Великий город Петра Великого

Петербург в замыслах Петра I как воплощение образа идеальной Москвы (С. 15). Возникновение рус. императ. барокко в градостроит. работах опального П. М. Еропкина при Анне Иоанновне. Ф. Б. Растрелли (при Елизавете Петровне) - завершитель предначертаний и планов Петра Великого и Петра Еропкина (С. 26). Творчество Росси окончательно утверждает сочетание классических архитектурных форм и сохраненного от планировочных замыслов середины XVIII века барочного пространства как, может быть, главное основание красоты Петербурга (С. 28).

Князь Владимир Федорович Одоевский описал ocнование Санкт-Петербурга в одной из своих романтических сказок: «Стали строить город, но что положат камень, то всосет болото; много уже камней навалили, скалу на скалу, бревно на бревно, но болото все в себя принимает и наверху земли одна топь остается. Между тем царь <…> оглянулся: смотрит, нет еще города. “Ничего вы не умеете делать”, сказал он своим людям, и с сим словом начал поднимать скалу за скалою и ковать их в воздухе. Так выстроил он целый город и опустил его на землю». Иногда мне кажется, что на самом деле все так и происходило. И много раз в истории человечества создание великих городов представлялось похожим образом. Ассирийцы думали, что Ниневия, столица царя царей, спустилась на землю с небес. Тогда, тридцать веков назад, им было трудно объяснить иначе, как возник великий город, поражавший воображение. С момента основания Санкт-Петербурга прошло всего три столетия, но появление города в устье Невы кажется нам героическим и мистическим свершением первого императора, предрешенным в то мгновение истории общей судьбой — его и России.

Иногда представляется, что Петр Великий провидел то, каким станет его город. В чем новая столица сохранила через века образы, рождавшиеся в мечтах царя, — вопрос, на который трудно, но нужно попытаться ответить. Сложностей при этом возникает множество. В том числе и та, что в сознании государя представление о Петербурге не раз менялось, и он принимался основывать город заново, иным, чем прежде. Позже, при Анне Иоанновне и Елизавете Петровне, Екатерине II и Александре I, также происходило нечто подобное. Различные образы великого города, жившие в мыслях и делах монархов и зодчих какой-то эпохи, история сохраняла в качестве одной из вечных черт Санкт-Петербурга. Сумма этих черт и создала художественные основания, на которых покоится его неоспоримая красота.

То, что было сделано Петром Великим, трудно оценить, хотя бы в силу совершенной уникальности самого факта заложения Санкт-Петербурга. В истории мирового градостроительного искусства рубежа  XVII и XVIII столетий это событие не с чем сравнивать. Ни одна из европейских стран ни на своей территории, ни за морем, в растущих колониях, город такого масштаба около 1700 года не пыталась основать. Тем более — новую столицу великой империи. Город Петра Великого был прежде всего ни на что существующее не похож. За одним исключением, о котором попытаемся сказать позже.

Часто говорят, что Санкт-Петербург это балтийский Амстердам или северная Венеция, но, как и многие другие давно прижившиеся клише, подобные определения вряд ли справедливы и уж во всяком случае мало проясняют основания художественного совершенства северной столицы России. В Венеции Петру Великому так и не удалось побывать. Его пристрастие к Голландии, родившееся еще в Москве благодаря рассказам иноземных друзей и утвердившееся в месяцы, проведенные в Саардаме, на Неве проявилось в странно ограниченной форме. Император приглашал на свою службу архитекторов из большинства государств Европы, но среди них почти не встречалось голландцев. Они, конечно, присутствовали в Санкт-Петербурге во множестве, но только в качестве корабельных мастеров, купцов и инженеров. Последние выполняли некоторые строительные работы, как Стефан ван Звитен. Однако отнюдь не они создали главные черты облика города первой четверти XVIII столетия. Петр Великий с присущей ему четкостью сам определил, что его интересовало в жизненной среде Голландии. Посылая туда учиться русских молодых людей, которые должны были стать строителями, царь требовал, чтобы они изучили устройство каналов, шлюзов, свайных фундаментов на зыбких почвах и разбивку садов. О голландской архитектуре речь не шла. Планировка же петровского Петербурга также вовсе не напоминала Амстердам. Некоторое сходство появилось позже, более чем через десятилетие после смерти царя, когда возможно стало сопоставить район Арсенала в Амстердаме и Адмиралтейскую сторону Петербурга, перепланированную архитекторами императрицы Анны Иоанновны. Правда, последние учились в разных странах Европы, и источники их вдохновения могли быть самыми разнообразными, отнюдь не только голландскими. Однако в первые десятилетия строительства Петербурга не было и этого сходства.

Наиболее крупная новая градостроительная работа, которую Петр Великий видел во время путешествия в Западную Европу Великого посольства 1697–1698 годов, была — восстановление лондонского Сити после пожара 1666 года, практически целиком уничтожившего центр английской столицы. Последняя царю, скорее всего, понравилась. Жил он там чрезвычайно весело в доме известного литератора Джона Эвелина. К моменту приезда царя в Лондон основные работы в Сити были уже завершены по плану сэра Кристофера Рена. Возможно, на него произвел впечатление не совсем достроенный этим мастером, но уже величественный собор св. Павла. Считается, что он даже сделал набросок главного фасада. Тем не менее план преобразования Сити, составленный Реном, исходивший из исторической планировки города, в которой было лишь усилено регулярное начало, не имел ничего общего с тем, что было сделано в Петербурге. Да и стиль английской архитектуры того времени не находит себе аналогий в новой столице России. Среди архитекторов, приглашенных царем в Петербург, ни англичан, ни шотландцев не было, хотя они работали в нашей стране и в XVII, и во второй половине XVIII века. Петровское время представляет собой разрыв в истории британско-русских архитектурных связей.

Несомненное влияние на возникновение представлений Петра Великого о новой столице оказал Берлин. Пруссия была союзным государством и к тому же нуждалась в благорасположении царя. И в Кенигсберге, и в Берлине к нему проявляли крайнюю предупредительность. Он видел строившееся берлинское предместье Фридрихштадт, чья планировка была основана на трехлучевой системе. К тому же, строительная регламентация в то время именно в Пруссии была наиболее жесткой среди европейских стран, и жителям рекомендовались, хотя и не в обязательной форме, разработанные королевскими архитекторами типы домов. Петр Великий мог получить сведения о прусском градостроительстве «из первых рук», когда ему удалось пригласить в Петербург ведущего берлинского зодчего Андреаса Шлютера. Увы, тот умер уже через немногим более года после приезда в Россию, успев убедиться, что русские порядки далеки от привычных ему на родине.

В Париже Петр Великий побывал лишь в 1717 году, когда многие свойства планировки Петербурга уже сложились. Во французской столице тогда было еще немало средневековых черт. Потребовались усилия мастеров Наполеона I и жесткие меры барона Османа, уже при Наполеоне III, чтобы придать регулярность структуре Парижа. Нерегулярность любого города, в том числе и Парижа, Петра Великого могла только раздражать. Его любовь к порядку, ярко выраженному в пространстве, проявилась в восхищении Версалем. Еще не вернувшись домой, в дороге, он начал принимать меры, чтобы сделать у себя «огород, не хуже версальского». Однако это увлечение относилось только к французскому парку, но никак не к городу.

