Воскресенские ворота Китай-города по данным археологических раскопок 1988 и 1994 гг. Архитектурный комментарий

Воскресенские, или Неглименские ворота Китай-города возведены, как и вся Китайгородская крепость, в 1535–1538 гг., в правление Елены Глинской. Архитектором, построившим ворота, был Петрок Малый (согласно сообщению Ю. Кивимяэ на Научной конференции Музеев Московского Кремля 13 ноября 1985 г. – Пьетро Франсиско (Франческо) Аннибал (де Аннибале). Ворота относились к типу «стенных» (устроенных в стене, «прорезающих» стену) проезжих ворот, возводи­мых по правилам средневековой фортификации под защитой отдельно стоящей «глухой» укрепленной башни. Такой защищающей ворота башней была располо­женная неподалеку Собакина (Арсенальная) башня – одна из самых больших и грозных башен Кремля-города. Воскресенские ворота, как и вся крепость, были приспособлены для обороны в условиях огневого боя. С поля ворота были защище­ны рекой Неглинкой, а лежащее перед ними пространство простреливалось флан­говым огнем из Кремля1. Хорошая «простреливаемость» местности перед ворота­ми требовала, чтобы их массив был целиком «задвинут» внутрь города (что и под­твердилось при раскопках). Для данного типа «стенных ворот при башне» характе­рен архитектурно-сниженный, утилитарно-практический облик: Воскресенские во­рота в момент их создания представляли собой две лишенные каких-либо украше­ний (кроме иконных ниш над ними) невысокие проездные арки, обведенные повер­ху обычными для Китайгородской крепости широкими «полузубцами», с боевой площадкой поверх пилонов под тесовой двускатной крышей. Воскресенские воро­та, как и парные Москворецкие, были «прямыми», с открытыми в обе стороны про­ездами. Их пропускная способность была исключительно высокой: два встречных потока гужевого транспорта въезжали и выезжали через ворота беспрерывно, в отличие от знаменитых больших и важных городских ворот вдоль восточной сте­ны Китай-города – Владимирских, Ильинских, Варварских и Козмодемьянских, ко­торые все без исключения были «коленчатого» плана, «с затвором», и требовали от въезжающих «разъезда»2. Подобное устройство Воскресенских и Москворецких ворот было связано с расположенным на Красной площади торгом и со значением для города Тверской дороги и Тверской улицы. Двойные (двухарочные) ворота очень простой архитектуры, под двускатной кровлей, мы видим на всех старинных планах Москвы конца ХVI–первой трети XVII вв. Их облик передан (несмотря на условность графики) вполне достоверно. Высота арок и пилонов определялась то­гда практическим способом: шириной повозок и телег и высотой доверху гружен­ных возов, плюс – шириной импровизированных тротуаров по обе стороны въезжающего экипажа. Поскольку нам известна высота Китайгородской стены (около 6 м), ясно, что массив ворот вместе с зубцами лишь незначительно – на одну сажень – над нею возвышался. До 1930-х годов нашего века сохранялось множество ворот и башен Китай-города, и поэтому архитектуру Воскресенских ворот и их так назы­ваемые «верхи», и самые их пропорции мы представляем себе достаточно точно (об этом ниже). Таких сниженного архитектурного облика ворот в крепости было не­сколько: упомянутые двойные Москворецкие и «одинарные» – Водяные, Портомойные, «Поганые» (для вывоза нечистот и падали) и пр. Ворота последнего типа были совсем простые – одноарочные, слабо крепуемые из плоскости стены почти в одну с нею линию, и не имели над собою особой боевой площадки. Небогатой ар­хитектуры были и расположенные «на Подоле» Козмодемьянские ворота «заво­ротом». Предельно скромной была архитектура так называемых «полубашен» и «захабов» (по неверной терминологии историков архитектуры). Верхи последних поднимались над стеной крепости лишь на одно архитектурное членение.

Дополнительные сведения о Воскресенских воротах первого строительного периода (помимо упомянутых картографических материалов) мы находим в описях городских стен и башен первой трети – середины XVII в. и частично – на рисо­ванных приказных планах второй половины XVII в., в отличие от планов постгодуновского времени, к сожалению, до предела условных. В описях3 перечисляются: «зубцы» (на городовой стене), «зубцы» «на заградную сторону», «зубцы над киотом» (возможно, с каждой стороны ворот было только по одному киоту), «подставочные зубцы» (столбы, или короткие стенки под кровлю с внутренней стороны, из горо­да), в стенах – «печуры» или «кружала» (одно и то же: арки под боевым ходом для устройства в их глубине подошвенного боя), «гнезда, где живут решетки» (прорези для опускных решеток или герс) и «две лестницы» на прясла – «на городовую сте­ну». Вблизи Воскресенских ворот упоминаются также «быки с кружалами» (контр­форсы от Неглинной), «ров», «кровли», «застенок Кремля-города» (в него упира­лась Китайгородская стена), «городовые прясла» и т.д.

Особой ценностью обладает приказной чертеж с изображением Воскресенских ворот с частью Красной площади Афанасия Фомина4, где ворота изображены пос­ле перестройки 1680-х годов (об этом ниже), но где стена изнутри города и обе упомянутые лестницы (точнее, не сами лестницы, а их «присутствие» в архитектуре во­рот) переданы именно такими, какими мы их находим на всех без исключениях башнях и полубашнях и воротах Китай-города перед его сносом (коллекция фотографий в ГНИМА им. А.В. Щусева). Так, по всей Китайгородской стене всходы на лестницы (начала лестниц) располагались «в печурах» (т.е., в арках) сбоку и не были видны со стороны заднего фасада. Однако при этом примыкающие к лестничным местам печуры выкладывались для пропуска лестницы пониженными и без нижнего боя, что мы и видим у Фомина – справа и слева от ворот. Всходы же с боевого хода на самые башни делались крытыми, в виде поднимавшихся ступенями каменных тамбуров (они сохранялись на всех башнях Китайгородской стены перед ее сносом), и эту деталь мы тоже находим у Фомина! И это несмотря на то, что Воскресенские ворота единственные из семи ворот крепости были в конце XVII в. капитально перестроены. Очевидно, прием устройства всхода со стены на ворот­ную башню был в процессе перестройки ворот повторен. Указанные всходы просуществовали недолго и погибли уже в конце XVII в. при обстройке ворот зданиями приказов и аптеки, и никаких шансов узнать их устройство без документов та­кого рода уже не оставалось. Таким образом, оба лестничных всхода с земли на стену и со стены на башню изображены, хоть и условно, но близко к истине, к тому, что мы находим на аналогичных всходах на башнях, полубашнях и просто стенных пряслах снесенного города. Забегая вперед, скажем также, что на рисунке Фомина передана (предельно условно) архитектурная декорация основного проездного яру­са новых Воскресенских ворот, к моменту их сноса в 1934 г. уже полностью утра­ченная. Воротные пилоны нового сооружения были в отличие от древних декори­рованы по углам и в центре тонкими врезными полуколонками на полутумбах – во вкусе раннего русского барокко. Эти элементы, разысканные нами на старых фо­тографиях, остаются по сей день неизвестными историкам архитектуры (см. ниже).

Не менее ценен и чертеж Земского приказа середины XVII в.5, из которого следует, что перед перестройкой 1680-х годов ворота уже были покрыты двумя тесовыми шатрами. Двухшатровые ворота изображены и на плане Москвы из книги Мейерберга 1661–1662 гг.

Перечисленными документами и картографическими планами основные источники по старым Воскресенским воротам исчерпываются. Однако ценнейшим пособием в деле изучения утраченного памятника остается комплект фотографий Китай-города, хранящийся в ГНИМА. Здесь мы находим множество превосходной сохранности аналогов из числа ворот и башен города. Все эти памятники за немно­гим исключением не подвергались в свое время столь тотальным переделкам (лишь трое ворот были надстроены в конце ХVII в. шатрами). Полностью перестроенны­ми оказались по воле случая только Воскресенские ворота.

