Прощание с СЭВ

Александр Змеул рассказывает историю проектирования, строительства и перепроектирования здания СЭВ – безусловной градостроительной доминанты западного направления и символа послевоенной Москвы, размноженного в советском «мерче», всем хорошо знакомого. В ходе рассказа мы выясняем, что, когда в 1980-е комплексу потребовалось расширение, градсовет предложил очень деликатные варианты; и еще, что в 2003 году здесь проектировали башню, но тоже без сноса «книжки». Статья иллюстрирована архивными материалами, часть публикуется впервые; благодарим Музей архитектуры за предоставленные изображения.

Исследование
Урбанистика / Градостроительство Архитектура
mainImg
Здание СЭВа казалось самым удачным и самым счастливым зданием модернистской Москвы.

История проектирования этого участка на берегу Москвы-реки, поиски образа застройки от сталинских до лужковских времен, информация о проекте расширения СЭВа в 1980 году публикуется впервые.
Как все начиналось
Участок, на котором сейчас стоит здание СЭВ, приобрел градостроительное значение относительно недавно – лишь в 1930-е годы. Историческая дорога из Москвы на запад шла от Арбатской площади через Арбат, Смоленскую улицу, пересекала Москву-реку, продолжалась нынешней Большой Дорогомиловской улицей. Тем не менее в советское время западное направление развития города стало одним из главных; это была правительственная трасса, недалеко от Кунцева находилась «Ближняя дача» Сталина.

Задачей новой магистрали было – связать центр и запад города более прямым путем, создавая новую трассу от Арбатской площади до Дорогомиловской заставы. Проект магистрали, поначалу названной Новым Арбатом, еще до принятия Генплана 1935 года разрабатывал архитектор Алексей Мешков, который в 1933–1934 годах руководил архитектурно-планировочной мастерской № 8 Моссовета[1]. Затем магистралью занимался Сергей Чернышев, один из авторов генплана 1935 года. После принятия основанного на нем закона в 1936 году рабочим названием магистрали стал проспект Конституции.

У Москвы-реки должна была возникнуть Ново-Арбатская площадь, здесь Новый Арбат делает поворот, в нее также вливалась трасса Конюшковской улицы, ведшая к Белорусскому вокзалу. Застройка здесь была достаточно рыхлой, самым большим сооружением оставалась Новинская женская тюрьма, действовавшая с 1908 по 1947 год и снесенная в 1960-м.
  • zooming
    Макет застройки Нового Арбата, на переднем плане – Ново-Арбатская пл.. Арх. А. Мешков
    «Архитектура СССР», 1934, № 12
  • zooming
    Проект реконструкции Арбатского радиуса в Москве. Арх. А. Мешков Генплан
    «Архитектура СССР», 1934, № 12
 
Проект застройки Ново-Арбатской площади в 1940 году получил критические оценки в журнале «Архитектура СССР»[2]: «Расположенный на оси будущего моста жилой дом, который плоскостью своего фасада замыкает перспективу со стороны Дорогомилова, мог бы при этом как в плане, так и в силуэте, получить более выразительные формы. Этому зданию, встречающему направляющихся с юго-запада в город, следует так же, как и всей Ново-Арбатской площади, уделить больше внимания». Потенциал площадки очевиден, здесь невозможно проходное решение.

Впрочем, к планам строительства магистрали возвращаются уже после Великой Отечественной войны: в 1947 году на противоположном стороне Москвы-реки закладывается одна из сталинских высоток – гостиница «Украина» по проекту архитекторов Аркадия Мордвинова и Вячеслава Олтаржевского.

Образ высотного здания, увенчанного шпилем, – одна из популярных тем своего времени, их и в меньшем масштабе пытаются повторить в разных частях города. Так, проект застройки Ново-Арбатской площади начала 1950-х предполагал строительство в глубине парадного двора подобного 14-этажного здания[3]. Слева от него, на Краснопресненской набережной планировалось построить комплекс из трех домов по проекту Иосифа Ловейко. Из этого ансамбля был реализован лишь один корпус по адресу Краснопресненская набережная, 2/1.

Идея размещения здания со шпилем была доведена до абсолюта в дипломном проекте выпускника МИИГС (МГСИ) Геннадия Мачульского 1951 года. Его проект высотного дома на Ново-Арбатской площади с архитектурной точки зрения выполнен вполне в духе своего времени, но интерес представляет именно идея постановки высотного объема на этом участке.
  • zooming
    Высотный дом на Ново-Арбатской площади. Москва. Дипломный проект (МИИГС). Г.К. Мачульский. 1951 г. Главный фасад. Из альбома «Г.К. Мачульский. Проекты 1950-1957 гг.». Дата съёмки: 1950-е гг. Фотобумага; отпечаток серебряно-желатиновый. 16,2х23,4 см; альбомный лист – 35х37,4 см
    ГК № 46633999 ГНИМА ОФ-6564/12
  • zooming
    Высотный дом на Ново-Арбатской площади. Москва. Дипломный проект (МИИГС). Г.К. Мачульский. 1951 г. Генплан. Из альбома «Г.К. Мачульский. Проекты 1950-1957 гг.». Дата съёмки: 1950-е гг. Фотобумага; отпечаток серебряно-желатиновый. 14,8х10,7 см; альбомный лист – 35х37,4 см
    ГК № 46634033 ГНИМА ОФ-6564/16
 
Строительство гостинцы «Украина» заканчивается уже в другую эпоху – в 1957 году. В этом же году открывается первый участок будущей магистрали от Садового кольца до Дорогомиловский заставы, в том числе Новоарбатский мост.