Как представляли себе во Франции того времени новый город, Петр Великий хорошо знал. В его библиотеке было много книг о создании укрепленных городов, прежде всего по системе Себастьяна Вобана. Выраженная последним идея центрического, регулярного, мощно укрепленного системой «колючих» бастионов  города, как наиболее разумной формы нового поселения, абсолютно доминировала тогда в мышлении французов. О том, каким должен быть крупный новый гражданский город, французские архитекторы, видимо, думали мало. Жан Батист Александр Леблон, чья книга о теории садового искусства настолько понравилась царю, что он пригласил автора стать чем-то вроде своего главного архитектора, вполне разделял подобные мысли. Леблон создал свой знаменитый план Петербурга. По существу, это была лишь невиданно огромная крепость в духе уже упоминавшегося маршала Вобана, со всеми характерными ее атрибутами. Гигантский эллипс укреплений, нарисованный с блеском и на основании новейших фортификационных правил, охватывал Васильевский остров, небольшую часть Адмиралтейской стороны, включал в себя Петропавловскую крепость и земли за ней, тоже не слишком значительные. Как и полагалось в подобных укрепленных городах французской системы, в центре, на Васильевском острове, находился район с ясной и регулярной планировкой. Леблон положил в основу его начертания квадрат. Диагонали последнего должны были служить главными проспектами и вести к расположенному на их пересечении дворцу. Казалось бы, и оборонительные соображения, и требования парадной монументальности, желательные для новой столицы, были здесь учтены в полной мере. Однако Петр Великий не воспользовался буквально ничем из плана Леблона и пренебрег им, как и всей французской градостроительной теорией.

И все же существовал город, у которого можно найти черты, действительно близкие петровскому Петербургу. Многие факты свидетельствуют в его пользу, и, несмотря на все возможные доказательства, одно упоминание имени этого города в подобной связи вызывает больше чем недоумение. Ближе всего к петровскому Петербургу оказывается петровская же Москва. При столь парадоксальном утверждении нужно сразу же объясниться. Речь идет не о реальной Москве с Кремлем, его соборами, стенами, многоярусным лабиринтом царских дворцов, с причудливо изогнутыми узкими и грязными улицами, паутиной переулков, бесконечными заборами и сараями, выходящими наружу, и хоромами, спрятанными в глубине немощеных дворов. Конечно, нет. Имеется в виду воображаемая, идеальная Москва, какой бы ее хотел видеть царь в своих мечтах и замыслах, родившихся до появления новой столицы. Петербург он основал в возрасте тридцати одного года. Городом, который он лучше всего узнал за эту большую часть своей жизни и который его воспитывал, раздражал, пугал и вводил во гнев, была именно Москва. Может быть, царь сам не осознавал это в полной мере, но представления о городе в его мышлении создала прежде всего Москва и те трудные проблемы, с которыми ему пришлось в ней столкнуться.

Он не представлял  столицу наподобие той, что создал для себя Людовик XIV в Версале, — правильно устроенный, но в отсутствие монарха безжизненный, крошечный город с ги-гантским дворцом и еще более грандиозным парком. Петр Великий видел само поселение огромным, активным, кипящим всевозможной деятельностью и торговлей, — таким, каким была Москва. Он и Петербург сделал, подобно ей, разбросанным, строя сразу в разных частях колоссальной территории. Потом, уже после его кончины, город пришлось «сбивать» воедино. Конечно, рек и протоков было в устье Невы больше, но связь планировки города с водной сетью — вещь в русском градостроительстве самая обыкновенная.

Старинный и устойчивый миф о том, что первый император основал Петербург, поскольку ненавидел Москву, или о том, что он не думал о древней столице, создавая новую, вряд ли верен. Петр Великий очень много писал о Москве. Сохранился огромный корпус его указов и распоряжений, касающихся преобразования старого города. В них не раз повторялся принцип строительства домов вдоль улиц, который будет доминировать и в Петербурге: «…строение, ежели кому случится новое строить или старое перестраивать, то <…> все строение было б по указу по улицам линейно и никакое строение из линии б не выдавалось». Кроме того, он требовал спрямления улиц и приведения их на всем протяжении к единой ширине, «чтоб со временем улицы и переулки были равны». Владельцы зданий в центре петровской Москвы должны были свои дома «смыкать с соседями в одну стену». В Петербурге впоследствии этот подход обозначался как строительство «сплошною фасадою».

Царь думал, конечно, не об абстрактном городе, а о жизни в нем, устроенной по его вкусу. Образ нового города уже в Москве возник в представлениях государя вплоть до мельчайших бытовых деталей. Например, он хотел, чтобы торговцы калачами носили «кафтаны белые полотняные и завязки белые и при том всем полки <…> на чем оные (калачи. — Д.Ш.) продаются, покрывать покрывалами холщовыми же <…>». Способы проведения своей мечты в жизнь он также, раз начав употреблять, не изменял: «и ежели кто того чинить не будет и за то таковых бить батогами». Со временем в Петербурге наказания за нарушение предначертанного царем облика города, мягче не стали. Там, правда, царь полюбил угрожать неисполнителям архитектурных правил ссылкою на галеры.

Многочисленные указы, на основании которых можно представить себе образ идеальной Москвы Петра Великого, были объединены в 1722 году в «Инструкцию обер-полицмейстерской канцелярии», но меры, которые в ней предписывались, стали употребляться задолго до этого, сразу после отстранения от власти царевны Софьи. Для более вольготного размещения столь пригодившихся при перевороте «потешных» полков на окраинах Москвы были устроены регулярные поселения, вытянутые в одну линию и с равными участками, выделенными для каждого жилого дома. Тогда предполагалось, что преображенцы будут жить не в казармах, а в собственных домах, как стрельцы при прежних царях. Только в этих новых подмосковных слободах должен был безраздельно господствовать намного более строгий военный порядок, четкая регулярность и служебная иерархия. Идея создания таких поселений запомнилась Петру Великому и во многом определила его представление об идеальном городе.

Правда, ему были хорошо известны другие типы военизированных поселений. И он создавал их десятками: Тавров, Новопавловск и множество других, выживших или давно забытых. Это происходило во время его первой турецкой войны, в 1695–1696 годах, на юге России. Там как раз действовали голландские и шотландские военные инженеры. Среди этих городов преобладали сравнительно небольшие крепости европейского типа с регулярными предместьями-форштадтами и так называемые «адмиралтейства» — укрепленные верфи со слободами мастеровых при них, где создавались корабли Азовской флотилии. При основании Петербурга Петр Великий сразу же, в 1703 году, применил вместе эти две хорошо ему известные разновидности городов — создал Петропавловскую крепость с форштадтом за ней и Адмиралтейство. Военная и военно-морская функции в новом городе в устье Невы были обеспечены. На этом можно было бы остановиться, если бы царь не стремился осуществить свою мечту о новом огромном гражданском городе. Он думал именно о столице и стал разрабатывать дальше возникшие в Москве мысли о регулярном городе с прямыми улицами и домами, построенными по единым правилам, городе, в котором должна была осуществиться владевшая им утопия о жизни государства, подчиненной строгому порядку. Причем, как он часто поступал, начал делать все сам.