Приказных сведений о физических размерах старых ворот у нас нет. Есть извлеченные из неизвестного источника данные6, однако из-за допущенной там арифметической ошибки пользоваться ими следует с осторожностью.

В 1680-е годы, при Федоре Алексеевиче, старые Воскресенские ворота были перестроены и обращены в двухбашенное, двухшатровое, пятиярусное, богато декорированное сооружение. Перестройка Воскресенских ворот превратила их в од­ни из наиболее парадных внутренних ворот столицы7. Источник сообщает, что че­рез новые Воскресенские ворота в город въезжали иностранные посольства и что царская семья смотрела на них сверху из надворотных палат. За 250 лет своего су­ществования новые Воскресенские ворота подвергались (особенно в нижнем ярусе) многочисленным ремонтам и перелицовкам, а непосредственно перед сносом даже частично реставрировались и модернизировались (в них вырубались воротные четверти для расширения проезда). Двухбашенные Воскресенские ворота простояли до 1934 г., после чего были снесены до основания вместе с примыкавшей к ним с восточной стороны постройкой. Несколько ранее была снесена встроенная в тело ворот со стороны Тверской Иверская часовня. Никаких серьезных исследований памятника не проводилось, процесс разборки не фиксировался. Перед сносом воро­та была обмерены так называемым «слепым» архитектурным обмером (в штука­турке, без раскрытия и фотофиксации). Обмерялись лишь поярусные планы и не­которые маловажные детали. Разрезы за исключением надворных палат не обме­рялись. Памятник был снесен без архитектурного надзора и наблюдений. Система кладки не исследовалась. Никаких свидетельств о возможном обнаружении при сносе остатков первых ворот не сохранилось (данный вопрос в среде специалистов никогда не обсуждался). Посвященных Воскресенским воротам специальных тру­дов также не существует. Памятник был фактически утрачен для науки.

Раскопки 1988-го и 1994-го годов вскрыли основания ворот 1680-х годов и примыкавших к ним с восточной и северной стороны более поздних сооружений (с вос­тока – трехэтажного здания XVIII в., с севера – Иверской часовни). С запада вплотную к воротам более ста лет тому назад было пристроено здание Исторического музея. Главным научным событием указанных археологических сезонов, с архитектурной точки зрения, стало обнаружение в фундаментах ворот 1680-х годов осно­ваний пилонов ворот крепости Петрока Малого и примыкавшего к ним с востока фрагмента Китайгородской стены.

Прикрытые строительным мусором и современными мостовыми остатки Воскресенских ворот 1680-х годов представляют собой фундаменты трех мощных, поперечно ориентированных, продолговатых пилонов, размером каждый приблизительно 12,5 х 5 м. Фундаменты сложной субструкции. Их основу составляют ниж­ние части трех других разобранных пилонов старых (Петрока Малого) городских ворот – с прикладками со стороны поля из крупного пол у бутового камня на глине. Толщина прикладок – 4м. Прикладки сделаны вплотную к воротам, контуры фундаментных рвов аморфны и «архитектурной» линии не имеют. И остатки древних ворот, и полубутовые к ним прикладки обретены на одной отметке. Последнее означает, что, несмотря на вероятное разрушение в советский период в процессе реконструкции Воскресенского проезда культурного слоя вокруг памятника, мы можем, ничем не рискуя, утверждать, что обе раскрытые субструкции располагались в момент перестройки ворот ниже горизонта, то есть перед нами единый массив кладок – подошва ворот 1680-х годов. Произведенное нами совмещение планов сне­сенных в 1934 г. ворот с планами раскопанных фундаментов подтверждает, что обе вновь выявленные фундаментные субструкции лежат «в контуре» ворот 1680-х го­дов (то есть последние почти нигде не выходят за их границу). Глубины заложения каждой из субструкции между собой не сравнивались.

Первостепенным интересом обладают для нас включенные в новый фундамент остатки старых Воскресенских ворот с фрагментом примыкающей к ним с востока Китайгородской стены. Остатки ворот представляют собой три заложенных в створе (в одну линию) с Китайгородской стеной продолговатых пилона с четвертя­ми и проездами между ними, облицованных в цокольной своей части белокаменны­ми блоками вертикальной распазовки, забученных белокаменным щебнем и зали­тых раствором, – с одним рядом частично сохранившейся лицевой кирпичной кре­стовой кладки. Последняя выполнена заподлицо с облицовкой. В проездах между пилонами сохранились остатки двух древних мостовых из толстых лещадей, уло­женных одна на другую. Мостовые плотно прилегают к облицовке. Находящиеся in situ мостовые, как и начало кирпичной кладки пилонов заподлицо с забутовкой, надежно свидетельствуют, что перед нами фрагментарно сохранившиеся элементы («ленточки») фасадной архитектуры, и мы вправе, основываясь на этом, делать выводы относительно архитектуры ворот как таковой.

Однако столь удачное состояние характерно только для двух третей воротного массива. Треть же пилонов, обращенная в город, перелицована внутри проезда дурным белым камнем и, судя по сохранившимся здесь основаниям приложенных к пи­лонам новых крупных воротных четвертей, – в ином, чем старые ворота, архитектурном масштабе. Обе древние мостовые в этой части ворот утрачены. Очевидно, на этой стороне ворот мы имеем дело с перелицовкой старых пилонов, использо­ванных теперь в качестве фундамента нового сооружения. В прикладках под новые четверти читаются черты несравненно более монументальной архитектуры. Это уже ворота эпохи Федора Алексеевича.

Обнаружение остатков старых Воскресенских ворот ставит перед исследователями ряд проблем, связанных с их теоретической реконструкцией. Первая касает­ся истинной конфигурации боковых пилонов. Раскопки показали, что Воскресен­ские ворота были заложены со стороны поля в створе с Китайгородской стеной, в одну с нею безупречно прямую линию. Ворота как бы «задвинуты» внутрь горо­да8. Из этого следует, что в отличие от центрального боковые пилоны со стороны фасада, с напольной стороны, ясно очертанных границ в подошве не имеют: они влиты в прясло стены, с которой некогда одновременно закладывались. Для находящегося перед крепостью зрителя массив ворот и границы боковых пилонов начи­нали вырисовываться только с уровня боевой площадки. Ниже этой отметки ворота и стена сливались. Таким образом, истинная ширина боковых пилонов снесенных ворот может быть установлена сегодня только изнутри города. Здесь мы ви­дим следующую картину: огромная толща (6,15 м) китайгородской стены вплотную подходит к выступающему в город воротному пилону, образуя с последним прямой угол («выгрыз»). Пилон выступает за внутреннюю линию стены всего на 2 м, т.е. приблизительно на сажень. Торец пилона составляет 2,75 м, далее следует проезд. Аналогичную картину мы находим и со стороны западного пилона – на юго-западном углу ворот, хотя из-за слабого исследования этого места (последне­му мешали остатки кладок «ГИМ-овского» или «до-ГИМ-овского» периода) данная особенность читается не столь отчетливо. Торец пилона здесь равен 2,5 м. Кладка его основательно нарушена. Оба «выгрыза» заполнены равномерными фундамен­тальными кладками некогда примыкавших к Воскресенским воротам строений. Ширина торцовых выступов каждого из пилонов приблизительно равняется 2,5 или 2,75 м и составляет половину ширины центрального пилона. Последнее означает, что в отношении ворот Петрока Малого допустимо говорить о «пилоне и двух по­лупилонах». Размеры древних пилонов: длина – 8,15м, ширина центрального пило­на с четвертями – 6,15 м, ширина боковых пилонов с четвертями же – около 3 м, ширина проездов – около 5 м (все размеры даны в приближении).