Очевидно, что будущая Ново-Арбатская площадь должна была как можно быстрее получить архитектурное решение. В 1957–1958 годах при участии Института Генплана Москвы в мастерской № 9 института «Моспроект» разрабатывается проект ее планировки и застройки[4]. В авторский коллектив входят Михаил Посохин, его многолетний соавтор Ашот Мндоянц, а также И. Колпакчи и Ф. Николаев.
  • zooming
    Проект реконструкции и застройки в районе Ново-Арбатского моста в Москве. 1957 г. Макет. Дата съёмки: 1958 г. Фотобумага; отпечаток серебряно-желатиновый. 16,5х23 см
    ГК № 52226467 ГНИМА НФ-ОФ-1093/272
  • zooming
    Проект реконструкции и застройки в районе Ново-Арбатского моста в Москве. 1957 г. Макет. Дата съёмки: 1958 г. Фотобумага; отпечаток серебряно-желатиновый. 16,5х23 см
    ГК № 52226462 ГНИМА НФ-ОФ-1093/273

Здесь предлагается характерная для того времени застройка – трапециевидная в плане, формирующая перед собой площадь. Такой композиционный и архитектурный прием был реализован на Дорогомиловский и Калужской заставах (сегодня – площадь Гагарина).

Для застройки проектируются жилые дома (архитекторы М. Посохин, А. Зайцев), за планировочную основу была взята секция пятиэтажек II-32, переработанная для 9-этажных домов. Первый этаж планировалось выполнить из сборного железобетона для лучшей планировки помещений, занимаемых магазином и кафе. Оригинальный облик домам должны были придать балконы, часть которых предполагалось закрыть асбоцементными листами. На противоположной стороне Конюшковской улицы планировалось построить односекционные типовые 9-этажные дома с встроенными торговыми помещениями.
  • zooming
    1 / 3
    Проект застройки и планировки Ново-Арбатской площади, 1958-1959
    Строительство и архитектура Москвы. 1959. №12
  • zooming
    2 / 3
    Проект застройки и планировки Ново-Арбатской площади, 1958-1959
    Строительство и архитектура Москвы. 1959. №12
  • zooming
    3 / 3
    Проект застройки и планировки Ново-Арбатской площади, 1958-1959
    Строительство и архитектура Москвы. 1959. №12

В результате полной реконструкции площади здесь должно было появиться 31 тыс. м2 жилой площади. Реконструкцию площади планировалось начать в 1960 году, а завершить в 1965-м. Проект решал в большей степени социальные задачи, полностью не раскрывая потенциал участка.
Здесь будет СЭВ
Очевидно, что участку требовалось решение принципиально другого уровня и масштаба. В этот момент шло активное проектирование Нового Арбата, которому предстояло стать самым масштабным проектом комплексной реконструкции Москвы в послевоенный период. В варианте схемы магистрали, опубликованном в журнале «Строительство и архитектура Москвы» в 1963 году[5], на Ново-Арбатской площади размещена уже не периметральная, а свободная застройка, что отражало изменение подходов к планировке. Виден протяженный объем, аналогичные здания проектируются для северной стороны основной части Нового Арбата, где в итоге появляются жилые башни. К этому моменту для южной стороны проспекта уже найден образ зданий: это открытая книга.
  • zooming
    Фрагмент схемы застройки Нового Арбата, 1963
    Строительство и архитектура Москвы. 1963. №4
  • zooming
    Генплан Нового Арбата
    Из книги Иконников А.В. Каменная летопись Москвы: Путеводитель. М., 1978
 
Все меняется буквально за несколько месяцев. В сентябре 1962 года Совет экономической взаимопомощи, СЭВ – организация экономического сотрудничества социалистических стран – решает разместить свою штаб-квартиру в Москве. Для будущего комплекса выделяют участок у Москвы-реки, проектирование идет в невероятно сжатые сроки: оно начинается в марте 1963 года. Руководитель авторского коллектива – Михаил Посохин, вероятно, что именно он, будучи главным архитектором города, предложил место для размещения СЭВ. Но в протоколе Градсовета в 1963 году указаны лишь два автора проекта: Ашот Мндоянц (1910-1966) и Владимир Свирский (1917-1969), архитекторы Мастерской № 1 Моспооекта-2. Видимо, именно они занимались непосредственно разработкой проекта. Оба этих талантливых архитектора умирают до окончания строительства здания СЭВ.

Согласно заданию заказчика, комплекс должен был включать административные помещения: представительства стран-членов, руководящие органы СЭВ, Институт стандартов, залы заседаний и гостиницу. Уже к июлю появляются четыре варианта, всех их объединяет построение композиции вокруг 30-этажного высотного объема. Но его образ и компоновка остальных построек на участке решатся по-разному.

К одной группе относились варианты, где высотная часть трактована как замкнутый монолитный объем с внутренним размещением вертикальных коммуникаций: параллелепипед в плане (№ 3) и треугольник, повторяющий план участка (№ 4).
  • zooming
    Варианты комплекса СЭВа
    Из книги «Здание СЭВ в Москве» / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971, с.21
  • zooming
    Варианты комплекса СЭВа
    Из книги «Здание СЭВ в Москве» / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971, с.21

К другой группе относились варианты с двумя одинаковыми объемами, которые соединены по всей высоте центральным ядром вертикальных коммуникаций. Это более традиционный вариант – два параллельных, немного сдвинутых по отношению друг к другу корпуса (№ 1) и всем известный вариант № 2 с «развитой объемно-пространственной композицией здания в виде двух корпусов, объединенных транспортным блоком, развернутых в сторону Ново-Арбатского моста». 14 августа 1963 года градсовет Москвы под председательством Дмитрия Бурдина выбрал именно его[6].
  • zooming
    Варианты комплекса СЭВа
    Из книги «Здание СЭВ в Москве» / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971, с.21
  • zooming
    Варианты комплекса СЭВа
    Из книги «Здание СЭВ в Москве» / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971, с.21

Постепенно дорабатывается образ здания: этажность определяется в 31 этаж – 105 метров. Фасады выполняют из многослойных панелей стекла, обрамленных алюминиевыми рамами. Получают свое решение два других объема – 13-этажная гостиница «Мир» на 300 мест фиксирует северную границу комплекса, ее архитектура подчеркнуто нейтральна. Облик конференц-зала на 1000 мест, обращенного к Новому Арбату, постепенно трансформируется, в первоначальных эскизах это полусфера, что, конечно, отсылает к зданию Национального конгресса в Бразилиа.