Петр Великий стремился к тому, чтобы новая столица стала бы идеальной моделью нового государства. Он верил, что достаточно создать замысленную им форму города, чтобы она своим новым характером сама изменила привычное содержание жизни. В этом отношении, может быть, наиболее поразительным документом является план новой столицы на Балтике, сделанный собственноручно Петром Великим около 1709 года. Он предполагал разместить ее  совсем не на месте Петербурга, а в море, на длинном и узком острове Котлин. Император издал целую серию указов о создании «столичного города» на острове Котлин уже после того, как основал Петропавловскую крепость и Адмиралтейство в будущем Петербурге. Они гласили, повторяя друг друга: «объявить шляхетским тысячи домам, купет-ским лучшим пятистам, рукомесленным всяких дел тысячи домам, из которых половина те, которые заводы имеют, яко кожевники и прочие, что им жить на Котлине острове по скончании сей (Северной. — Д.Ш.) войны, и даны им будут дворы готовые за их деньги <…> выбор людей надлежит без поманки выбрать под потерянием живота, чести и пожитков, кто недостойных в сей перевод запишет <…>»

Устройство этого города выражало представления царя о ходе жизни, который он стремился установить в реформируемом им государстве. На основании плана «столичного города» на острове Котлин можно представить себе картину этой жизни, честно говоря, картину, пожалуй, устрашающую. Весь остров на плане, сделанном Петром Великим, превращен в город. Он нанизан, как на острие шпаги, на продольную ось срединного канала, обрамленного по сторонам проездами. Эту магистраль пересекали часто поставленные на совершенно одинаковом расстоянии между собой поперечные улицы-каналы. Еще усиливают впечатление механического порядка одинаковые размеры участков, предназначенных для частных владений. Эта сверхрегулярная и уравнивающая всех пространственная схема в полной мере соответствовала представлению государя о положении подданных перед лицом его самодержавной власти.

Физической возможности осуществить этот замысел у Петра Великого не оказалось. Никто жить среди моря не согласился, несмотря на царские угрозы. Тем не менее представление монарха о столичном городе осталось тем же. Он заставил архитектора Доменико Трезини при создании плана Петербурга в 1714 году опираться на свои прежние идеи. «Столичный город» снова было решено расположить на острове — теперь Васильевском острове в устье Невы. И здесь было замыслено, а затем создано пространство того же типа, выражавшее своей регулярностью «порядок» жизни в империи. Роль главной оси, регулярность перпендикулярных ей улиц-каналов, идущих в проекте Трезини от берега до берега на равном расстоянии друг от друга, об этом свидетельствовали. И сегодня черты этого замысла определяют планировку Васильевского острова, только каналы засыпали еще в XVIII столетии. Улицы же в этой части Петербурга продолжают называть «линиями» — от тех планировочных линий, что были разбиты на местности по повелению царя.

Правда, социальная структура в «городе на Васильевском острове» передавалась в пространстве более сложным способом. К этому времени Петр Великий по прусскому образцу ввел в империи разделение чиновников военных, морских, гражданских и придворных ведомств в соответствии с единой «Табелью о рангах». В новом «столичном городе» на Васильевском острове представителю каждого ранга предназначалась определенная пространственная ячейка. Она была тем больше, чем выше был чин в имперской иерархии. Для купцов вместо чина подобную роль играл размер платившихся налогов. Как известно, архитекторами Петра Великого были созданы типовые проекты устройства этих ячеек — домов для различных категорий граждан. Дома «для подлых» или «для именитых» различались размерами, но были выдержаны в едином стиле. Их отличала простая, регулярная планировка самих домов и их участков, плоский декор, несущий черты сдержанного северного барокко. Это говорит о чрезвычайно важном явлении в русской архитектуре того времени.

В Москве в эпоху Петра Великого стилистическая «полифония» оставалась характерной чертой русской архитектуры. В ней господствовали различные «манеры», являвшиеся в той или иной степени интерпретациями барокко. Характер их был связан прежде всего со вкусами, особенностями мышления, происхождением, финансовыми и организационными возможностями заказчиков. В результате постройки нарышкинского или голицынского барокко отличались от манер, характерных для зданий, строившихся в Москве по заказу самого Петра Великого или князя Меншикова. В Петербурге все это исчезло. Стиль архитектуры города даже в первые годы его существования быстро менялся, но в нем всегда чувствовалось стремление к единству. «Частные» манеры не поощрялись. Идея преобразованного облика новой империи стала стилеобразующим фактором и вскоре обеспечила возникновение характерного, именно петербургского барокко.

И это несмотря на работу у Петра Великого зодчих многих европейских стран. Правда, с иностранными мастерами в Петербурге происходили странные превращения. Итальянцы становились сдержаннее. Работы немцев приобретали  «итальянизированный» характер. Швейцарцы склонялись к северным вариантам барокко. И все они должны были считаться с пристрастием императора к голландским интерьерам и садам. Правда, французы, и в первую очередь Леблон, оставались несговорчивыми, но они не прижились в России в эту эпоху. В целом работы мастеров многих национальностей приобретали характерные петербургские черты. Среди них господствовала та же регулярность, которая проявлялась во всем: в рациональности градостроительных планов, стремлении к простоте контуров и внутренней планировки отдельных зданий, равномерном ритме декора. Среди многочисленных европейских школ барочной архитектуры именно у петербургской наиболее ясная геометрическая основа. Кроме того, общим качеством был преимущественно линейный, графический характер фасадов. Сложный декор при страшно быстрых темпах строительства трудно оказывалось осуществить. Для России это была совершенно новая архитектура. В ней вместо пост-византийского маньеризма Московского царства начал формироваться единый стиль российского императорского барокко.

Возможно, именно таким Петр Великий представлял себе архитектуру Древнего Рима. Он не отказывался от старого русского представления о России как новой империи «Третьего Рима». Во всяком случае, можно найти сходство образов Петербурга его эпохи и реконструкций античных зданий на немецких и голландских гравюрах XVII века, которые присутствовали в библиотеке первого императора России. Этот «Третий Рим» на Неве, возрождавший античное наследие, как его могли вообразить себе архитекторы северного барокко, открыл классическую тему в художественном осмыслении Петербурга. Первоначально она опиралась на представление о регулярности как основе совершенства классической древности и на способность барокко «оживить» строгие и рациональные образы динамичностью уходящих вдаль городских перспектив, пересекающихся и встающих рукотворными декорациями над естественными линиями речных берегов и очертаний невских островов.

Придать окончательный характер как облику северной столицы, так и новому архитектурному стилю Российской империи, Петру Великому не довелось в течение своей жизни. Потребовалась еще четверть столетия, чтобы была обеспечена сохранность заложенных им основ художественного образа Петербурга и возникла единая стилистическая система русского императорского барокко. Лишь в царствования императриц Анны и Елизаветы в России утвердился стиль необычайно пышной и отчетливо регулярной барочной придворной архитектуры.