При перестройке ворот в 1680-е годы боковые пилоны были наращены в ширину до размера центрального9. Прикладки из полубута на глине снаружи ворот имеют искомую пятиметровую ширину по подошве. Пристроенные в разное время справа и слева от ворот поздние здания надежно показывают эту границу (даже по­сле их сноса, см. план раскопок). Таким образом, новые (увеличенные при этом, как мы понимаем, в высоту) пилоны ворот 1680-х годов «съедали» часть Китайгородской стены. Прибавка ворот в сторону поля, с одновременным уширением бо­ковых пилонов за счет поглощения части стены, сомнений, таким образом, не вы­зывает. Однако, каким образом уширялись боковые пилоны изнутри города (и уширялись ли?) осталось невыясненным. Возможно, общая ширина ворот здесь бы­ла значительна уже, чем по фасаду, т.е. оставлена в габаритах Петрока Малого. В конце концов, это самое вероятное. В зафиксированных раскопками «выгрызах» нет и, разумеется, не было кладок из полубута на глине, аналогичных наружным кладкам (в противном случае сюда бы не были «вложены» выявленные раскопка­ми фундаменты поздних построек). Интересно, что все планы Воскресенских ворот ХVIII–ХIХ вв. почему-то показывают боковые пилоны более узкими, чем они бы­ли на самом деле, иногда даже – утрировано узкими. Это могло быть результатом того, что ширина боковых пилонов бралась при обмерах изнутри города и автома­тически переносилась на фасад. Получить истинное представление о ширине боко­вых пилонов нам необходимо для правильного понимания памятника: ведь в пило­нах ворот Петрока Малого не было и не могло быть внутристенной лестницы на верхнюю боевую площадку, как мы это находим в сменившем их позднее сооруже­нии (см. ниже). И конструкция, и архитектура первых ворот Китайгородской кре­пости были в высшей степени непритязательны.

Едва ли не единственным выявленным раскопками конструктивным (и архитектурным) элементом ворот являются найденные в обоих проездах остатки ворот­ных четвертей, которыми держались и запирались ворота. Четверти весьма невелики: 80 см. в ширину, с выносом около 35 см., т.е. чуть больше четвертей некото­рых церковных порталов. Четверти найдены только со стороны поля. Изнутри го­рода четверти отсутствуют. Или они здесь съедены перелицовками, или их со сто­роны города вообще не было. Сейчас на этих местах мы находим новые воротные четверти – вдвое большей ширины и вдвое большего выноса. Они принадлежат во­ротам 1680-х годов, причем, по логике вещей, не самим четвертям, а только их вы­ступающей из земли цокольной или даже фундаментной части. Если древние четверти устроены заподлицо с воротными пилонами, то новые в отличие от них за­двинуты вглубь ворот на 1,2 м. Назначение дверных и воротных четвертей – дер­жать подставы («кулачки»), на которых изнутри навешивались дверные полотна, и защищать и сами подставы, и жиковины от перепиливания злоумышленниками. Изнутри ворот над четвертями устраивалась нависающая каменная полка, которая не давала приподнять воротные полотна посредством рычага и сбросить их на зем­лю. Защищенные четвертями ворота становились, таким образом, несъемными. Использовались четверти и для помещения в них опускных решеток – герс. В чет­вертях на всю их высоту выкладывалась прорезающая арку щель (15 см), в кото­рой и ходила опускная решетка. Последняя вытягивалась наверх, на боевую пло­щадку, посредством воротов. Герсы устраивались как в воротных четвертях (в тех же, что держали дверные полотна), так и отдельно, внутри ворот, но тоже непре­менно в специальных четвертях. Вариантов, к сожалению, очень много. Дошедшие до нас остатки древних четвертей Воскресенских ворот такой щели не сохранили, но щель могла оканчиваться выше линии разборки. Вопрос, на который мы не име­ем возможности ответить, заключается в том, были у древних Воскресенских ворот аналогичные четверти и изнутри города (не обязательно по линии фасада ворот)? Если их не было, то герсы, о которых сообщает еще один ранее неиспользованный нами источник, располагались все-таки в наружных четвертях, вскрытых раскопка­ми, несмотря на известные неудобства, которые должны были испытывать защит­ники крепости при работе с ними: место, куда вытягивались герсы, находилось поч­ти на линии боевых зубцов (зубцы были сдвинуты наружу посредством нависаю­щих машикулей), что не могло не мешать стрельбе и бою. Источник, о котором идет речь, – указ устюжским кузнецам на изготовление девяти железных решеток для Китая-города10. В китайгородской стене было семь ворот и девять проездов (Владимирские, Ильинские, Варварские, Козмодемьянские, Москворецкие (два проезда), Воскресенские (два проезда). Таким образом, герсовые решетки заказы­вались сразу для всего Китай-города полным комплектом. Как только мы найдем, где именно – во-первых или во-вторых воротах проездных башен Китай-города на­ходились герсовые щели, мы ответим и на наш вопрос (весьма возможно, что вто­рые воротные четверти в обоих проездах все-таки окажутся)11. При первом беглом знакомстве с фотофиксацией Китайгородских башен нам это не удалось. Таким образом, оставляем вопрос открытым.

Самым принципиальным, связанным с вновь открытым памятником вопросом остается следующий: были ли старые ворота – пилоны, арки или какая-либо их часть – сохранены при перестройке или они были снесены до основания? Вопрос труден, поскольку часть древних пилонов внутри и отчасти снаружи ворот, как мы убедились, перелицована на известковом растворе (т.е. в другой технике, чем при­кладки со стороны Неглинной) и с изменением архитектурного масштаба (новые воротные четверти массивнее древних). Не знак ли это сохранения старых пилонов посредством обкладки и обвязки их связным железом, с одновременной перелицов­кой их нижних частей?

Использование старых фундаментов в практике древнерусского строительства – обычное дело. Использование в новых конструкциях крупных массивов старых стен – вещь нежелательная, однако тому также имеются примеры. Решить этот вопрос посредством изучения фотографий снесенного в 1934 г. здания оказалось невозможным, поскольку нижний ярус ворот был к моменту разборки основательно и не один раз перелицован. Оценить ситуацию в процессе раскопок также было достаточно сложно: частичная перелицовка видимой части ворот создавала впечатление как бы заново облицованных старых пилонов. Поскольку при сносе ворот никаких наблюдений не велось, решать этот вопрос приходится посредством логических рассуждений, взвешивая все «про» и «контра».

В пользу того, что старые пилоны при возведении новых ворот разбирались, свидетельствует, во-первых, общий характер перестройки. Если старые ворота бы­ли задвинуты в глубь города, то новые ради придания сооружаемому объекту репрезентативности оказались мощно вынесенными наружу, как мы помним, на 4 м. Особенность второго яруса ворот 1680-х годов заключалась в том, что поставлен­ные на них палаты были резко смещены на северную сторону ворот с целью уст­ройства со стороны Красной площади крытой паперти-перехода, позволявшей пе­реходить по воротам со стены на стену. Поярусные планы снесенных в 1934 г. во­рот показывают, что надворотные палаты и венчающие их двухъярусные башни в связи с этим сдвигом оказались поставленными на старую и на прибавленную час­ти ворот равномерно. Это очень серьезная нагрузка, т.е. едва ли могло быть так, чтобы при сооружении ворот к старым аркам могли с лица прибавляться новые. Поздно или рано началась бы их неравномерная осадка, сопровождавшаяся «спол­занием», отсоединением приставленной части. Такого обычно старались избегать. Скорее всего, пилоны старых ворот разбирались по указанную отметку – вровень с землей (условный горизонт XVII в.), и арочный массив воссоздавался заново. При этом новая кладка (как показывает одна из фотографий из ГНИМА) мощно анкировалась и обязывалась связным железом – известный технический прием конца XVII – первой трети XVIII вв.