Кстати, Посохин был в Бразилиа в период строительства основных объектов новой бразильской столицы и встречался с Оскаром Нимейером. В итоге конференц-зал решен в виде цилиндра со скошенной крышей, вся его поверхность превращена в художественное произведение – это мозаика по эскизам Григория Опрышко, известного по работам на сталинских станциях метро («Белорусская» и «Киевская» на Кольцевой линии). Все части комплекса соединены стилобатом, в котором, кроме главного фойе, располагаются зал заседаний, ресторан, столовая для сотрудников и банкетный зал. При этом каждая часть комплекса имеет самостоятельный вход.
И, хотя влияние интернационального стиля в здании СЭВ, безусловно, ощущалось, в то же время это было совершенно оригинальное сооружение, ставшее одновременно и высшей точкой, и своеобразным прощанием с шестидесятыми.

Строительство было завершено в декабре 1970 года, но на фотографиях 1967-го видно, что высотный объем практически закончен. Два изогнутых крыла вызывают ассоциацию и с открытой книгой, и с кремлевском зубцом, оно транслировало, да и транслирует сейчас, оптимизм. Комплекс был решен не просто оригинально, а в какой-то степени остроумно: в его расположении, композиции, пропорциях был найден идеальный баланс. Благодаря этому СЭВ не просто вплетен в ткань города, он ее, собственно, формирует.

Со стороны центра здание СЭВ фактически не видно, оно не создает таких конфликтных вторжений в панораму города как, к примеру, застройка Нового Арбата. Его не видно и со стороны Нового Арбата при движении в центр, комплекс поставлен с отступом от красной линии, к тому же здесь резко понижается рельеф.

Но со стороны Кутузовского проспекта при движении в центр открывается лучший вид на здание-книжку СЭВ. С формальной точки зрения оно замыкает перспективу, но по сути – открывает въезд в центр города, передавая невероятный заряд оптимизма. Постановка здания не менее важна, чем сама архитектура: здание-книжку буквально обрамляет небо. Гармонично здание работает и в панораме набережных Москвы-реки.
  • zooming
    Генеральный план комплекса зданий СЭВ. Проект. В верхней части – территория предполагаемого расширения
    Из книги «Здание СЭВ в Москве» / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971
  • zooming
    Перспектива комплекса зданий СЭВ с нереализованным корпусом на заднем плане. Проект
    Из книги «Здание СЭВ в Москве» / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971

При проектировании комплекса СЭВ учитывалось его расположение в треугольнике из трех сталинских высоток: гостиницы «Украина», здания МИДа на Смоленской площади и жилого дома на Кудринской площади. В 1972–1981 на месте автобусного парка, расположенного по соседству от СЭВ, по проекту Дмитрия Чечулина строится Дом Советов РСФСР, известный сегодня как Белый дом. Так возникает еще один треугольник: гостинца «Украина» – СЭВ – Белый дом. Это один из самых цельных и законченных ансамблей послевоенной Москвы, демонстрирующий последовательное развитие архитектурных вкусов и градостроительных подходов в три эпохи: сталинскую, хрущевскую и брежневскую. 

Теперь из этого ансамбля будет вырвано вырвано одно звено.
  
  
Несостоявшееся расширение
В программе, составленной при проектировании комплекса в начале 1960-х годов, «учитывались также перспективы развития экономического сотрудничества братских стран и в связи с этим предполагалось предусмотреть в проекте последующее расширения комплекса»[7]. На эскизах и планах середины 1960-х виден протяженный корпус на задворках СЭВ, в этом варианте «лежачий небоскреб» почти полностью замыкает периметр застройки участка.

В конце 1970-х встал вопрос о расширении комплекса зданий СЭВ[8]. Сегодня, глядя на эти параметры, цифры могут вызвать лишь улыбку. Итак, организации нужны были следующие площади:
  • административные помещения– до 8000 м2 рабочей площади
  • залы заседаний – до 2500 м2
  • гостиница – до 200 номеров
  • гараж с ремонтной базой на 120 машин
Для размещения новых площадей предполагалось снести существующее до сих пор на задворках СЭВ двухэтажное здание Управления по эксплуатации административных зданий Мосгорисполкома.

Проектированием нового здания занимался Михаил Посохин, только что ушедший с поста главного архитектора Москвы, и архитекторы Мастерской № 1 Моспроекта-2 С. Егорова и Ю. Семенов, которые занимались проектированием здания-книжки. 21 марта 1980 года градсовет Москвы рассмотрел три варианта здания: прямоугольный, ступенчатый, дугообразный; их изображения пока обнаружить не удалось. Но все они не обеспечивали потребностей, заложенных в задании от СЭВ, их общая площадь составляла 6000–6500 м2.

Но главное, члены Градсовета Москвы отмечали, что «проектные предложения… неприемлемы». Основная претензия сформулирована следующим образом:
«Нарушено композиционное решение сложившегося архитектурного ансамбля комплекса зданий СЭВа и всего проспекта Калинина [Нового Арбата], в частности нарушается доминантное градостроительное значение высотного объема здания СЭВа, свободно расположенного в окружающем пространстве и открывающего застройку градостроительного ансамбля высотных зданий Калининского проспекта».

То есть градостроительное значение здания-книжки не подвергается сомнению, и даже потребности такой важной организации, как СЭВ, не влияют на это решение.
 
Градсовет предлагает следующие подходы:
  • для зала заседаний – переоборудовать подземное помещения;
  • для административных помещений – освободить верхние этажи, занимаемые Институтом стандартизации СЭВа;
  • для гостиницы – сделать пристройку к существующему зданию. В протоколе оговаривалось, что новый объемы не должен загораживать церковь Девяти мучеников Кизических, которая в тот момент не действовала.
Но в целом, учитывая, что СЭВ и дальше будет нуждаться в расширении, градсовет советовал обратить внимание на находящиеся рядом здания, а еще лучше – найти площадки для нового строительства, которые имели бы удобную транспортную связь со зданием СЭВа. Территория на задворках СЭВ и по сей день остается своеобразным хозяйственным двором комплекса. 
  • zooming
    1 / 5
    Здание СЭВ
    Фотография © Александр Змеул
  • zooming
    2 / 5
    Здание СЭВ
    Фотография © Александр Змеул
  • zooming
    3 / 5
    Здание СЭВ
    Фотография © Александр Змеул
  • zooming
    4 / 5
    Здание СЭВ
    Фотография © Александр Змеул
  • zooming
    5 / 5
    Здание СЭВ
    Фотография © Александр Змеул
Конец СЭВ
В 1991 году, с распадом социалистического блока, и, соответственно, СЭВа, здание было передано на баланс мэрии Москвы, что было не самым плохим вариантом: у здания появился богатый собственник. В 1993-м, во время противостояния президента Бориса Ельцина и Верховного Совета, здание пострадало: сгорело несколько этажей и были разбиты стекла стилобата; но его быстро восстановили.