Картина Петербурга на планах конца царствования Петра Великого, несмотря на все предпринимавшиеся попытки создать регулярный город, оказывалась далеко не идеальной, даже хаотической. Город распадался на многие части: Петропавловскую крепость и лежавший за ней Городской остров, Адмиралтейство с окружавшими его улицами, различные слободы и, наконец, недостроенный столичный центр на Васильевском острове со зданием Двенадцати коллегий и дворцом Мен-шикова. Когда после смерти Петра Великого в 1725 году и кончины его вдовы Екатерины I в 1727 году на престол взошел внук императора Петр II, двор и правительственные учреждения покинули Петербург. Они возвратились в Москву в феврале 1728 года. Новая столица на Неве подверглась смертельной опасности. Приехав в древнюю столицу для коронации юного монарха, двор не предполагал возвращаться в Петербург. Начались привычные московские забавы, излюбленные царями, — соколиные охоты, волчьи травли, хождение на медведя, — увлекавшие Петра II. В ходе одной из них он почувствовал себя дурно, возвратился в Москву больным и вскоре умер, не дожив до совершеннолетия. Вопрос о наследовании престола был тесно связан с судьбой новой столицы.

Верховный Тайный Совет, состоявший в основном из членов старых знатных московских фамилий, выбрал наследницей престола дочь Иоанна V, покойного брата Петра Великого, Анну, герцогиню Курляндскую. Ее обязали подписать нечто вроде конституции, документ, дававший значительные права старой аристократии. Казалось бы, Москва победила Петербург. Однако члены Верховного Тайного Совета не учли настроений нового чиновничества и офицеров, проникнутых «петербургским духом». Оперевшись на них, Анна Иоанновна сумела уничтожить тех, кто пытался ограничить ее самодержавие. Система управления страной и стиль жизни, установленные Петром Великим, требовали удаления от старых московских источников власти. Империя нуждалась в новом облике. Императрица Анна возвратила двор в новую столицу. В возникшем соперничестве с Петербургом Москва отступила.

Многие важнейшие градостроительные особенности Петербурга возникли в правление императрицы Анны Иоанновны. Будет не слишком большим преувеличением сказать, что город был чуть ли не основан заново. В отличие от времени Петра Великого личность монарха не значила при этом столь много. Тогда в северной столице России появились русские архитекторы с новым европейским образованием. Петр Великий еще в 1716 году отправил молодых людей за границу учиться «различным искусствам». Среди них было восемь человек, от которых требовалось изучать архитектуру. Четверо были посланы в Голландию, четверо — в Италию. В Риме у архитектора Себастиано Чиприани должны были обучаться Петр Еропкин, Тимофей Усов и Федор Исаков. Все находившиеся в Риме ученики представили в качестве отчета в Петербург чертежи знаменитейшей и в архитектурном смысле самой необычной из римских церквей Сан Карло-у-четырех-фонтанов. Выбор этой постройки Франческо Борромини показывает ориентацию на наиболее драматическое и изощренное барокко. Правда, вероятно, здесь присутствовало и желание поразить тех, кто будет рассматривать их чертежи в России, яркостью и необычностью форм. Уже в этих чертежах выделился своей одаренностью Петр Михайлович Еропкин.

Вернувшись на родину, он быстро продвигался по службе и в середине 1737 года возглавил работы по планировке Петербурга. Тогда была создана специальная комиссия, которая должна была указать путь дальнейшего развития города. Проект каждой его части подготавливался в мастерской Еропкина, обсуждался при участии Земцова, Коробова, Трезини-сына и после этого представлялся на утверждение императрице. Комиссии предстояло выяснить состояние столицы, составить фиксационный план Петербурга, сделать его новый проектный план, разработать подробные чертежи для застройки всех частей города, определить место «публичных площадей», трассы улиц, выделить жилые части, разделить их на кварталы для «больших, средних и малых домов» — для граждан с разным положением, и многое другое. Иными словами, нужно было распланировать заново весь Петербург, причем не на пустом месте, как в первые годы его существования, а исходя из сложившейся городской реальности. Последняя же была весьма печальна. Больше половины населения покинуло Петербург. Крупные правительственные постройки не были завершены. В довершение всего город подвергся разрушительным пожарам. В них особо пострадали и исчезли навсегда сооружения из фахверка, деревянного каркаса с кирпичным заполнением, которые сближали облик раннего Петербурга с городами Северной Европы. Впрочем, это раскрыло более широкие возможности для работы Еропкина. Он приступил к перепланировке столицы России на иных основаниях, чем архитекторы времени Петра Великого.

Успех этой работы оказался исключительным. На основании идей того времени Петербург развивался в течение всей своей последующей истории. Прежде всего было решено окончательно, что центр города будет находиться не на Васильевском острове, а на Адмиралтей-ской стороне. Основой структуры центра было сделано знаменитое трехлучие. Именно Еропкин окончательно определил направление Невского, Гороховой улицы и Вознесенского проспекта от окраины к Адмиралтейству, ориентируясь на его шпиль. Он подчеркивал: «…виду Адмиралтейской спицы никакого посягательства быть не признается». Кроме того, было выявлено значение всех набережных. Там продолжалось строительство наиболее богатых усадеб и разбивка их садов, прежде всего на Адмиралтейской стороне вдоль Невы, а также по Мойке и Фонтанке. Была устроена система полукольцевых улиц, которая соединила между собой расходящиеся проспекты-лучи на Адмиралтейской стороне. По проекту Еропкина в этой же части города был распланирован большой жилой район, называвшийся Коломна. Васильевский остров был им оставлен таким, как его спроектировал Доменико Трезини по замыслу Петра Великого. Были сделаны проекты и всех других частей города. Планировочные композиции Еропкина показывали виртуозное умение выявить главные городские структуры, придать им гармоническую ясность, изысканные пропорции и в то же время сохранить рациональность планировки. Еропкин умел с удивительным искусством включить в свои планы уже существовавшие здания и улицы, великолепно использовать живописные изгибы рек. На планах Еропкина, несмотря на все последующее строительство, можно узнать почти современный центр Петербурга.

Петербург в то время стал одним из величайших шедевров градостроительства барокко, с характерной для этого стиля любовью к далеким перспективам, проникнутым театральным чувством; грандиозным, геометрически определенным пространствам; умением строить сложные и красивые регулярные структуры и создавать из них гармоничное целое. Именно тогда, при императрице Анне Иоанновне, Петербург как бы второй раз родился усилиями Еропкина и его коллег. Возникло пространство города, которому было суждено существовать веками и передавать великолепие планировочных композиций барокко даже тогда, когда они будут впоследствии облачены в торжественные и строгие формы классицизма.

Стиль, который возник в градостроительных работах Еропкина, прекрасно ощущающийся в его чертежах, заслуживает именно этого наименования: русское императорское барокко. Уже упоминалось, что Еропкин применял многие характерные приемы барочного градостроительства, включая хорошо знакомое ему по Риму трехлучие. Его внимание к силуэту города, драматическим эффектам противопоставления плоских, выровненных «в один горизонт» кварталов и высоких башнеобразных объемов главных государственных сооружений и церквей, свидетельствует о том же: законченном барочном характере художественного мышления архитектора, подготовленного, как мы видели, в Риме двадцатых годов XVIII века и увлекавшегося постройками Франческо Борромини.