Совмещение планов раскопанных пилонов с планами снесенных в 1934 г. ворот показало также, что если внутренние края новых боковых пилонов легли точно на обрезы пилонов ворот Петрока Малого, то поперечник нового центрального пило­на оказался по своим абсолютным габаритам значительно – на 1 м (!) – уже пило­на раскопанного. Это невозможно объяснить, например, расширением проездов при сохранении основной конструкции ворот и пр. Это надежный знак того, что пи­лон вместе с арками ворот был в свое время полностью снесен, а значит, были сне­сены и два других пилона. При перестройке ворот разобранный пилон сделался ос­нованием (фундаментом) вновь построенного. Планы показывают также, что при воздействии новых ворот все три новых пилона были уравнены между собой: цен­тральный пилон был сужен, а боковые уширены до одного приблизительно разме­ра. Общая длина новых пилонов – приблизительно 11,5 м. При этом пострадали (были разломаны) примыкавшие к воротам части Китайгородской стены. При воз­ведении новых ворот с нуля могли быть произведены вышеуказанные таинствен­ные перелицовки старой кладки ворот под новые громадные четверти и т.д. Одна­ко этот момент остается наименее ясным. Глубокие в местах перелицовок шурфы сделаны не были, и мы отныне обречены, теряться в догадках.

В пользу того, что старые пилоны разбирались, есть еще один особенно серьезный довод: в западном пилоне снесенных ворот в 1934 г. располагалась сложной конфигурации внутристенная лестница. План пилона показывает, что лестница бы­ла выложена, а не вырублена в старой кладке. О том же говорят ее затемненные фотографии в Музее архитектуры. Ее неправильная конфигурация (она три раза, если не больше, меняет направление) объясняется, с нашей точки зрения, желани­ем строителей «попасть» посредством этой лестницы на второй ярус палат по возможности более точно, не «врезаться» при этом ни в парапет, ни в стену палаты (а, может быть, и трудностями освещения – в толще пилона освещение устроить не­легко). Местоположение лестницы в подворотне абсолютно нелепо, даже абсурд­но. Расположена она была точно на месте древней воротной четверти, в самом на­чале ворот, буквально на грани Китайгородской стены. Пользоваться ею можно было только при закрытых воротах, поскольку сюда приходило открытое настежь воротное полотно. Чтобы заложить эту лестницу, пилон необходимо было хотя бы до половины разобрать. Устроена лестница была уже во всю ширину нового пило­на. Присутствие в западном пилоне изначально выложенной лестницы заставляет признать, что и этот пилон (как и центральный) был, скорее всего, разобран.

Итак, общий вывод, основанный, к сожалению, на косвенных признаках: пилоны ворот Петрока Малого были в 80-е годы XVII в. при строительстве Воскресенских ворот снесены. Этот вывод был бы неопровержим, если бы у нас была отмет­ка 1680-х годов. Выявленные впервые остатки двух лещадных мостовых и древних четвертей в начале ворот были погребены под слоем разборки и новой, возможно, деревянной мостовой.

В пользу предположения о сносе старых пилонов можно сказать еще многое. Так, прикладка с поля (согласно чертежам 1934 г.) сделана в точности под новые воротные четверти огромной ширины – 2,5 м с подставами и выносом четвертей до 90 см (речь идет об архитектурной форме вынесенных вперед новых пилонов, а не о «подошве» под ними). Обычно крепостные воротные полотна столь тяжелы, что если их кладка просто «приделана» к старой, то она довольно скоро начнет от­ходить... и т.д.

Раскопанный фрагмент, примыкавший к воротам с востока Китайгородской стены, – необычен: его арка (стенка «печуры») поставлена с резким скосом, напоминающим «рассветы» древнерусских дверных и оконных проемов, тогда как про­чие известные нам в натуре и по фотографиям печуры имеют прямые стенки. Последнее говорит о том, что данная вплотную примыкавшая к пилону печура была декоративной, т.е. низкой и «слепой» (лишенной приспособлений для подошвенно­го боя), как она и показана на рисунке Фомина. По-видимому, она пропускала над своим понижающимся в глубь печуры сводом лестницу на боевой ход и в башню.

В заключение несколько слов о том, как мы реконструируем первые Воскресенские ворота Китайгородской крепости. Воскресенские ворота, подобно остальным воротам Китай-города, были невысоким двухъярусным сооружением: первый ярус составляли собственно воротные арки, второй занимала боевая верхняя, постав­ленная на «косой бой» площадка, защищенная снаружи теми же, что у стены зубца­ми (правильнее – «полузубцами»), а изнутри города – «подставочными» зубцами описей (а может быть, просто стенкой с щелевидными окошками, как на других воротных башнях), под двухскатной кровлей. На верхнюю площадку с боевого хода вели две лестницы, позднее повторенные при реконструкции ворот (рисунок Фоми­на). Тип и конструкция этих лестниц – «ступенчатыми тамбурами» – были заданы еще Петроком Малым. Такие лестницы дошли до нас на многих впоследствии сне­сенных башнях Китай-города – на Владимирских, Ильинских воротах и т.д. На мно­гогранной башне они были полностью восстановлены перед самым ее сносом.

Архитектура Китайгородской стены была, как известно, предельно проста. Ее во всем, вплоть до деталей, повторяла архитектура незначительно возвышав­шихся над нею, как бы распластанных захабов и башен. От подошвы до «косого боя» (яруса нависающих машикулей) стена была идеально прямой12 (что подтвер­дил раскопанный участок), затем шел ярус нависающей кладки, по которому уже ставились широкие, слабо прорезанные, идущие сплошной лентой зубцы – под те­совой кровлей. Башни поднимались над стеною только за счет высоты проездных арок, над которыми (если не считать киотов) заново устраивались те же архитектурные членения: ярус машикулей, ярус зубцов и кровля. Единственная трудность, с которой мы столкнулись при реконструкции Воскресенских ворот, связана с тем, что ворота из крепостной стены вообще не крепуются, в результате чего остается неясным, как следует решать место примыкания косого боя к плоскостям ворот­ных пилонов. У нас нет аналогов. Вопрос остается, таким образом, открытым.

В связи с данными раскопок 1988 и 1994 гг. и в связи с проделанной нами в Музее архитектуры дополнительной аналитической работой, необходимо хотя бы вкратце коснуться архитектурных и конструктивных особенностей снесенного в 1934 г. памятника. Как говорилось выше, ворота были снесены без архитектурно-археологических раскрытий, в совершенно обезображенном поздними перелицов­ками и штукатурками виде. Если архитектура верхних этажей ворот еще как-то чи­тается под штукатуркой, то нижний воротный ярус и второй этаж с палатами и юж­ной ходовою папертью был практически уничтожен ремонтами в XVIII, XIX и XX вв. В момент сноса памятника это была грубая вульгарная подделка, с первона­чальной архитектурой ворот ничего общего уже не имеющая. Характерной осо­бенностью новых Воскресенских ворот были глубоко задвинутые внутрь воротные четверти13. Теперь, когда мы убедились, что Воскресенские ворота, включая ниж­ний ярус, были памятником цельной архитектуры (в чем можно было и сомневать­ся, основываясь исключительно на поверхностном знакомстве с материалами фо­тотеки), мы можем с полной уверенностью трактовать этот мотив. Отнесение чет­вертей в глубь подворотен было вызвано двумя причинами: появлением на фасадах того времени пышной ордерной барочной декорации (для 80-х годов XVII в. еще в робком исполнении), обильно крепованной, на развитых тумбах, и пр., и необходи­мостью устраивать в них по старине щели для герс (для того времени – чисто сим­волическое устройство), с возможностью вытягивать их внутрь помещений, на па­перть. На одной из фотографий снесенных ворот такая декоративная герсовая щель обнаруживается.

В своем развитии архитектура русского барокко проходила несколько эта­пов. В случае с Воскресенскими воротами мы имеем дело с самым из них ранним. Основным декоративным приемом этого наиболее результативного в истории русского зодчества периода (в стиле Воскресенских ворот в последней трети XVII в. выстроена вся Москва, и он стал знаком «национальной» архитектуры) являются врезные, заподлицо со стеной, кирпичные, без баз и капителей14 полуколонки на слабо крепованных тумбах, часто – без тумб, на крепованном цоколе. Существен­ным элементом этой архитектуры были сочные, из тесанного кирпича, плотно скомпонованные наличники – самый «узнаваемый» мотив московской допетров­ской архитектуры вообще. В духе этой цельной, прекрасно проработанной рус­скими каменщиками архитектурной декорации обработаны все четыре верхних яруса ворот, включая шатровые киоски и пр.15 Сказанное означает, что и этот – основной ярус должен был быть декорированным подобным же образом. Послед­нему удалось найти подтверждение. Несмотря на то, что первоначальная декора­ция основного яруса Воскресенских ворот, как сказано выше, не сохранилась, на одной из самых ранних фотографий из коллекции ГНИМА (она сделана при закладке Исторического музея) запечатлен ее крупный фрагмент. Он во всем аналогичен архитектуре верхних палат и башен. Из этого следует, что мелкие вертикальные ниши из стандартного кирпича на лице воротных пилонов в тех ме­стах, где обычно располагается ордерная декорация, – знаки и следы ее некогда здесь пребывания.