В 2003 году была представлена концепция многофункционального комплекса, который должен был дополнить комплекс СЭВ. Проект был разработан архитектором Алексеем Воронцовым, он предполагал сохранение здания-книжки и цилиндрического конференц-зала, но снос гостиницы «Мир».
zooming
Многофункциональный комплекс зданий на Новом Арбате
© АБ Воронцовых, 2003

Со стороны Конюшковской улицы проектом было предусмотрено два относительно небольших объема: 12-этажный отель и 25-27-этажный дом. Доминантой должна была стать 45-метровая круглая в плане башня с вертикальными членениями. Таким образом, если в эскизах 1960-х небоскреб рисовали горизонтальным, то теперь – вертикальным. Новая башня противопоставлялась «книжке» – если та была открытой, то здесь предполагался самый банальный небоскреб. Также предполагалось строительство новой парковки на 1500 машин. Общая площадь новой застройки могла составить 120 тыс. м2 над землей и 65 тыс. под землей.

Проект был чересчур радикален для того времени, к тому же городские власти в этот момент занимались в первую очередь строительством Москва-Сити. Поэтому из масштабного проекта был реализован только относительно небольшой торговый центр «Сфера» на месте спиральной железобетонной эстакады. Его венчала остекленная полусфера, и даже этот относительно небольшой объем изменил вид на СЭВ со стороны Кутузовского проспекта – нелепая полусфера стала заслонять его нижнюю часть. К тому же с уничтожением эстакады была ухудшена транспортная ситуация перед входом в здание – до этого потоки пешеходов и автомобилей не пересекались.

Высотное здание и конференц-зал успешно функционировали в течение всех постсоветских лет. Здание поддерживалось в прекрасном состоянии, заменялись инженерные системы, в целом сохранялись интерьеры общественных зон. Важным фактором стало участие в создании здания стран-членов СЭВ, это имело важное не только идеологическое, но и практическое значение. Они обеспечили высокое качество строительных и отделочных материалов, а также оборудования. Благодаря этому в здании даже сейчас нет следов распада, как то можно наблюдать во многих постройках того же периода. В 2017 году Анна  Жарова, заместитель гендиректора по техническим вопросам компании «Олимп», эксплуатирующей организации комплекса, говорила: «Качество и сейчас поражает. Недавно думали фасад подновить, проверили состояние несущих – никакого износа!»

Впрочем, гостиница «Мир» на протяжении многих лет не функционировала, стояла законсервированной, что вселяло в меня призрачную надежду, что когда-то она вернется к жизни.

В начале 2024 года начался неожиданный для общественности снос гостинцы «Мир», а в октябре стало известно, что «книжка» призвана аварийной, власти объявили о планах по созданию на месте СЭВа «социокультурного кластера». Слово «снос» не произносилось, но, можно предположить, что подразумевалось подтверждение анонимных проектов нового строительства, появившихся в инфополе в феврале 2025 года.
  
  


Что тут можно сказать? 

На протяжении 30 лет – с 1930-х до 1960-х – разные архитекторы искали образ этого, важнейшего с градостроительный точки зрения, места, акцентирующего въезд в центр Москвы по новой магистрали.

Решение, найденное в кратчайшие сроки в 1963 году, мгновенно стало и остается до сих пор одним из символов Москвы. Все попытки расширения его территорий – деликатное в 1980 году или гораздо более масштабное в 2003-м, учитывали статус здания-книги как безусловной доминанты.

Новые проекты, независимо от их архитектурно-планировочных решений, предполагают не просто снос СЭВ, но и противоположный подход к освоению участка. Это объяснятся желанием разместить гигантский объем площадей – 600–700 тыс. м2. Поэтому комплекс стремится вверх и вширь, занимая собой все пространство, заслоняя перспективы, оставляя в тени всю окружающую застройку.
 
Благодарю Центральную научно-техническую библиотеку по строительству и архитектуре и лично Дмитрия Быкова за помощь в подготовке материала.

Благодарим Музей архитектуры за предоставленные изображения.  
 
[1] А. Мешков. Реконструкция Арбатского радиуса //Журнал «Архитектура СССР», 1934, № 12, с.33.
[2] В. Кусаков. Улица Конституции (Новый Арбат) в Москве . Журнал «Архитектура СССР», 1940, №9, с. 46
[3]В архитектурно-строительном совете гор. Москвы // Московский строитель, 1952, №25, с. 2
[4] Арх. М. Посохин, А. Зайцев. Ново-Арбатская площадь. Строительство и архитектура Москвы, 1959, №12, м. 18-20
[5] Арх. А. Мндоянц. Новый Арбат. Строительство и архитектура Москвы, 1963, №4, с. 17 
[6] ЦГА г. Москвы, ф.-534, оп. 1, д. 503, с. 77
[7] Здание СЭВ в Москве / М. Посохин, Н. Пекарева, Ю. Рацкевич, В. Свирский – Москва, 1971, с.21.
[8] ЦГА г. Москвы, ф.-534, оп. 1, д. 923, с. 7-10