В то же время его стилю нельзя отказать в русском, точнее, петербургском характере. Его планировочные работы в полной мере были подчинены строгой регламентации в социальном, имущественном, бюрократическом отношениях. Он основывался на петровской идее пространственной жилой ячейки, размеры которой зависели от положения владельца в иерархии империи. Это определяло мелкие элементы его планировочных композиций в соответствии с указами Петра Великого, подтвержденными императрицей Анной Иоанновной. Иными словами, его проекты в полной мере соответствовали представлениям русских монархов об устройстве Российской империи. Они отвечали и новым требованиям, которые предполагали создание великолепия как выражения величия государства, при сохранении регулярности — символа нового, установленного свыше порядка.

Еропкину так же, как и Петру Великому, не удалось дожить до осуществления своих замыслов, хотя и совсем по иной причине. Он был обвинен в участии в заговоре обер-егермейстера Артемия Волынского, пытан в Тайной канцелярии и казнен отсечением головы. Однако его планы Петербурга неуклонно продолжали осуществлять. Все же трудно себе представить, что Еропкин и архитекторы его круга могли придать поражающее воображение великолепие не только планировочным композициям, но и характеру объемной архитектуры. Они еще были в этом отношении близки мастерам первой четверти XVIII века с их сдержанностью и скупостью наружного декора. Создание стиля новой столицы еще не завершилось. Тогда, после Петра Великого и Петра Еропкина, появился человек, который окончил то, что было задумано первым императором, с роскошью, достойной величия его замысла.

Замечательно об этом писал Игорь Эммануилович Грабарь: «…Петербург превратился при Петре Великом в какой-то специфический город архитектурных экспериментов. Наезжали сюда всевозможные гастролеры <…> Каждый непременно переделывал то, что делали до него <…> и либо вскоре умирал, либо покидал Петербург навсегда. Мог ли при таких условиях выработаться какой-либо определенный <…> стиль? В Петербург попали лишь обломки итальянского барокко, значительно сильнее отразились формы немецкого, но все еще не было той властной руки <…> не было художника — великана, которому по плечу была бы задача и который наложил бы свою печать на Петербург своего времени. Такой человек явился <…> То был Растрелли». Однако он мог появиться только благодаря и в результате предшествовавшего его появлению формированию планиметрической композиции города. Еропкин создал изысканную в своей сложнейшим образом устроенной регулярности оправу грандиозного барочного организма Петербурга. В нее Франческо Бартоломео Растрелли и мастера, близкие ему, вставляли, будто драгоценные камни, великолепные дворцы и церкви.

Именно драгоценность была качеством, давшим Петербургу барокко эпохи Елизаветы Петровны. Колонны и пилястры, картуши и раковины, статуи и вазы, сложные и сочные в своем рисунке обрамления дверей и окон, белые или позолоченные на фоне ярких, насыщенных цветом стен — все это составляло пластичную массу, которой покрывал свои здания Растрелли. Она кажется живописной, переливающейся и сверкающей. И в то же время мастер не переходил грани регулярности и рациональности. Изобилие и роскошь деталей он сочетал с ясностью и упорядоченностью композиций. Ко времени смерти императрицы Елизаветы Петербург стал городом барокко. Размах и театральность монументальных перспектив сохраняются в нем как свойства пространства, характерные для этого стиля, несмотря на то, что развитие русского императорского барокко было остановлено «на полном скаку», в момент его наивысшего расцвета, заменено классицизмом за девять лет до смерти Растрелли.

Классицизм возник в Петербурге по политическим соображениям как знак смены царствований. Лишь постепенно, в течение полувека, он охватил собой планировочную ткань города. Екатерина II, императрица эпохи Просвещения, не могла не обратиться к этому наиболее ученому и самому современному тогда стилю, основанному на «лучших образцах древних». Однако нельзя сказать, чтобы в годы ее правления пространство Петербурга радикально изменилось. Здание Академии художеств и Новая Голландия Жана Батиста Мишеля Валлен де ла Мота, церковь св. Екатерины и ограда Летнего сада Георга Фельтена, Эрмитажный театр и Ассигнационный банк Джакомо Кваренги, Троицкий собор Александро-Невской лавры и Таврический дворец Ивана Егоровича Старова в градостроительном отношении продолжили традиции Еропкина и Растрелли. В Петербурге, облекавшемся в классические одежды, развивалась планировочная композиция, возникшая в середине XVIII века. Шедевры классицизма включались в нее, в принципе, теми же способами, что и блестящие сооружения барокко. Они так же, как и произведения Растрелли, по существу становились великолепными фрагментами  созданной ранее планировочной ткани города, драгоценными украшениями в ее оправе. Собственно же градостроительные планы екатерининского времени кажутся скучными и бедными по сравнению с барочными чертежами, особенно знаменитым планом Петербурга Михаила Махаева. Да они и не меняли начертания основной сети улиц, лишь добавляя площади и регулируя окраины.

По-настоящему классицизм восторжествовал в Александровскую эпоху, еще один из важнейших периодов возникновения художественных оснований Петербурга. Об этом времени Филипп Филиппович Вигель вспоминал: «Когда у персидского посла <…> спросили, нравится ли ему в Петербурге, он отвечал, что сей строящийся город будет некогда чудесен <…> в начале царствования императора Александра <…> в одно время начинались конногвардейский манеж и все, по разным частям города рассеянные великолепные гвардейские ка-зармы, и огромная биржевая зала, одетая в колонны, с пристанью и набережными вокруг нее, и быстро поднимался Казанский собор со своей рощею из колонн <…>». Барочная застройка в значительной части исчезла, особенно много частных домов было тогда заменено. В конце 1820-х годов Петербург вновь приобрел стилистическое единство — теперь на основании классицизма. Последний, начавшись как стиль отдельных зданий, развиваясь в градостроительную систему, составленную из множества петербургских ансамблей, не отказался от композиций, сохранявших в городе основные черты барочного пространства.

Карл Росси выразил суть градостроительного искусства в Петербурге той эпохи в таких словах: «Размеры предлагаемого мною проекта превосходят принятыми римлянами для своих сооружений. Неужели побоимся мы сравниться с ними в великолепии?» Великолепие и гипербола, стремление превзойти в грандиозности крупнейшие из классических античных ансамблей — свойства в большей степени барочной, чем классицистической эстетики. Образы, создававшиеся Росси, соответствовали ей в значительной степени. Панорамы его ансамблей производят впечатление декораций, созданных для грандиозного театра, охватывающего пространство города. Кроме того, вместе с классической уравновешенностью Росси насыщал свои композиции энергией движения, заставляющей вспомнить об эффектах барочного театра. Мощной параболой устремляется к Зимнему дворцу здание Главного штаба. Театральной перспективой кажется идущая к Александринскому театру улица, носящая теперь имя зодчего Росси. Галерная улица уходит под арку здания Сената и Синода, напоминая изображение города, созданное Андреа Палладио и Винченцо Скамоцци в театре Олимпико в Виченце. Мы часто забываем о связи возрождения античного театра и палладианского классицизма. На самом деле она прослеживается на протяжении нескольких столетий и отчасти объясняет особенности градостроительного метода Росси. Неслучайно в Петербурге первой четверти XIX столетия создавалась фантастическая в своей грандиозности и барочной эмоциональности архитектура в театральных декорациях Пьетро ди Готтардо Гонзага и «оживающий» в реальности архитектурный «театр» ансамблей Карло Росси.