Для 80-х годов XVII в. характерно также бессистемное соединение в одном здании стилистически и функционально несовместимых архитектурных мотивов. Так, описанная выше «врезная» ордерная декорация проездного яруса Воскресенских ворот зрительно несла на себе вместо положенных ей развитых барочных, нагру­женных гребнями и обелисками парапетов, – ярус, копирующий «средневековую» архитектуру машикулей, выложенных, как показывает упомянутая уникальная фо­тография из ГНИМА, с использованием расположенных в шахматном порядке скрытых в кладке белокаменных консолей16. Машикули были устроены на обе сто­роны ворот, но это была в обоих случаях – чистая «декорация»: на машикулях, об­ращенных к Неглинной, стояли многооконные, в пышных наличниках стены надворотных палат, на машикулях со стороны Красной площади – стены паперти-пе­рехода с наличниками более простой формы. Углы паперти также были украшены врезными полуколонками.

Ряд фотографий из коллекции ГНИМА показывают также, что нижние части Воскресенских ворот внутри и снаружи проездов были (по-видимому, изначально) облицованы мелким белым камнем. Это еще одно доказательство того, что старые ворота полностью разбирались и перекладывались. Никаких остатков новых кла­док при раскопках зафиксировано не было. У нас нет даже образца известкового кладочного раствора 80-х годов XVII в.

Видимые на всех фотографиях Воскресенских ворот «двойные» иконные ни­ши – все без исключения поздние, с элементами стилизации. Решить, где именно – на фасаде ворот или под аркой – располагались первоначальные иконные ниши, до­вольно сложно: иногда на памятниках конца XVII в. они устраивались на внутрен­них воротных арках, иногда – на наружной стене над проездом, свободно прорезая готовые архитектурные формы. Оставим и этот вопрос открытым.

Воскресенские ворота Китай-города были в момент их создания памятником единой, ясной и понятной декоративной системы. К сожалению, в архитектуре во­рот, зафиксированной на фотографиях XX в. этого уже не чувствовалось. У зрите­ля возникает ложное ощущение сохранности «старых» ворот в новой обкладке. Од­нако это – результат поздних архаизирующих стилизаций и ремонтов.

Без знания этого обстоятельства серьезные ошибки при восстановлении ворот неизбежны.

 

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Прясло Китайгородской стены между Воскресенскими воротами и Кремлем упиралось не в самую кре­млевскую стену, а в обводящий ее низкий, окружавший кремлевский ров зубчатый застенок Кремля-города, построенный за 20 лет до возведения Китайгородской крепости мастером Алевизом.

2 Известный историкам архитектурный факт, получивший своеобразное графическое отражение на ранних планах Москвы: громадные «зевы» ворот открыты в сторону поля, но за ними – чернота. Это глухие стены, перед которыми заворачивали экипажи.

3 Отчет МАЭ за 1988г. Т. 11//АИА РАН. Р-1.№ 13164.

4 Там же. Рис. 5.

5 Там же. Рис. 6.

6 См.: Кириллов И. Цветущее состояние Всероссийского государства. М., 1977.

7 Аналогичным образом главными парадными воротами Белого города стали расположенные по той же трассе, что и Воскресенские, Тверские ворота.

8 Выяснилось, тем самым, что на большинстве древних планов Москвы эта деталь передана неточно, намерено утрирована: почти на всех изображениях объем ворот «крепуется» в сторону не только Красной площади, но и Неглинной, т.е. искусственно выдвинут за линию стены. Очевидно, посредст­вом этой вольности рисовальщики добивались большей выразительности в передаче данного сюже­та. Правильно Воскресенские ворота изображены только на плане Мейерберга.

9 Центральный пилон был при этом радикально, с изменением габаритов перестроен.

10 РГАДА. Приказные дела старых лет. 1631 г. № 37. Л. 2, 44, 48, 91-93, 115, 131-132, 164-167. Сообще­но М.Б. Чернышевым.

1' В средневековых крепостях существовало множество воротных башен с червертями по обе стороны проезда (в том числе с одной или двумя герсами), запирающимися снаружи и изнутри для ведения кру­говой обороны. Однако в этих случаях между запертыми с двух сторон проездами и внешним миром должно существовать какое-то сообщение – через калитки и внутристенные лестницы, чего в нашем случае явно не было. Справедливость требует отметить, что посредине каждого из пилонов (точно посредине!) в кладке видны какие-то выгрызы, которые могли быть «следами» вертикальных герсовых щелей, но без обкладывающих их четвертей, что противоречит практике. К сожалению, вопрос этот исследован не был.

12 В Китайгородском проезде стена восстановлена с ошибкой.

13 Эти четверти были полностью вырублены перед сносом ворот, в 1931 г., для расширения проездов. Здание обмерялось в 1934 г. уже без четвертей.

14 Роль баз и капителей у врезных полуколонок играли тесанные из кирпича, так называемые «перевод­ные» элементы, напоминающие своей формой лунницы.

15 Завершающим этапом этой линии развития стал мощно вылепленный барочный ордер, основу кото­рого составили уже круглые, с классическими капителями, несущие антамблементы с аттиками, греб­нями и пинаклями, на приставных тумбах – колонны и пр. Огромные нагруженные «трофеями» на развитых барочных постаментах колонны на гравюре Махаева, превратившего Воскресенские воро­та в некую Триумфальную арку, конечно, вымысел, но вымысел, в основе которого лежат реальные архитектурные мотивы, уже заложенные в архитектуру памятника.

16 Технический прием конца XVII в.

 

 

 