18 Февраля 2025

Статьи по теме: Советский модернизм
Интервью
«Баланс между краткой формой и насыщенностью контекста»
В издательстве Музея «Гараж» вышел 5-й путеводитель из серии о модернизме в крупных городах СССР: теперь речь идет о Ереване. Мы поговорили о новой книге, ее особенностях и отличиях от предыдущих 4 изданий с ее авторами: Анной Броновицкой, Еленой Маркус и Юрием Пальминым.
Наблюдения
Снос Энтузиаста
В Москве снесли кинотеатр «Энтузиаст». Хороший авторский модернизм, отмеченный игрой в контраст пластического равновесия, непринужденно парящими консолями, и чем-то даже похожий на ГТГ. С ним планировали разобраться где-то с 2013 года, и вот наконец. Но поражает даже не сам снос – а то, что приходит на смену объекту, отмеченному советской госпремией.
Интервью
Григорий Ревзин: «Что нам делать с архитектурой семидесятых»
Советский модернизм был хороший, авторский и плохой, типовой. Хороший «на периферии», плохой в центре – географическом, внимания, объема и прочего. Можно ли его сносить? «Это разрушение общественного консенсуса на ровном месте». Что же тогда делать? Сохранять, но творчески: «Привнести архитектуру туда, где ее еще нет». Относиться не как к памятникам, а как к городскому ландшафту. Читайте наше интервью с Григорием Ревзиным на актуальную тему спасения модернизма – там предложен «перпендикулярный», но интересный вариант сохранения зданий 1970-х.
Интервью
«Коллизии модернизма и ориентализма»
К выходу в издательской программе Музея «Гараж» книги о Ташкенте, уже 4-м справочнике-путеводителе из серии о советском модернизме, мы поговорили с его авторами, Борисом Чуховичем, Ольгой Казаковой и Ольгой Алексеенко, о проделанной ими работе, впечатлениях и размышлениях.
Наблюдения
Вент-фасад: беда или мелочь?
Еще один памятник модернизма под угрозой: Донскую публичную библиотеку в Ростове-на-Дону архитектора Яна Заниса планируется ремонтировать «с максимальным сохранением внешнего облика» – с переоблицовкой камнем, но на подсистеме, и заменой туфа в кинозале на что-то акустическое. Это пример паллиативного подхода к обновлению модернизма: искажения не касаются «буквы», но затрагивают «дух» и материальную уникальность. Рассказываем, размышляем. Проект прошел экспертизу, открыт тендер на генподрядчика, так что надежды особенной нет. Но почему же нельзя разработать, наконец, методику работы со зданиями семидесятых?
Пресса: Советский модернизм, который мы теряем
Общественная дискуссия вокруг судьбы Большого Московского цирка и сноса комплекса зданий бывшего СЭВа вновь привлекла внимание к проблеме сохранения архитектуры послевоенного модернизма
Новость
И вот, нам дали выбор
Сергей Собянин призвал москвичей голосовать за судьбу цирка на проспекте Вернадского на «Активном гражданине». Это новый поворот. Отметим, что в голосовании, во-первых, не фигурирует удививший многих проект неизвестного иностранца, а, во-вторых, проголосовать не так уж просто: сначала нас заваливают подобием агитации, а потом еще предлагают поупражняться в арифметике. Но мы же попробуем?
Интервью
Григорий Ревзин: «Сильный жест из-под полы. Нечто победило»
Обсуждаем дискуссии вокруг конкурса на цирк и сноса СЭВ с самым известным архитектурным критиком нашего времени. В процессе проявляется парадокс: вроде бы сейчас принято ностальгировать по брежневскому времени, а знаковое здание, «ось» Варшавского договора, приговорили к сносу. Не странно ли? Еще мы выясняем, что wow-архитектура вернулась – это новый после-ковидный тренд. Однако, чтобы жест получился действительно сильным, без профессионалов все же не обойтись.
Новость
Второй цирковой
Мэр Москвы Сергей Собянин показал проект, победивший в конкурсе на реконструкцию Большого цирка на проспекте Вернадского. Рассматриваем проект и разные отклики на него. Примерно половина из известных нам предпочла безмолвствовать. А нам кажется, ну как молчать, если про конкурс и проект почти ничего не известно? Рассуждаем.
Исследование
Археология модернизма: первая работа Нины Алешиной
Историю модернизма редко изучают так, как XVIII или XIX век – с вниманием к деталям, поиском и атрибуциями. А вот Александр Змеул, исследуя творчество архитектора Московского метро Нины Алешиной, сделал относительно небольшое, но настоящее открытие: нашел ее первую авторскую реализацию. Это вестибюль станции «Проспект Мира» радиальной линии. Интересно и то, что его фасад 1959 года просуществовал менее 20 лет. Почему так? Читайте статью.
Исследование
Годы метро. Памяти Нины Алешиной
Сегодня, 17 июля, исполняется сто лет со дня рождения Нины Александровны Алешиной – пожалуй, ключевого архитектора московского метро второй половины XX века. За сорок лет она построила двадцать станций. Публикуем текст Александра Змеула, основанный на архивных материалах, в том числе рукописи самой Алешиной, с фотографиями Алексея Народицкого.
Пресса: Вернуть человеческий масштаб: проекты реконструкции...
В 1978 году Отдел перспективных исследований и экспериментальных предложений был переименован в Отдел развития и реконструкции городской среды. Тема развития через реконструкцию, которая в 1970-е годы разрабатывалась отделом для районов сложившейся застройки в центре города, в 1980-е годы расширяет географию, ОПИ предлагает подходы для реконструкции периферийных районов, т.н. «спальных» районов - бескрайних массивов массового жилищного строительства. Цель этой работы - с одной стороны, рациональное использование городской среды, с другой - гуманизация жилой застройки, создание психологически комфортных пространств.
Пресса: Морфотипы как ключ к сохранению и развитию своеобразия...
Из чего состоит город? Этот вопрос, который на первый взгляд может показаться абстрактным, имел вполне конкретный смысл – понять, как устроена историческая городская застройка, с тем чтобы при реконструкции центра, с одной стороны, сохранить его своеобразие, а с другой – не игнорировать современные потребности.
Мнение
ЛДМ: быть или не быть?
В преддверии петербургского Совета по сохранению наследия в редакцию Архи.ру пришла статья-апология, написанная в защиту Ленинградского дворца молодежи, которому вместо включения в Перечень выявленных памятников грозит снос. Благодарим автора Алину Заляеву и публикуем материал полностью.