Творчество Росси окончательно утверждает сочетание классических архитектурных форм и сохраненного от планировочных замыслов середины XVIII века барочного пространства как, может быть, главное основание красоты Петербурга. Вечность монументальной классики соединяется в его творчестве с эмоциональной, динамической театральностью, сохранившейся в стремительном развитии северной столицы России, в которой отмененные по императорской воле стили еще длительное время высказывали недоговоренные слова. В своей исходной точке эти свойства, проходя в разных ипостасях сквозь всю историю города, восходят к мыслям Петра Великого, и нужно сказать, что первый император все же был истинным основателем совершенства великого города, который  он хотел видеть классически регулярным и исполненным величественных далей. Вспоминается фантастически-театральный образ, возникающий в строках Александра Блока из поэмы «Возмездие»:

 

Провидел ты всю даль, как ангел
На шпиле крепостном; и вот —
(Сон, или явь): чудесный флот,
Широко развернувший фланги,
Внезапно заградил Неву...
И Сам Державный Основатель
Стоит на головном фрегате...

11 Августа 2008

Похожие статьи
Мечта в движении: между утопией и реальностью
Исследование истории проектирования и строительства монорельсов в разных странах, но с фокусом мечты о новой мобильности в СССР, сделанное Александром Змеулом для ГЭС-2, переросло в довольно увлекательный ретро-футуристический рассказ о Москве шестидесятых, выстроенный на противопоставлениях. Публикуем целиком.
Модернизация – 3
Третья книга НИИТИАГ о модернизации городской среды: что там можно, что нельзя, и как оно исторически происходит. В этом году: готика, Тамбов, Петербург, Енисейск, Казанская губерния, Нижний, Кавминводы, равно как и проблематика реновации и устойчивости.
Три башни профессора Юрия Волчка
Все знают Юрия Павловича Волчка как увлеченного исследователя архитектуры XX века и теоретика, но из нашей памяти как-то выпадает тот факт, что он еще и проектировал как архитектор – сам и совместно с коллегами, в 1990-е и 2010-е годы. Статья Алексея Воробьева, которую мы публикуем с разрешения редакции сборника «Современная архитектура мира», – о Волчке как архитекторе и его проектах.
Школа ФЗУ Ленэнерго – забытый памятник ленинградского...
В преддверии вторичного решения судьбы Школы ФЗУ Ленэнерго, на месте которой может появиться жилой комплекс, – о том, что история архитектуры – это не история имени собственного, о самоценности архитектурных решений и забытой странице фабрично-заводского образования Ленинграда.
Нейросказки
Участники воркшопа, прошедшего в рамках мероприятия SINTEZ.SPACE, создавали комикс про будущее Нижнего Новгорода. С картинками и текстами им помогали нейросети: от ChatGpt до Яндекс Балабоба. Предлагаем вашему вниманию три работы, наиболее приглянувшиеся редакции.
Линия Елизаветы
Александр Змеул – автор, который давно и профессионально занимается историей и проблематикой архитектуры метро и транспорта в целом, – рассказывает о новой лондонской Линии Елизаветы. Она открылась ровно год назад, в нее входит ряд станцией, реализованных ранее, а новые проектировали, в том числе, Гримшо, Вилкинсон и Мак Аслан. В каких-то подходах она схожа, а в чем-то противоположна мега-проектам развития московского транспорта. Внимание – на сравнение.
Лучшее, худшее, новое, старое: архитектурные заметки...
«Что такое традиции архитектуры московского метро? Есть мнения, что это, с одной стороны, индивидуальность облика, с другой – репрезентативность или дворцовость, и, наконец, материалы. Наверное всё это так». Вашему вниманию – вторая серия архитектурных заметок Александра Змеула о БКЛ, посвященная его художественному оформлению, но не только.
Иван Фомин и Иосиф Лангбард: на пути к классике 1930-х
Новая статья Андрея Бархина об упрощенном ордере тридцатых – на основе сравнения архитектуры Фомина и Лангбарда. Текст был представлен 17 мая 2022 года в рамках Круглого стола, посвященного 150-летию Ивана Фомина.
Архитектурные заметки о БКЛ.
Часть 1
Александр Змеул много знает о метро, в том числе московском, и сейчас, с открытием БКЛ, мы попросили его написать нам обзор этого гигантского кольца – говорят, что самого большого в мире, – с точки зрения архитектуры. В первой части: имена, проектные компании, относительно «старые» станции и многое другое. Получился, в сущности, путеводитель по новой части метро.
Архитектурная модернизация среды. Книга 2
Вслед за первой, выпущенной в прошлом году, публикуем вторую коллективную монографию НИИТИАГ, посвященную «Архитектурной модернизации среды»: история развития городской среды от Тамбова до Минусинска, от Пицунды 1950-х годов до Ричарда Роджерса.
Архитектурная модернизация среды жизнедеятельности:...
Публикуем полный текст первой книги коллективной монографии сотрудников НИИТИАГ. Книга посвящена разным аспектам обновления рукотворной среды, как городской, так и сельской, как древности, так и современной архитектуре, в частности, в ней есть глава, посвященная Николасу Гримшо. В монографии больше 450 страниц.
Поддержка архитектуры в Дании: коллаборации большие...
Публикуем главу из недавно опубликованного исследования Москомархитектуры, посвященного анализу практик поддержки архитектурной деятельности в странах Европы, США и России. Глава посвящена Дании, автор – Татьяна Ломакина.
Сколько стоил дом на Моховой?
Дмитрий Хмельницкий рассматривает дом Жолтовского на Моховой, сравнительно оценивая его запредельную для советских нормативов 1930-х годов стоимость, и делая одновременно предположения относительно внутренней структуры и ведомственной принадлежности дома.
Конкурсный проект комбината газеты «Известия» Моисея...
Первая часть исследования «Иван Леонидов и архитектура позднего конструктивизма (1933–1945)» продолжает тему позднего творчества Леонидова в работах Петра Завадовского. В статье вводятся новые термины для архитектуры, ранее обобщенно зачислявшейся в «постконструктивизм», и начинается разговор о влиянии Леонидова на формально-стилистический язык поздних работ Моисея Гинзбурга и архитекторов его группы.
От музы до главной героини. Путь к признанию творческой...
Публикуем перевод статьи Энн Тинг. Она известна как подруга Луиса Кана, но в то же время Тинг – первая женщина с лицензией архитектора в Пенсильвании и преподаватель архитектурной морфологии Пенсильванского университета. В статье на примере девяти историй рассмотрена эволюция личностной позиции творческих женщин от интровертной «музы» до экстравертной креативной «героини».
Бетонный Мадрид
Новая серия фотографа Роберто Конте посвящена не самой известной исторической странице испанской архитектуры: мадридским зданиям в русле брутализма.
Реновация городской среды: исторические прецеденты
Публикуем полный текст коллективной монографии, написанной в прошедшем 2020 году сотрудниками НИИТИАГ и посвященной теме, по-прежнему актуальной как для столицы, так и для всей страны – реновации городов. Тема рассмотрена в широкой исторической и географической перспективе: от градостроительной практики Екатерины II до творчества Ричарда Роджерса в его отношении к мегаполисам. Москва, НИИТИАГ, 2021. 333 страницы.