12 Мая 2008

Похожие статьи
Иван Леонидов в Крыму. 1936–1938. Часть 4
В четвертой статье цикла, посвященного проектам Ивана Леонидова для Южного берега Крыма, рассматриваются курортные отели и парковые павильоны на центральной набережной Ялты и делается попытка их реконструкции на основе сохранившихся материалов.
Вопрос сорока процентов: изучаем рейтинг от «Движение.ру»
Рейтингование архитектурных бюро – явление достаточно частое, когда-то Григорий Ревзин писал, что у архитекторов премий едва ли не больше, чем у любой другой творческой специальности. И вот, вышел рейтинг, который рассматривает деловые качества генпроектных компаний. Топ-50 генпроектировщиков многоквартирного жилья по РФ. С оценкой финансов и стабильности. Полезный рыночный инструмент, крепкая работа. Но есть одна загвоздка: не следует ему использовать слово «архитектура» в своем описании. Мы поговорили с автором методики, проанализировали положение о рейтинге и даже советы кое-какие даем... А как же, интересно.
Соцсети на службе городского планирования
Социальные сети давно перестали быть только платформой для общения, но превратились в инструмент бизнеса, образования, маркетинга и даже развития городов. С их помощью можно находить точки роста и скрытый потенциал территорий. Яркий пример – исследование агентства Digital Guru о туристических возможностях Автозаводского района Тольятти.
В поисках стиля: паттерны и гибриды
Специально для Арх Москвы под кураторством Ильи Мукосея и по методике Марата Невлютова и Елены Борисовой студенты первых курсов МАРШ провели исследование «нового московского стиля». Результатом стала группа иконок – узнаваемых признаков, карта их распространенности и два вывода. Во-первых, ни один из выявленных признаков ни в одной постройке не встречается по одиночке, а только в «гибридах». Во-вторых, пользоваться суммой представленных наблюдений как готовым «определителем» нельзя, а вот началом для дискуссии она может стать. Публикуем исследование. Заодно призываем к началу дискуссии. Что он все-таки такое, новый московский стиль? И стиль ли?
Мосты и мостки
Этой зимой DK-COMMUNITY и творческое сообщество МИРА провели воркшоп в Суздале «Мосты и мостки». В нем участвовали архитекторы и студенты профильных вузов. Участникам предложили изучить технологии мостостроения, рассмотреть мировые примеры и представить свой вариант проектировки постоянного моста для одного из трех предложенных мест. Рассказываем об итогах этой работы.
Прощание с СЭВ
Александр Змеул рассказывает историю проектирования, строительства и перепроектирования здания СЭВ – безусловной градостроительной доминанты западного направления и символа послевоенной Москвы, размноженного в советском «мерче», всем хорошо знакомого. В ходе рассказа мы выясняем, что, когда в 1980-е комплексу потребовалось расширение, градсовет предложил очень деликатные варианты; и еще, что в 2003 году здесь проектировали башню, но тоже без сноса «книжки». Статья иллюстрирована архивными материалами, часть публикуется впервые; благодарим Музей архитектуры за предоставленные изображения.
Археология модернизма: первая работа Нины Алешиной
Историю модернизма редко изучают так, как XVIII или XIX век – с вниманием к деталям, поиском и атрибуциями. А вот Александр Змеул, исследуя творчество архитектора Московского метро Нины Алешиной, сделал относительно небольшое, но настоящее открытие: нашел ее первую авторскую реализацию. Это вестибюль станции «Проспект Мира» радиальной линии. Интересно и то, что его фасад 1959 года просуществовал менее 20 лет. Почему так? Читайте статью.
Годы метро. Памяти Нины Алешиной
Сегодня, 17 июля, исполняется сто лет со дня рождения Нины Александровны Алешиной – пожалуй, ключевого архитектора московского метро второй половины XX века. За сорок лет она построила двадцать станций. Публикуем текст Александра Змеула, основанный на архивных материалах, в том числе рукописи самой Алешиной, с фотографиями Алексея Народицкого.
Мечта в движении: между утопией и реальностью
Исследование истории проектирования и строительства монорельсов в разных странах, но с фокусом мечты о новой мобильности в СССР, сделанное Александром Змеулом для ГЭС-2, переросло в довольно увлекательный ретро-футуристический рассказ о Москве шестидесятых, выстроенный на противопоставлениях. Публикуем целиком.
Модернизация – 3
Третья книга НИИТИАГ о модернизации городской среды: что там можно, что нельзя, и как оно исторически происходит. В этом году: готика, Тамбов, Петербург, Енисейск, Казанская губерния, Нижний, Кавминводы, равно как и проблематика реновации и устойчивости.
Три башни профессора Юрия Волчка
Все знают Юрия Павловича Волчка как увлеченного исследователя архитектуры XX века и теоретика, но из нашей памяти как-то выпадает тот факт, что он еще и проектировал как архитектор – сам и совместно с коллегами, в 1990-е и 2010-е годы. Статья Алексея Воробьева, которую мы публикуем с разрешения редакции сборника «Современная архитектура мира», – о Волчке как архитекторе и его проектах.
Школа ФЗУ Ленэнерго – забытый памятник ленинградского...
В преддверии вторичного решения судьбы Школы ФЗУ Ленэнерго, на месте которой может появиться жилой комплекс, – о том, что история архитектуры – это не история имени собственного, о самоценности архитектурных решений и забытой странице фабрично-заводского образования Ленинграда.
Нейросказки
Участники воркшопа, прошедшего в рамках мероприятия SINTEZ.SPACE, создавали комикс про будущее Нижнего Новгорода. С картинками и текстами им помогали нейросети: от ChatGpt до Яндекс Балабоба. Предлагаем вашему вниманию три работы, наиболее приглянувшиеся редакции.
Линия Елизаветы
Александр Змеул – автор, который давно и профессионально занимается историей и проблематикой архитектуры метро и транспорта в целом, – рассказывает о новой лондонской линии Елизаветы. Она открылась ровно год назад, в нее входит ряд станцией, реализованных ранее, а новые проектировали, в том числе, Гримшо, Уилкинсон и Макаслан. В каких-то подходах она схожа, а в чем-то противоположна мега-проектам развития московского транспорта. Внимание – на сравнение.
Лучшее, худшее, новое, старое: архитектурные заметки...
«Что такое традиции архитектуры московского метро? Есть мнения, что это, с одной стороны, индивидуальность облика, с другой – репрезентативность или дворцовость, и, наконец, материалы. Наверное всё это так». Вашему вниманию – вторая серия архитектурных заметок Александра Змеула о БКЛ, посвященная его художественному оформлению, но не только.
Иван Фомин и Иосиф Лангбард: на пути к классике 1930-х
Новая статья Андрея Бархина об упрощенном ордере тридцатых – на основе сравнения архитектуры Фомина и Лангбарда. Текст был представлен 17 мая 2022 года в рамках Круглого стола, посвященного 150-летию Ивана Фомина.
Архитектурные заметки о БКЛ.
Часть 1
Александр Змеул много знает о метро, в том числе московском, и сейчас, с открытием БКЛ, мы попросили его написать нам обзор этого гигантского кольца – говорят, что самого большого в мире, – с точки зрения архитектуры. В первой части: имена, проектные компании, относительно «старые» станции и многое другое. Получился, в сущности, путеводитель по новой части метро.
Архитектурная модернизация среды. Книга 2
Вслед за первой, выпущенной в прошлом году, публикуем вторую коллективную монографию НИИТИАГ, посвященную «Архитектурной модернизации среды»: история развития городской среды от Тамбова до Минусинска, от Пицунды 1950-х годов до Ричарда Роджерса.
Архитектурная модернизация среды жизнедеятельности:...
Публикуем полный текст первой книги коллективной монографии сотрудников НИИТИАГ. Книга посвящена разным аспектам обновления рукотворной среды, как городской, так и сельской, как древности, так и современной архитектуре, в частности, в ней есть глава, посвященная Николасу Гримшо. В монографии больше 450 страниц.
Поддержка архитектуры в Дании: коллаборации большие...
Публикуем главу из недавно опубликованного исследования Москомархитектуры, посвященного анализу практик поддержки архитектурной деятельности в странах Европы, США и России. Глава посвящена Дании, автор – Татьяна Ломакина.
Сколько стоил дом на Моховой?
Дмитрий Хмельницкий рассматривает дом Жолтовского на Моховой, сравнительно оценивая его запредельную для советских нормативов 1930-х годов стоимость, и делая одновременно предположения относительно внутренней структуры и ведомственной принадлежности дома.
Конкурсный проект комбината газеты «Известия» Моисея...