Рецензия
«Животворна и органична здесь»
Рецензия петербургского архитектора Сергея Мишина на третью книгу «Гаража» об архитектуре модернизма – на сей раз ленинградского, – в большей степени стала рассуждением о специфике города-проекта, склонного к смелым жестам и чтению стихов. Который, в отличие от «города-мицелия», опровергает миф о разрушительности модернистской архитектуры для традиционной городской ткани.
Петиция
Сохранить окна ТАСС!
Проблема в том, что фасады ТАСС 1977 года могут отремонтировать, сохранив в целом рисунок, но в других материалах – так, что оно перестанет быть похожим на себя и потеряет оригинальный, то есть подлинный, облик. Собираем подписи за присвоение зданию статуса объекта наследия и охрану его исторического облика.
Технологии и материалы
Три цвета MODFORMAT на фасаде
Жилой комплекс «ЦЕНТР» в Бресте – первый в портфеле «Полесьежилстрой» проект, где фасады полностью выполнены из клинкера удлиненного формата. Квартал из пяти корпусов распродан почти на 100%, строительство продолжается. Разбираемся, что именно сработало: архитектурное решение, выбор материала или их удачное сочетание.
От модерниста – экологисту
Швейцарский архитектор Барбара Бузер получила премию Джейн Дрю 2026 года. Ежегодную премию представительницам слабого пола вручает журнал Architects′ Journal – за профессиональные достижения и «укрепление женского авторитета в профессии».
Зеленые полимеры: эволюция фасадной теплоизоляции
Современная «зеленая архитектура» – это не только про озеленение крыш и солнечные батареи. В первую очередь, это про технологии, снижающие углеродный след здания. Ключевую роль здесь играют теплоизоляционные материалы (ТИМ), позволяющие радикально сократить потребление энергии. Пенополистирол, PIR и другие материалы, которые принято называть «зелеными полимерами» за их вклад в энергоэффективность, сегодня превратились в стандарт индустрии.
Пищевые производства: логистика и температура
Будучи одними из самых сложных объектов с точки зрения внутренней организации, пищевые производства требуют не просто размещения холодильных камер и цехов, а создания системы «климатических островов» внутри здания. Главная сложность возникает в зонах проемов в условиях интенсивного движения техники и персонала. Разбираем инженерные нюансы подбора оборудования, позволяющие обеспечить герметичность без потери энергоэффективности и удобства логистики.
Тепло и форма
Энергоэффективность сегодня – не враг архитектурной выразительности. Полимерные утеплители – ЭППС, ПИР, ППУ – берут на себя нагрузку, усадку и влагу, освобождая фасад от массивных наслоений. Какой материал выбрать для фундамента, фасада и кровли, чтобы сохранить и тепло, и чистоту линий – разбираем в обзоре.
Угольная пыль вместо цемента
Ученые Пермского Политеха и УрФУ создали экологичный бетон с повышенной водостойкостью. В составе материала – тонкомолотые горелые породы, отравляющие экологию угледобывающих регионов.
Материал с характером
За последние годы продажи металлических фасадных кассет в России выросли почти на 40 % – в сегментах бизнес и премиум всё активнее спрос на материалы, которые дают архитектору свободу работать с выразительной формой, не в ущерб безопасности и сроку службы фасада. Металлокассеты стали одним из главных ответов на этот запрос. Смотрим актуальные приёмы их применения на реализованных объектах от компании «Алкотек».
Архитектура воздухообмена
В зданиях большого объема – от спортивных комплексов до производственных корпусов – формирование комфортного микроклимата связано с особыми инженерными задачами. Одной из ключевых становится организация циркуляции воздуха, позволяющая устранить температурное расслоение и обеспечить равномерные условия по всей высоте пространства.
Инновационное остекление для идеального микроклимата:...
В современной архитектуре стеклопакет приобрел множество полезных функций, став полноценным инструментом управления микроклиматом здания. Так, энергосберегающие стеклопакеты эффективно удерживают тепло в помещении, солнцезащитные – предотвращают перегрев, а электрообогреваемые сами становятся источником тепла. Разбираемся в многообразии современных стеклоизделий на примере продукции Российской Стекольной Компании.
Опоры из грибницы
В США придумали новую альтернатива бетону – живой материал на основе мицелия и бактерий. Такой материал способен самовосстанавливаться и годится для применения в конструктивных компонентах зданий.
«Сухой» монтаж: КНАУФ в BelExpo
Минский BelExpo возвели на год раньше плана. Ключевую роль сыграли технологии КНАУФ: в основе конструкций – каркасно-обшивное перекрытие, собранное как конструктор и перекрывающее 6 метров без тяжелой техники, а также системы «потолок под потолком» с плитами КНАУФ-Акустика.
Полы, выращенные бактериями
Нидерландско-американская исследовательская команда представила напольную плитку на основе «биоцемента». Привычный цемент, выполняющий роль вяжущего вещества, авторы заменили на выработанный бактериями известняк. При производстве плитки Mimmik в среду попадает на 60% меньше выбросов – по сравнению с традиционной.
Живой металл
Анодированный алюминий занимает все более заметное место в архитектурных проектах – от жилых комплексов до аэропортов. Его выбирают за выразительный внешний вид и стабильные эксплуатационные характеристики. В России с архитектурным анодированием системно работает завод полного цикла «25 микрон». В статье на примере его технологий и решений разберем, как устроен процесс анодирования и какие свойства делают этот материал востребованным.
Обновленный шоу-рум LUCIDO: рабочая среда для архитектора
Бутик Итальянской Плитки LUCIDO, расположенный в особняке на Пречистенке, завершил реконструкцию. Задача обновления – усилить функциональность пространства как инструмента для профессиональной работы с материалом. В новой экспозиции сделан акцент на навигацию, сценарии освещения и демонстрацию крупных форматов в условиях, приближенных к реальному интерьеру.
Стальное зеркало терруара