Технологии и материалы
Быстрее на 30%: СОД Sarex как инструмент эффективного...
Руководители бюро «МС Архитектс» рассказывают о том, как и почему перешли на российскую среду общих данных, которая позволила наладить совместную работу с девелоперами и строительными подрядчиками. Внедрение Sarex привело к сокращению сроков проектирования на 30%, эффективному решению спорных вопросов и избавлению от проблем человеческого фактора.
Византийская кладка Херсонеса
В историко-археологическом парке Херсонес Таврический воссоздается исторический квартал. В нем разместятся туристические объекты, ремесленные мастерские, музейные пространства. Здания будут иметь аутентичные фасады, воспроизводящие древнюю византийскую кладку Херсонеса. Их выполняет компания «ОртОст-Фасад».
Алюминий в многоэтажном строительстве
Ключевым параметром в проектировании многоэтажных зданий является соотношение прочности и небольшого веса конструкций. Именно эти характеристики сделали алюминий самым популярным материалом при возведении небоскребов. Вместе с «АФК Лидер» – лидером рынка в производстве алюминиевых панелей и кассет – разбираемся в технических преимуществах материала для высотного строительства.
A BOOK – уникальная палитра потолочных решений
Рассказываем о потолочных решениях Knauf Ceiling Solutions из проектного каталога A BOOK, которые были реализованы преимущественно в России и могут послужить отправной точкой для новых дизайнерских идей в работе с потолком как гибким конструктором.
Городские швы и архитектурный фастфуд
Вышел очередной эпизод GMKTalks in the Show – ютуб-проекта о российском девелопменте. В «Архитительном выпуске» разбираются, кто главный: архитектор или застройщик, говорят о работе с историческим контекстом, формировании идентичности города или, наоборот, нарушении этой идентичности.
​Гибкий подход к стенам
Компания Orac, известная дизайнерским декором для стен и богатой коллекцией лепных элементов, представила новинки на выставке Mosbuild 2024.
BIM-модели конвекторов Techno для ArchiCAD
Специалисты Techno разработали линейки моделей конвекторов в версии ArchiCAD 2020, которые подойдут для работы архитекторам, дизайнерам и проектировщикам.
Art Vinyl Click: модульные ПВХ-покрытия от Tarkett
Art Vinyl Click – популярный продукт компании Tarkett, являющейся мировым лидером в производстве финишных напольных покрытий. Его отличают быстрота укладки, надежность в эксплуатации и множество вариантов текстур под натуральные материалы. Подробнее о возможностях Art Vinyl Click – в нашем материале.
Кирпичное ателье Faber Jar: российское производство с...
Уход европейских брендов поставил многие строительные объекты в затруднительное положение – задержка поставок и значительное удорожание. Заменить эксклюзивные клинкерные материалы и кирпич ручной формовки без потери в качестве получилось у кирпичного ателье Faber Jar. ГК «Керма» выпускает не только стандартные позиции лицевого кирпича, но и участвует в разработке сложных авторских проектов.
Systeme Electric: «Технологическое партнерство – объединяем...
В Москве прошел Инновационный Саммит 2024, организованный российской компанией «Систэм Электрик», производителем комплексных решений в области распределения электроэнергии и автоматизации. О компании и новейших продуктах, представленных в рамках форума – в нашем материале.
Новая версия ар-деко
Клубный дом «GloraX Premium Белорусская» строится в Беговом районе Москвы, в нескольких шагах от главной улицы города. В ближайшем доступе – множество зданий в духе сталинского ампира. Соседство с застройкой середины прошлого века определило фасадное решение: облицовка выполнена из бежевого лицевого кирпича завода «КС Керамик» из Кирово-Чепецка. Цвет и текстура материала разработаны индивидуально, с участием архитекторов и заказчика.
KERAMA MARAZZI презентовала коллекцию VENEZIA
Главным событием завершившейся выставки KERAMA MARAZZI EXPO стала презентация новой коллекции 2024 года. Это своеобразное признание в любви к несравненной Венеции, которая послужила вдохновением для новинок во всех ключевых направлениях ассортимента. Керамические материалы, решения для ванной комнаты, а также фирменные обои помогают создать интерьер мечты с венецианским настроением.
Российские модульные технологии для всесезонных...
Технопарк «Айра» представил проект крытых игровых комплексов на основе собственной разработки – универсальных модульных конструкций, которые позволяют сделать детские площадки комфортными в любой сезон. О том, как функционируют и из чего выполняются такие комплексы, рассказывает председатель совета директоров технопарка «Айра» Юрий Берестов.
Выгода интеграции клинкера в стеклофибробетон
В условиях санкций сложные архитектурные решения с кирпичной кладкой могут вызвать трудности с реализацией. Альтернативой выступает применение стеклофибробетона, который может заменить клинкер с его необычными рисунками, объемом и игрой цвета на фасаде.
Обаяние романтизма
Интерьер в стиле романтизма снова вошел в моду. Мы встретились с Еленой Теплицкой – дизайнером, декоратором, модельером, чтобы поговорить о том, как цвет участвует в формировании романтического интерьера. Практические советы и неожиданные рекомендации для разных темпераментов – в нашем интервью с ней.
Сейчас на главной
Три шоу
МАРШ опять показывает, как надо душевно и атмосферно обходиться с макетами и с материями: физическими от картона до металла – и смысловыми, от вопроса уместности в контексте до разнообразных ракурсов архитектурных философий.
Квеври наизнанку
Ресторан «Мараули» в Красноярске – еще одна попытка воссоздать атмосферу Грузии без использования стереотипных деталей. Архитекторы Archpoint прибегают к приему ракурса «изнутри», открывают кухню, используют тактильные материалы и иронию.
Городской лес
Парк «Прибрежный» в Набережных Челнах признан лучшим общественным местом Татарстана в 2023 году. Для огромного лесного массива бюро «Архитектурный десант» актуализировало старые и предложило новые функции – например, площадку для выгула собак и терренкуры, разработанные при участии кардиолога. Также у парка появился фирменный стиль.
Воспоминания о фотопленке
Филиал знаменитой шведской галереи Fotografiska открылся теперь и в Шанхае. Под выставочные пространства бюро AIM Architecture реконструировало старый склад, максимально сохранив жесткую, подлинную стилистику.
Рассвет и сумерки утопии
Осталось всего 3 дня, чтобы посмотреть выставку «Работать и жить» в центре «Зотов», и она этого достойна. В ней много материала из разных источников, куча разделов, показывающих мечты и реалии советской предвоенной утопии с разных сторон, а дизайн заставляет совершенно иначе взглянуть на «цвета конструктивизма».
Крыши как горы и воды
Общественно-административный комплекс по проекту LYCS Architecture в Цюйчжоу вдохновлен древними архитектурными трактатами и природными красотами.
Оркестровка в зеленых тонах
Технопарк имени Густава Листа – вишенка на торте крупного ЖК компании ПИК, реализуется по городской программе развития полицентризма. Проект представляет собой изысканную аранжировку целой суммы откликов на окружающий контекст и историю места – а именно, компрессорного завода «Борец» – в современном ключе. Рассказываем, зачем там усиленные этажи, что за зеленый цвет и откуда.
