покров мост»)Фотография © Юрий Пальмин
Следуя собственному утверждению – что ни стилизация, ни жест не нужны, – Лызлов был, пожалуй, непревзойденным мастером поместить новое сооружение в историческую застройку таким образом, что, не зная о его присутствии, догадаться о нем практически невозможно: из давних работ хороший пример это дом в Милютинском переулке, причем надо заметить, что брандмауэры с красивым силуэтом, так удачно сфотографированные Юрием Пальминым – это и на самом деле брандмауэры, к ним чуть позже прилепился дом с совершенно иными принципами, а этот – сейчас только формирует двор.
-
![zooming]()
Административное здание в Милютинском переулкеФотография © Юрий Пальмин
-
![zooming]()
Административное здание в Милютинском переулкеФотография © Юрий Пальмин
Апофеоз незаметности – реконструкция, офис РусАгроТранса на 2-й Боевской улице, и тут редкое по нашим временам решение: сталинскую надстройку заменили не на стеклянную или металлическую, а на кирпичную, добавили только двутавры над окнами. Сдержанности так много, что она переходит в новое качество, заставляет приглядываться, поскольку эта очень простая надстройка совсем не похожа на банальную. Так надо уметь.
-
![zooming]()
Офисное здание на ул. 2-ая БоевскаяФотография © Алексей Народицкий
-
![zooming]()
Офисное здание на ул. 2-ая Боевская. Интерьер 2 этажаФотография © Алексей Народицкий
Другой вариант – офис на Верхней Красносельской: стены совершенно новых корпусов выстроены безо всякого вентфасада, из кирпича по традиционной технологии, покрыты обмазкой, карнизы подбиты деревом, словом, как будто строили в XIX веке, но неуловимо лаконичнее – но вход здесь в виде дыры в земле с хайтечным стеклянным кожухом над ней; как в метро, только лучше. Тем не менее можно легко пройти мимо, а можно поднять глаза и удивиться.
-
![zooming]()
Комплекс офисных зданий на Верхней Красносельской улице. Мастерская Николая ЛызловаФотография: Архи.ру
-
![zooming]()
Справа историческое здание, слева современное (2018). Комплекс офисных зданий на Верхней Красносельской улице. Мастерская Николая ЛызловаФотография: Архи.ру
Верхняя Красносельская получила главный приз «Золотого сечения» в 2021 году, и, вообще говоря, среди построек и проектов Николая Лызлова, лаконичных и неброских, многие получали то золото, то другие награды, то Сечения, то Зодчества. Малозаметное заметно.
Впрочем, не то чтобы незаметность была главной особенностью Лызлова как архитектора, вовсе нет. Был и проект огромных «Краснобогатырских слонов» – домов на одноименной набережной – в лексиконе автора с тех пор закрепилось сравнение архитектуры то со слоном, то с зайцем, или проект здания на месте «Президент-Сервиса», во дворе комплекса, который тогда еще назывался Миракс-Плаза, остановленный кризисом 2008 года: фасады простые стеклянные, зато атриум – огромная пиранезианская композиция, решетчатая, с опорами на всю высоту, заполненная полезными объемами с некоторым виртуозным, я бы так сказала, произволом, то внутреннее здание «обнимет» колонну, то толща стены откроет окно на фасаде, а то одна из стен расширяется кверху.
-
![zooming]()
Проект многофункционального комплекса с апартаментами и подземной автостоянкой (на месте «Президент-сервиса», комплекс «Миракс-плаза»)© АМЛ
-
![zooming]()
Проект многофункционального комплекса с апартаментами и подземной автостоянкой (на месте «Президент-сервиса», комплекс «Миракс-плаза»)© АМЛ
Или вот, можно вспомнить каркасную башню для Будвы.
Все это возвращает к несчитываемости почерка, но устойчивости метода. Метод Лызлов озвучивал неоднократно, например здесь, и не отступался: комплекс гения это плохо, здание должно родиться из сочетания всех обстоятельств, равно как и борьбы с ними, растет оно само, а архитектор помогает: «крестьянский цикл», а не самовыражение.
В этом звучит какой-то параметризм, не в смысле гнутых дигитальных форм или чешуек, поднимаемых ветром и солнцем, а в смысле параметров, самоустранения автора, который настолько не навязывается – как видим, не только месту, а даже своему проекту, что его как будто даже и нет. Правдой быть не может, уж как минимум автор с его взглядами – тоже параметр, причем очень важный. Но, с другой стороны, это дает гибкость и разнообразие. Можно сравнить БЦ на Страстном бульваре и на Верхней Красносельской, но не могу сказать, что будет легко догадаться, что это работы одного автора, пусть и с перерывом в 10 лет. А ведь даже типология одна и та же. Хотя может быть, кто-то скажет, что между ними можно найти признаки эволюционного развития.