Архитектурная мастерская «АКАНТ» превратила здание винодельни в Краснодарском крае в оптическую иллюзию при помощи полированной нержавеющей стали «СуперЗеркало» от компании «Орнамита». Материал позволяет играть со светом и восприятием объемов, снижать теплопоглощение и создавать объекты-магниты, привлекающие яркой образностью, оставаясь при этом практичным и ремонтопригодным решением.
Осознанный выбор
С каждым годом, с каждой новой научной и технологической разработкой и запуском в производство новых полимерных материалов с улучшенными качествами сфера их применения расширяется. О специфике и форматах применения полимерных материалов в современной общественной архитектуре, включая самые сложные и масштабные объекты, такие как стадионы, мы поговорили с заместителем генерального директора по проектированию ПИ «АРЕНА» Алексеем Орловым.
Сёрфборд для жилья
Гавайская архитектурная фирма Hawaii Off-Grid занялась производством строительных блоков из досок для сёрфинга. Разработка призвана побороть проблему нехватки жилья на островах и чрезмерных отходов сёрфинг-индустрии.
Бетон со знаком «минус»
В США разработали заполнитель для бетона с «отрицательным» содержанием углерода. Технология позволяет «запечатывать» CO₂ в минералах и использовать их в качестве заполнителей для бетонных смесей.
Японцы нашли ключ к «зеленому» стеклу из древесины
Исследователи из Университета Осаки разработали технологию получения прозрачной древесины без использования пластиковых компонентов и объяснили физику процесса, открывающую путь к управлению свойствами материала.
​Полимеры: завтрашний день строительства
Современная архитектура движется от статичных форм к адаптивным зданиям. Ключевую роль в этой трансформации играют полимерные материалы: именно они позволяют совершить переход от архитектуры как сборки деталей – к архитектуре как созданию высокоэффективной «оболочки». В статье разбираем ключевые направления – от уже работающих технологий до горизонтов в 5-10 лет.
Сейчас на главной
Обзор
В юном месяце апреле. Шанс многообразия
Наш очередной обзор запоздал дней на 10. А что вы хотите, такие перестановки в Москве, хочется только крутить головой и думать, что будет дальше – а также, расскажут ли нам, что будет дальше... В состоянии неполной информированности собираем крохи: проекты заявленные, утвержденные или просто всплывшие в информационном контексте. Получается разнообразно, хочется сказать даже – пестро. Лучшее, и хорошее, и забытое. Махровая эклектика балансирует с пышными fleurs de bon эмотеха на одних качелях.
send.project
Всматриваясь вдаль
Гордость за свой город и стремление передать его genius loci во всех своих проектах – вот настоящее кредо каждого питерского архитектора. И бюро ZIMA уверенно следует негласному принципу, без скидок на размеры и функцию, создавая интерьер небольшого магазина модной одежды LESEL так же, как если бы они делали парадную залу.
Работы студентов
МАРШ: Шпицберген studio
Проектная студия «Шпицберген studio» 4 курса бакалавриата в 2024/25 учебном году была посвящена исследованию и разработке концепций объектов культурного наследия на архипелаге Шпицберген. Студенты работали с реальным брифом от треста Арктикуголь.
Объект
«Лотус» над пустыней
В Бенгази, втором по величине городе Ливии, российско-сербское бюро Padhod спроектировало многофункциональный центр «Лотус». Биоморфная архитектура здесь работает и как инженерная система – защищает от пыли, создает тень – и как новый урбанистический символ, знаменующий возвращение города к мирной жизни.
send.project
Школа со слониками
Девелопер «МетроПолис» выступил в несвойственной роли проектировщика при разработке для постконструктивистского детского сада со слониками в московском Щукино концепции реставрации и приспособления под современную школу. Историческое здание дополнит протяженный объем из легковозводимых деревоклееных конструкций. «Пристройку-забор»украсят панно с изображением памятников 1920-1930-х и зеленая кровля. Большим навесом, предназначенным для ожидающих родителей, смогут воспользоваться и посетители городского сквера «Юность».
Объект
Балконы в небо
Компактная жилая башня Cielo в индийском Нагпуре напоминает колос: необычную форму создают придуманные Sanjay Puri Architects двухэтажные балконы.
send.project
Гипербола в кирпиче
Апарт-комплекс «Маки» – третья очередь комплекса «Инские холмы» в Новосибирске. Проектная артель 2ПБ создала в ней акцент за счет контраста материалов и форм: в кирпичном объеме, тяготеющем к кубу, сделаны два округлых стеклянных «выреза», в которых отражается город. Специально для проекта разработан кирпич особого цвета и формовки. Рельефная кладка в сочетании с фибробетоном, моллированным стеклом и гранитом делают архитектуру «осязаемой». Также пространство на уровне улицы усложнено рельефом.
Объект
Офис без границ
Офисное здание Delta под Барселоной задумано авторами его проекта PichArchitects как проницаемое, адаптивное и таким образом готовое к будущим переменам.
Репортаж
Маяк славы
Градостроительный совет Петербурга рассмотрел эскизный проект 40-метровой стелы, которую бюро Intercolumnium предлагает разместить в центре мемориального комплекса, посвященного Ленинградской битве. Памятный знак состоит из шести «лепестков», за которыми прячется световой столп. Эксперты высказали ряд рекомендаций и констатировали недостаточное количество материалов, чтобы судить о реализуемости подобного объекта.
send.project
Теплый берег
Проектная группа 8 и Институт развития городов и сел Башкортостана во взаимодействии с жителями района на окраине Уфы благоустроили территорию вокруг пруда. Зонировние учитывает интересы рыбаков, любителей наблюдать за птицами, владельцев собак и, конечно, детей и спортсменов. Малые архитектурные формы раскрывают природный потенциал территории, одновременно делая ее более безопасной.
send.project
Жизнерадостный декаданс
Ресторан «Машенька», созданный бюро ARCHPOINT, представляет еще один взгляд на интерьерный дизайн, вдохновленный русскими традициями и народными промыслами. Правда, в нем не так много прямых цитат, а больше вольных фантазий в духе «Алисы в стране чудес», благодаря чему гости могут развлечься разгадыванием визуальных шарад.
Объект
Я в домике