Терруарное строительство
Хранилище винодельни Шато Кантенак-Браун под Бордо получило землебитные стены, обеспечивающие необходимые температурные и влажностные условия для выдержки вина в чанах и бочках. Авторы проекта – Philippe Madec (apm) & associés.
Над античной бухтой
Архитектура культурно-развлекательного центра Геленждик Арена учитывает особенности склона, раскрывает панорамы, апеллирует к истории города и соседству современного аэропорта, словом, включает в себя столько смыслов, что сразу и не разберешься, хотя внешне многосоставность видна. Исследуем.
Архитектура в дизайне
Британка была, кажется, первой, кто в Москве вместо скучных планшетов стал превращать показ студенческих работ с настоящей выставкой, с дизайном и объектами. Одновременно выставка – и день открытых дверей, растянутый во времени. Рассказываем, показываем.
Пресса: Город без плана
Новосибирск — город, который способен вызвать у урбаниста чувство профессиональной неполноценности. Это столица Сибири, это третий по величине русский город, полтора миллиона жителей, город сильный, процветающий даже в смысле экономики, город образованный — словом, верхний уровень современной русской цивилизации. Но это все как-то не прилагается к тому, что он представляет собой в физическом плане. Огромный, тянется на десятки километров, а потом на другой стороне Оби еще столько же, и все эти километры — ускользающая от определений бесконечная невнятность.
Сила трех стихий
Исследовательский центр компании Daiwa House Group по проекту Tetsuo Kobori Architects предлагает современное прочтение традиционного для средневековой Японии места встреч и творческого общения — кайсё.
Место заземления
Для базы отдыха недалеко от Выборга студия Евгения Ростовского предложила конкурентную концепцию: общественную ферму, на которой гости смогут поработать на грядке, отнести повару найденное в птичнике яйцо, поесть фруктов с дерева. И все это – в «декорациях» скандинавской архитектуры, кортена и обожженного дерева.
Книга в будущем
Выставка, посвященная архитектуре вокзалов и городов БАМа, – первое историко-архитектурное исследование темы. Значительное: все же 47 поселков, и пока, хотя и впечатляющее, не вполне завершенное. Хочется, чтобы авторы его продолжили.
Двенадцать
Вчера были объявлены и награждены лауреаты Архитектурной премии мэра Москвы. Рассматриваем, что там и как, и по некоторым параметрам нахально критикуем уважаемую премию. Она ведь может стать лучше, а?
Нео в кубе
Поиски «нового русского стиля» – такой версии локализма, которая была бы местной, но современной, все активнее в разных областях. Выставка «Природа предмета» в ГТГ резюмирует поиски 43 дизайнеров, в основном за 2022–2024 годы, но включает и три объекта студии ТАФ Александра Ермолаева. Шаг вперед – цифровые растения «с характером».
Под покровом небес
Архитекторы C. F. Møller выиграли конкурс на проект новой застройки квартала в центре Сёдертелье, дальнего пригорода Стокгольма.
Скрэмбл, пашот и мешочек
В Петербурге на первом этаже респектабельного неоклассического Art View House открылось кафе Eggsellent с его фирменной желто-розовой гаммой. Обыграть столь резкий контраст взялось бюро KIDZ.
Над Золотым рогом
Жилой комплекс Философия, спроектированный T+T architects во Владивостоке, – один из новых проектов для района «Голубиная падь», и они меняет философию его развития с одиночных домов на комплексный подход. Дома организованы вдоль общественных улиц, они разновысотные, разноформатные, а один – даже галерейной типологии, да еще и с консолью, опирающейся на арт-объект.
Новый уровень дженги
Спроектированный Кэнго Кумой общественный центр Kibi Kogen N Square демонстрирует возможности поперечно-клееной древесины – «фирменной» продукции для префектуры Окаяма, где он расположен.
Деревянная модульность
Ясли-сад для малышей из семей преподавателей и учащихся Пармского университета совмещен с центром развития для детей из группы риска. Авторы проекта здания в окружении парка – Enrico Molteni Architecture.
Книжный стержень
Интерьер коворкинга в составе бизнес-центра «Территория 3000», предложенный архитекторами КБ-11, был призван стать «сердцем» всего проекта. А в его собственный центр авторы поместили библиотеку из книг, «изменивших взгляд на жизнь». То-то интерьер напоминает о библиотеке Аалто, и на наш взгляд довольно отчетливо.
Конференция с видом
Культурный и общественный центр в городке Порт-Анджелес в штате Вашингтон по замыслу LMN Architects открыт панорамам океана и горного хребта Олимпик.
Цвет и музыка; и белый камень
В палатах Василия Нарышкина на Маросейке открылось выставочное пространство музея AZ, специализирующегося в равной мере на искусстве «второго авангарда» и совриске. Тут несколько тем: первые этажи клубного дома в памятнике XVII века стали общественными, теперь можно попасть во двор, плюс дизайн галереи от [MISH]studio, плюс выставка, совмещенная с концертами авангардной музыки 1960-х. Разбираемся.
Белый знак
Бюро Lin Architecture превратило насосную станцию в полях южнокитайской провинции Юньнань в достопримечательность для местных жителей и туристов.
Арахноид совриска
Ткачество, вязание, вышивание – древнейшие профессии, за которыми прочно закреплена репутация мирных, домашних, женских, уютных, в общем, безопасных. Выставка в Ruarts Foundation показывает, что это вовсе не так, умело оперируя парадоксальным напряжением, которое возникает между традиционной техникой и тематикой совриска.
Нюансированная альтернатива
Как срифмовать квадрат и пространство? А легко, но только для этого надо срифмовать всё вообще: сплести, как в самонапряженной фигуре, найти свою оптику... Пожалуй, новая выставка в ГЭС-2 все это делает, предлагая новый ракурс взгляда на историю искусства за 150 лет, снабженный надеждой на бесконечную множественность миров / и историй искусства. Как это получается и как этому помогает выставочный дизайн Евгения Асса – читайте в нашем материале.
Атака цвета
На выставке «Конструкторы науки» проекты зданий институтов и научных городков РАН – в основном модернистские, но есть и до-, и пост- – погружены в атмосферу романтизированной науки очень глубоко: во многом это заслуга яркого экспозиционного дизайна NZ Group, – выставка стала цветным аттракционном, где атмосфера не менее значима, чем история архитектуры.
Пресса: Город с двух сторон от одного тракта
Бийск — это место, некогда пережившее столкновение двух линий российской колонизации, христианской и предпринимательской. Конфликт возник вокруг местного вероучения и, хотя одни хотели его сгубить, а другие — защитить, показал, что обе линии слабо понимают свойства осваиваемого ими пространства. Обе вскоре были уничтожены революцией, на время приостановившей и саму колонизацию, которая, впрочем, впоследствии возродилась, пусть формы ее и менялись. Пространство тоже не утратило своих особенностей, пусть они и выглядят несколько иначе. Более того — сейчас в некоторых отношениях они прекрасно понимают друг друга.