-
![zooming]()
Административное здание на Страстном бульваре. Фрагмент фасадаФотография © Юрий Пальмин
-
![zooming]()
Комплекс офисных зданий на Верхней Красносельской улице. Мастерская Николая ЛызловаФотография: Архи.ру
Упомянутый «крестьянский цикл» тоже важен. У Лызлова временами, и кажется, тоже достаточно давно, заметен интерес к этакому «сельскому» сочетанию дикого дерева и кирпича – не «натуральных фактур», а именно что настоящих материалов, если дерево то бревно, если кирпич то не плитка. Вот например конноспортивный комплекс в Пирогово: деревянный манеж-«перипер» за белой «крепостной» стеной.
Почему-то мне кажется, что тот давний проект перекликается с его последним и любимым проектом, музеем идеолога научной организации труда Алексея Гастева в Суздале. Многие помнят, как Николай Лызлов в недавние годы взахлеб и подробно рассказывал, кто такой Гастев, что сделал и как жил – пример максимального вживания архитектора в свою работу. Так бывает, но не очень часто.
В древнем, но деревенском уездном городе Суздале, на полянке между монастырем, основанным Александром Невским, и домами из кирпича и дерева, Николай Лызлов спроектировал такой же музей: деревянный верх, белый кирпичный низ, деревянные брусья внутри, оптимальное построение объема с учетом перепада высот и яркие конструктивистские вставки – внутри новатор двадцатых Гастев, снаружи тихий сонный Суздаль. Попробуйте найти музей на панораме с реки Каменки: он заметно скромнее соседней гостиницы.
-
![zooming]()
Встройка в панораму левого берега Каменки. Музей Гастева – по центру между елками© Архитектурная мастерская Лызлова
-
![zooming]()
Музей Гастева, Суздаль© Архитектурная мастерская Лызлова
В музее Гастева тоже – а может быть, в нем сильнее всего, – присутствует все тот же эффект неброской заметности, проявления через стирание, когда подчинение контексту на самом деле не подчинение, не прятки и не стирание себя, а некий исподволь рост.
То же и с постройками модернизма. Будучи модернистом по сути и выучке, Лызлов, с одной стороны, сам следовал принципам движения – а с другой стороны, был увлеченным защитником послевоенных построек, которым так редко удается присвоить статус памятника и которые так часто уродуют реконструкциями до неузнаваемости.
Он был одним из первых, кто многим рассказал, что пятиэтажки – не серые коробки, а прогрессивный проект оттепели и уникальная среда, заросшая дикой, но зрелой и обильной городской зеленью – с другой. Он был против обновления зданий послевоенного модернизма методом вентфасада, полностью уничтожающего исходный «вкус» здания, к примеру, семидесятых – и работая с гостиницей «Арктика» в Мурманске, сохранил ее исходный вид – всем показал, что с этими зданиями можно обращаться иначе, бережно не в ущерб комфорту.
Реновация гостиницы «Арктика» в Мурманске. Azimut Отель Мурманск, архитектор – Николай Лызлов, подрядчик – RD Constuction,
© АМЛ
Он мне потом рассказывал, какими методами (опять метод!) можно сохранять здания модернизма, для которых, как правило, сложно получить охранный статус: то они слишком новые, то слишком прочные... Один из методов – статус капремонта, который в некоторых случаях и в хороших руках способен помочь зданию выжить, сохранив свое лицо. Так, мы обсуждали судьбу вокзала во Владимире, где исходную белокаменную облицовку планировали (или до сих пор планируют?) заменить на вентфасад с ее имитацией. Он вообще был готов помочь и участвовать в защите памятников / не памятников, которые сравнительно мало кто защищал / защищает.
Задача, к сожалению, сложная на грани невыполнимого. В самом начале своей карьеры Николай Лызлов семь лет работал в «Гипротеатре», и его первым, или одним из первых, проектов был драмтеатр в Великом Новгороде – в 1980-е годы, под руководством Владимира Сомова. У этого здания сейчас сложная судьба: на протяжении больше чем 15 лет Лызлов наблюдал и фиксировал его постепенное исчезновение, фотографировал амфитеатр с металлическими стульями и стелу, которых уже нет, объяснял про бетонные модули Сомова, которые и на потолке и на площади, сокрушался о вентфасаде, был настроен с ним бороться.
-
![zooming]()
Драмтеатр в Великом НовгородеФотография Николая Лызлова
-
![zooming]()
Драмтеатр в Великом НовгородеФотография Николая Лызлова
Еще он был деятельным, энергичным, приветливым; проектировал, преподавал, выступал. У него было много друзей, которые сейчас сказали о Николае Лызлове много хорошего. Совершенно невозможно представить, что его больше нет.
Прощание с Николаем Лызловым состоится 11 июня в 11:30 в Фойе Центрального Дома архитектора.
Николай Лызлов на Древолюции, август 2022 года
Фотография © Юлия Тарабарина, Архи.ру
Некролог Союза архитекторов здесь.