Первая часть исследования «Иван Леонидов и архитектура позднего конструктивизма (1933–1945)» продолжает тему позднего творчества Леонидова в работах Петра Завадовского. В статье вводятся новые термины для архитектуры, ранее обобщенно зачислявшейся в «постконструктивизм», и начинается разговор о влиянии Леонидова на формально-стилистический язык поздних работ Моисея Гинзбурга и архитекторов его группы.
Технологии и материалы
Зеленые полимеры: эволюция фасадной теплоизоляции
Современная «зеленая архитектура» – это не только про озеленение крыш и солнечные батареи. В первую очередь, это про технологии, снижающие углеродный след здания. Ключевую роль здесь играют теплоизоляционные материалы (ТИМ), позволяющие радикально сократить потребление энергии. Пенополистирол, PIR и другие материалы, которые принято называть «зелеными полимерами» за их вклад в энергоэффективность, сегодня превратились в стандарт индустрии.
Пищевые производства: логистика и температура
Будучи одними из самых сложных объектов с точки зрения внутренней организации, пищевые производства требуют не просто размещения холодильных камер и цехов, а создания системы «климатических островов» внутри здания. Главная сложность возникает в зонах проемов в условиях интенсивного движения техники и персонала. Разбираем инженерные нюансы подбора оборудования, позволяющие обеспечить герметичность без потери энергоэффективности и удобства логистики.
Тепло и форма
Энергоэффективность сегодня – не враг архитектурной выразительности. Полимерные утеплители – ЭППС, ПИР, ППУ – берут на себя нагрузку, усадку и влагу, освобождая фасад от массивных наслоений. Какой материал выбрать для фундамента, фасада и кровли, чтобы сохранить и тепло, и чистоту линий – разбираем в обзоре.
Угольная пыль вместо цемента
Ученые Пермского Политеха и УрФУ создали экологичный бетон с повышенной водостойкостью. В составе материала – тонкомолотые горелые породы, отравляющие экологию угледобывающих регионов.
Материал с характером
За последние годы продажи металлических фасадных кассет в России выросли почти на 40 % – в сегментах бизнес и премиум всё активнее спрос на материалы, которые дают архитектору свободу работать с выразительной формой, не в ущерб безопасности и сроку службы фасада. Металлокассеты стали одним из главных ответов на этот запрос. Смотрим актуальные приёмы их применения на реализованных объектах от компании «Алкотек».
Архитектура воздухообмена
В зданиях большого объема – от спортивных комплексов до производственных корпусов – формирование комфортного микроклимата связано с особыми инженерными задачами. Одной из ключевых становится организация циркуляции воздуха, позволяющая устранить температурное расслоение и обеспечить равномерные условия по всей высоте пространства.
Инновационное остекление для идеального микроклимата:...
В современной архитектуре стеклопакет приобрел множество полезных функций, став полноценным инструментом управления микроклиматом здания. Так, энергосберегающие стеклопакеты эффективно удерживают тепло в помещении, солнцезащитные – предотвращают перегрев, а электрообогреваемые сами становятся источником тепла. Разбираемся в многообразии современных стеклоизделий на примере продукции Российской Стекольной Компании.
Опоры из грибницы
В США придумали новую альтернатива бетону – живой материал на основе мицелия и бактерий. Такой материал способен самовосстанавливаться и годится для применения в конструктивных компонентах зданий.
«Сухой» монтаж: КНАУФ в BelExpo
Минский BelExpo возвели на год раньше плана. Ключевую роль сыграли технологии КНАУФ: в основе конструкций – каркасно-обшивное перекрытие, собранное как конструктор и перекрывающее 6 метров без тяжелой техники, а также системы «потолок под потолком» с плитами КНАУФ-Акустика.
Полы, выращенные бактериями
Нидерландско-американская исследовательская команда представила напольную плитку на основе «биоцемента». Привычный цемент, выполняющий роль вяжущего вещества, авторы заменили на выработанный бактериями известняк. При производстве плитки Mimmik в среду попадает на 60% меньше выбросов – по сравнению с традиционной.
Живой металл
Анодированный алюминий занимает все более заметное место в архитектурных проектах – от жилых комплексов до аэропортов. Его выбирают за выразительный внешний вид и стабильные эксплуатационные характеристики. В России с архитектурным анодированием системно работает завод полного цикла «25 микрон». В статье на примере его технологий и решений разберем, как устроен процесс анодирования и какие свойства делают этот материал востребованным.
Обновленный шоу-рум LUCIDO: рабочая среда для архитектора
Бутик Итальянской Плитки LUCIDO, расположенный в особняке на Пречистенке, завершил реконструкцию. Задача обновления – усилить функциональность пространства как инструмента для профессиональной работы с материалом. В новой экспозиции сделан акцент на навигацию, сценарии освещения и демонстрацию крупных форматов в условиях, приближенных к реальному интерьеру.
Стальное зеркало терруара
Архитектурная мастерская «АКАНТ» превратила здание винодельни в Краснодарском крае в оптическую иллюзию при помощи полированной нержавеющей стали «СуперЗеркало» от компании «Орнамита». Материал позволяет играть со светом и восприятием объемов, снижать теплопоглощение и создавать объекты-магниты, привлекающие яркой образностью, оставаясь при этом практичным и ремонтопригодным решением.
Осознанный выбор
С каждым годом, с каждой новой научной и технологической разработкой и запуском в производство новых полимерных материалов с улучшенными качествами сфера их применения расширяется. О специфике и форматах применения полимерных материалов в современной общественной архитектуре, включая самые сложные и масштабные объекты, такие как стадионы, мы поговорили с заместителем генерального директора по проектированию ПИ «АРЕНА» Алексеем Орловым.
Сёрфборд для жилья
Гавайская архитектурная фирма Hawaii Off-Grid занялась производством строительных блоков из досок для сёрфинга. Разработка призвана побороть проблему нехватки жилья на островах и чрезмерных отходов сёрфинг-индустрии.
Бетон со знаком «минус»
В США разработали заполнитель для бетона с «отрицательным» содержанием углерода. Технология позволяет «запечатывать» CO₂ в минералах и использовать их в качестве заполнителей для бетонных смесей.
Японцы нашли ключ к «зеленому» стеклу из древесины
Исследователи из Университета Осаки разработали технологию получения прозрачной древесины без использования пластиковых компонентов и объяснили физику процесса, открывающую путь к управлению свойствами материала.
​Полимеры: завтрашний день строительства
Современная архитектура движется от статичных форм к адаптивным зданиям. Ключевую роль в этой трансформации играют полимерные материалы: именно они позволяют совершить переход от архитектуры как сборки деталей – к архитектуре как созданию высокоэффективной «оболочки». В статье разбираем ключевые направления – от уже работающих технологий до горизонтов в 5-10 лет.
Земля плюс картон
Австралийские исследователи, вдохновившись землебитной архитектурой, разработали собственный строительный материал. В его основе – традиционный для землебитной технологии грунт и картонные трубы. Углеродный след такого материала в четыре раза «короче», чем след бетона.
Цифровой дозор
Ученые Пермского Политеха автоматизировали оценку безопасности зданий с помощью ИИ. Программное решение для определения технического состояния наружных стен кирпичных зданий анализирует 18 критических параметров, таких как ширина трещин и отклонение от вертикали, и присваивает зданию одну из четырех категорий состояния по ГОСТ.
Сейчас на главной
Теплый берег
Проектная группа 8 и Институт развития городов и сел Башкортостана во взаимодействии с жителями района на окраине Уфы благоустроили территорию вокруг пруда. Зонировние учитывает интересы рыбаков, любителей наблюдать за птицами, владельцев собак и, конечно, детей и спортсменов. Малые архитектурные формы раскрывают природный потенциал территории, одновременно делая ее более безопасной.
Жизнерадостный декаданс
Ресторан «Машенька», созданный бюро ARCHPOINT, представляет еще один взгляд на интерьерный дизайн, вдохновленный русскими традициями и народными промыслами. Правда, в нем не так много прямых цитат, а больше вольных фантазий в духе «Алисы в стране чудес», благодаря чему гости могут развлечься разгадыванием визуальных шарад.
Я в домике
Работая над новым зданием школы «Летово Джуниор» – оно открылось для учеников осенью 2025 года в Долине МГУ – архитекторы UNK, следуя за видением заказчика, подчинили как фасады, так и интерьеры теме дома. Множество версий скатных кровель, силуэт города на стеклянных ограждениях, деревянные фактуры и целая серия микропространств для уединения в общественных зонах – к услугам учеников младшей и средней школы. Изучаем новое здание школы – и то, как оно интерпретирует передовые тенденции образовательных пространств.