Работая над новым зданием школы «Летово Джуниор» – оно открылось для учеников осенью 2025 года в Долине МГУ – архитекторы UNK, следуя за видением заказчика, подчинили как фасады, так и интерьеры теме дома. Множество версий скатных кровель, силуэт города на стеклянных ограждениях, деревянные фактуры и целая серия микропространств для уединения в общественных зонах – к услугам учеников младшей и средней школы. Изучаем новое здание школы – и то, как оно интерпретирует передовые тенденции образовательных пространств.
Объект
Под знаком красного
Nefa Architects обустроили образовательный хаб для компании ДКС на территории фабрики «Большевик». Красный амфитеатр в самом центре – рифмуется с биографией места и подает концентрированный сигнал о том, где именно в этом пространстве происходит главное.
send.project
Приближение таинства
Бюро Ивана Землякова ziarch спроектировало для Новой Москвы небольшой храм для венчаний и крещений, который также включает приходское кафе в духе «Антипы». Автор ясно разделяет мирскую и храмовую части, опираясь на аналоги из архангельских деревень. Постройка дополнит основной храм, перекликаясь с ним схожими материалами в отделке.
Интервью
«Баланс между краткой формой и насыщенностью контекста»
В издательстве Музея «Гараж» вышел 5-й путеводитель из серии о модернизме в крупных городах СССР: теперь речь идет о Ереване. Мы поговорили о новой книге, ее особенностях и отличиях от предыдущих 4 изданий с ее авторами: Анной Броновицкой, Еленой Маркус и Юрием Пальминым.
send.project
Легкая степень брутализма
Особенные люди собираются в особенных местах. Например, в кофейне St.Riders Coffee, спроектированной бюро Marat Mazur interior design специально для сообщества райдеров и любителей экстрима, с использованием материалов и деталей, достаточно брутальных, чтобы будущие посетители почувствовали себя в своей стихии.
Исследование
Красный Корбюзье в красной Москве (колористический...
Исследование Петра Завадовского об изменении цвета отделки здания Центросоюза в Москве Ле Корбюзье в ходе его проектирования и влиянии этого обстоятельства на практику архитектуры советского авангарда в 1929–1935.
send.project
Текстильный подход
Бюро 5:00 am создало для фабрики «Крестецкая строчка» и бренда Alexandra Georgieva московский шоу-рум, продолжив эксперименты со стилизацией под классические жилые интерьеры XIX века, в которых благодаря переосмыслению культуры быта и прикладной эстетики актуальные тренды сочетаются с народными традициями, атмосферностью и тактильностью.
Объект
Здание-губка
Проектируя модульные спортивный центр и центр искусств Старшей школы Хундин в Шэньчжэне, архитекторы O-Office устанавливали связь с окружающей природой и создавали внутренние связи.
Объект
Парный разряд
Архитектуру Дворца тенниса, построенного в Лужниках по проекту ПИ «АРЕНА», определили три фактора: соседство бруталистской арены «Дружба», близость Москвы-реки и эстакады моста, а также особенности функции – для размещения кортов необходимы большие площади, обилие света и защита от солнца. Авторы разделили здание на несколько блоков, сыграв на контрасте, который усилили фасады, разработанные совместно с ТПО «Резерв».
Репортаж
Холстом и маслом
В галерее «Солодовня» – новой точке на культурной карте Москвы – открылась выставка «Холст, масло». Это выставка-знакомство: она демонстрирует посетителю и новое пространство в историческом здании, и разнообразие коллекции. Куратор Павел Котляр разделил картины русских художников на контрастные пары, что усилило каждое высказывание, а архитектор Полина Светозарова искала способы сближения художников друг с другом и с залами галереи. Главным «связующим» стал холст – сам по себе очень выразительный элемент.
Объект
Микродинамика макропроцессов
Учитывая близость многофункционального комплекса SOLOS к парку Сокольники и развитому транспортному узлу, бюро Kleinewelt Аrchitekten заложило в проект двух высотных башен динамику, но свойственную скорее природным явлениям, чем антропогенным объектам. Разобраться в ней без авторских схем не так просто, хотя глаз сразу замечает закономерность и пытается ее раскрыть. Нам показалось, что в одной башне заложен импульс готового раскрыться бутона, а во второй – движения литосферной плиты. Предлагаем разбираться вместе.
Репортаж
Пространство посткубизма
Сергей Чобан и Александра Шейнер, Студия ЧАРТ, создали для выставки «посткубистической» скульптуры Беатрисы Сандомирской – автора талантливого и мейнстримного, но почти не известного даже историкам искусства – пространство, подобное ее пластике: крепко сбитое, уверенно-стереометрическое и выразительное подспудно. Оно круглится, акцентируя крупный объем скульптуры, обнимает собой зрителя и ведет его от перспективы к перспективе, от «капища» к «Мадонне».
Объект
Ценность открытого места
Для участка рядом с метро Баррикадная Сергей Скуратов за период 2020–2025 сделал 5 проектов. Два из них победили в закрытых конкурсах заказчика. Пятый не так давно выбрал мэр Москвы для реализации. Проект ярок и пластичен, акцентен, заметен и интересен; что характерно для нашего времени. Однако – он среднеэтажен, невысок. И в своей северо-западной части, у метро и Дружинниковской улицы, формирует комфортный город. А с другой стороны – распахивается, открывая двор для солнечных лучей и формируя пространственную паузу в городской застройке. Как все устроено, какие тут геометрические закономерности и почему так – читайте в нашем материале.
send.project
Еловый храм
Бюро Ивана Землякова ziarch для живописного участка на берегу Волги недалеко от Твери предложило храм, которые наследует традициям местного деревянного зодчества, но и развивает их. Четверик поднят на бетонный подклет, вытянутая восьмискатная щипцовая кровля покрыта лемехом, а украшением фасада служат маленькие оконца. Сочетание материалов, форм и приемов роднит храм с окружающим лесным пейзажем.
send.project
Сезонные настроения
Бюро «Уголок» разработало интерьер одного из филиалов ресторана «М2 Органик клуб», специализирующегося на экологически чистой продукции и органической кулинарии, проиллюстрировав при помощи дизайна каждое из четырех времен года.
Новость
Прощай, эпоха
Сергей Кузнецов покинул пост главного архитектора Москвы. Новый главный архитектор не известен. Вероятно, пока. Что будет с московской архитектурой – тоже, с одной стороны, довольно понятно; а с другой – не очень.