Под знаком красного
Nefa Architects обустроили образовательный хаб для компании ДКС на территории фабрики «Большевик». Красный амфитеатр в самом центре – рифмуется с биографией места и подает концентрированный сигнал о том, где именно в этом пространстве происходит главное.
Приближение таинства
Бюро Ивана Землякова ziarch спроектировало для Новой Москвы небольшой храм для венчаний и крещений, который также включает приходское кафе в духе «Антипы». Автор ясно разделяет мирскую и храмовую части, опираясь на аналоги из архангельских деревень. Постройка дополнит основной храм, перекликаясь с ним схожими материалами в отделке.
«Баланс между краткой формой и насыщенностью контекста»
В издательстве Музея «Гараж» вышел 5-й путеводитель из серии о модернизме в крупных городах СССР: теперь речь идет о Ереване. Мы поговорили о новой книге, ее особенностях и отличиях от предыдущих 4 изданий с ее авторами: Анной Броновицкой, Еленой Маркус и Юрием Пальминым.
Легкая степень брутализма
Особенные люди собираются в особенных местах. Например, в кофейне St.Riders Coffee, спроектированной бюро Marat Mazur interior design специально для сообщества райдеров и любителей экстрима, с использованием материалов и деталей, достаточно брутальных, чтобы будущие посетители почувствовали себя в своей стихии.
Красный Корбюзье в красной Москве (колористический...
Исследование Петра Завадовского об изменении цвета отделки здания Центросоюза в Москве Ле Корбюзье в ходе его проектирования и влиянии этого обстоятельства на практику архитектуры советского авангарда в 1929–1935.
Текстильный подход
Бюро 5:00 am создало для фабрики «Крестецкая строчка» и бренда Alexandra Georgieva московский шоу-рум, продолжив эксперименты со стилизацией под классические жилые интерьеры XIX века, в которых благодаря переосмыслению культуры быта и прикладной эстетики актуальные тренды сочетаются с народными традициями, атмосферностью и тактильностью.
Здание-губка
Проектируя модульные спортивный центр и центр искусств Старшей школы Хундин в Шэньчжэне, архитекторы O-Office устанавливали связь с окружающей природой и создавали внутренние связи.
Парный разряд
Архитектуру Дворца тенниса, построенного в Лужниках по проекту ПИ «АРЕНА», определили три фактора: соседство бруталистской арены «Дружба», близость Москвы-реки и эстакады моста, а также особенности функции – для размещения кортов необходимы большие площади, обилие света и защита от солнца. Авторы разделили здание на несколько блоков, сыграв на контрасте, который усилили фасады, разработанные совместно с ТПО «Резерв».
Холстом и маслом
В галерее «Солодовня» – новой точке на культурной карте Москвы – открылась выставка «Холст, масло». Это выставка-знакомство: она демонстрирует посетителю и новое пространство в историческом здании, и разнообразие коллекции. Куратор Павел Котляр разделил картины русских художников на контрастные пары, что усилило каждое высказывание, а архитектор Полина Светозарова искала способы сближения художников друг с другом и с залами галереи. Главным «связующим» стал холст – сам по себе очень выразительный элемент.
Микродинамика макропроцессов
Учитывая близость многофункционального комплекса SOLOS к парку Сокольники и развитому транспортному узлу, бюро Kleinewelt Аrchitekten заложило в проект двух высотных башен динамику, но свойственную скорее природным явлениям, чем антропогенным объектам. Разобраться в ней без авторских схем не так просто, хотя глаз сразу замечает закономерность и пытается ее раскрыть. Нам показалось, что в одной башне заложен импульс готового раскрыться бутона, а во второй – движения литосферной плиты. Предлагаем разбираться вместе.
Пространство посткубизма
Сергей Чобан и Александра Шейнер, Студия ЧАРТ, создали для выставки «посткубистической» скульптуры Беатрисы Сандомирской – автора талантливого и мейнстримного, но почти не известного даже историкам искусства – пространство, подобное ее пластике: крепко сбитое, уверенно-стереометрическое и выразительное подспудно. Оно круглится, акцентируя крупный объем скульптуры, обнимает собой зрителя и ведет его от перспективы к перспективе, от «капища» к «Мадонне».
Ценность открытого места
Для участка рядом с метро Баррикадная Сергей Скуратов за период 2020–2025 сделал 5 проектов. Два из них победили в закрытых конкурсах заказчика. Пятый не так давно выбрал мэр Москвы для реализации. Проект ярок и пластичен, акцентен, заметен и интересен; что характерно для нашего времени. Однако – он среднеэтажен, невысок. И в своей северо-западной части, у метро и Дружинниковской улицы, формирует комфортный город. А с другой стороны – распахивается, открывая двор для солнечных лучей и формируя пространственную паузу в городской застройке. Как все устроено, какие тут геометрические закономерности и почему так – читайте в нашем материале.
Еловый храм
Бюро Ивана Землякова ziarch для живописного участка на берегу Волги недалеко от Твери предложило храм, которые наследует традициям местного деревянного зодчества, но и развивает их. Четверик поднят на бетонный подклет, вытянутая восьмискатная щипцовая кровля покрыта лемехом, а украшением фасада служат маленькие оконца. Сочетание материалов, форм и приемов роднит храм с окружающим лесным пейзажем.
Сезонные настроения
Бюро «Уголок» разработало интерьер одного из филиалов ресторана «М2 Органик клуб», специализирующегося на экологически чистой продукции и органической кулинарии, проиллюстрировав при помощи дизайна каждое из четырех времен года.
Прощай, эпоха
Сергей Кузнецов покинул пост главного архитектора Москвы. Новый главный архитектор не известен. Вероятно, пока. Что будет с московской архитектурой – тоже, с одной стороны, довольно понятно; а с другой – не очень.
Форма воды
Станцию Кэйп-Флэтс в Кейптауне SALT Architects проектировали как пример качественной индустриальной архитектуры, открыто, если не с гордостью, демонстрирующей свое предназначение.
Пришедшие с холода
Фестиваль «АрхБухта» – все еще один из немногих в России, где участники проходят через все этапы создания объекта от концепции до стройки. И делают это на берегу Байкала и ему же в посвящение. В этом году бюро GAFA приняло участие и рассказало о своем опыте: местная легенда, дизайн-код для команды, друзья, а также катание на коньках и испытание морозом помогли получить не только награду, но и нечто большее.
Сложная композиция
Парк технологий и инноваций Lenovo в Тяньцзине по проекту E Plus Design рассчитан на более чем 3000 сотрудников подразделения исследования и разработки.
Фахверк в формате барнхауса
В проекте загородного дома Frame Wood от AGE architects тектоника мощного фахверкового каркаса освобождена от стереотипов и заключена в лаконичный силуэт барнхауса. Конструкция по-прежнему – главное средство выразительности, но она становится более вариативной, а дом приобретает не характерную для фахверка легкость.
Цифры Вавилона
Публикуем магистерскую диссертацию Хаймана Хунде, подготовленную на Факультете архитектуры и дизайна Кубанского государственного университета. Она посвящена разработке градостроительных принципов развития города Эль-Хилла в Ираке с учетом исторического наследия и региональных особенностей. Например, формируя современные кварталы, автор обращается к планам древних городов, орнаменту и даже траектории движения небесных тел.
«Призрак» в разноцветном доспехе
Новый формат ресторанов – «призрачная кухня», появившийся не так давно на волне все возрастающей с ковидных времен привычки заказывать ресторанную еду на дом, требовал не менее нового и эффектного дизайна. Именно такое неформальное и жизнерадостное дизайнерское лицо разработало бюро VEA Kollektiv для бренда Why Not Sushi.
Цветы жизни
Архитектурная мастерская «Константин Щербин и партнеры» разработала мастер-план кампуса Университета имени Лесгафта, который, вероятно, расположится во Всеволожске. Планировочная структура с четким ядром и системой осей напоминает цветочную поляну, в центре которой – учебные корпуса, а ближе к периферии – жилой городок, спортивные объекты и медицинский кластер. В мастер-план заложен зеленый и водный каркас, а также транспортная схема, предполагающая приоритет пешеходов и велосипедистов.
Панорама готическая
ЖК «Панорама» известен тем, что никакой панорамы в нем нет, и на него панорамы нет – а есть «смотровая щель», приоткрывающая вид на неоготическую польскую церковь. И собственно прогал – готический, S-образный. И еще именно с этой постройки с Москве началась мода на цветные пиксельные фасады и цветное стекло; но она так и осталась лучшей. Анатолий Белов – об иронии в ЖК «Панорама». Памяти Валерия Каняшина.