ВХУТЕМАС-музей: проекты победителей

В пятницу на фестивале Зодчество были объявлены результаты конкурса на гипотетическое здание музея ВХУТЕМАСа; задача, поставленная перед участниками, включала «бумажный» проект и выбор места для музея.

Автор текста:
Дарья Горелова

mainImg
В этом непростом году празднуют столетие главных школ авангарда: не только Баухауса, но и знаменитой школы авангарда советской России ВХУТЕМАС.

Юбилей, в числе прочего, отметили конкурсом «бумажных» проектов на музей ВХУТЕМАСа: в задачу участников входила как разработка проекта, так и выбор места предполагаемого музея из пяти возможных: в парках Музеон и Сокольники, на территории МАРХИ, во дворе дома Юшкова на Мясницкой-21, где располагались мастерские (и где сейчас находится академия Глазунова), а также в составе комплекса русского авангарда рядом с поселком Немчиново, по Минскому шоссе рядом с Мещерским парком. Площадь гипотетического музея – 2500–3000 м2. Победители должны получить премию: I место – 60 000 рублей, II место – 40 000 рублей, III место – 20 000 рублей, – благодаря поддержке бюро Wowhaus и АБТБ Тимура Башкаева. На конкурс поступил 61 проект. Результаты объявили 13 ноября на фестивале Зодчество.

Публикуем три победивших проекта и несколько работ, попавших в шорт-лист конкурса и награжденных дипломами. Проекты победителей предлагают разные площадки: Мясницкую-21, Рождественку-11 и парк Музеон. Но жюри всерьез обсуждало один из проектов, рассматривающий площадку в Сокольниках, и предложение реконструировать под музей ВХУТЕМАСа Шестигранник Жолтовского в парке Горького. Все три победивших проекта, как и часть других предложений участников конкурса, предполагают возрождение образовательной функции многофункциональных мастерских и различные общественные пространства.


I место

Музей-мастерская ВХУТЕМАС / Мясницкая-21
Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер / МАРХИ

Жюри обсуждало кандидатуру главного победителя достаточно долго, и в конце концов сошлось на «музее-мастерской» по нескольким причинам: проект достаточно смел, но не стилизует авангард 1920-х впрямую; предполагает возрождение старой функции – мастерских. Проект решает проблему размещения музея в центре города, как и несколько других предложений, через размещение его в основном в подземном пространстве. В отличие от многих других проектов того же конкурса, проект представлен подробным описанием; приводим его целиком вместе с иллюстрациями.
Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер

Авторское описание проекта:
«Данный проект представляет собой антитезу классическому музею. Это не музей материального воплощения ВХУТЕМАСа, а место, где можно проникнуться духом и атмосферой знаменитого училища. Центр ВХУТЕМАСа – это креативное пространство для непрерывного создания городских ценностей, открытая лаборатория, где происходят исследовательские, образовательные и творческие процессы.
Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер

Ключевыми элементами нашего комплекса стали мастерские. Это витрины, транслирующие дух ВХУТЕМАСа в пространство города. Они являются платформой, предоставляющей возможность для реализации творческого потенциала в целом комплексе направлений. Конечной целью работы в мастерских является создание сезонного арт-объекта и презентация идей начинающих художников городу.

Арт-объекты – это не просто музейный экспонат, а периодически обновляющиеся предметы искусства, созданные в рамках музейного конкурса. Это значит, что у комплекса нет постоянного облика и экспозиции, он адаптируется под непрерывно развивающийся мир искусства.
zooming
Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер

Вдохновляясь структурой обучения ВХУТЕМАСа, мы принимаем идею многопрофильности как основополагающую. В центре представлены следующие направления деятельности: скульптура, архитектура, промышленный дизайн, живопись, фотография. Все направления существуют в симбиозе на нижнем уровне и имеют четкое разделение на поверхности.

По своей объемно-пространственной композиции комплекс представляет собой преимущественно подземное пространство, распределенное под дворами кварталов улицы Мясницкая. В проекте мы использовали негативное пространство существующей застройки. На поверхности остаются 6 точек контакта с городом.
Мастерская скульптуры. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер

Под землей музей делится на череду связанных экспозиционно-исследовательских пространств, в которых обычные посетители, творцы и кураторы накапливают знания. Выше этих пространств располагаются помещения мастерских, в которых каждое из направлений деятельности начинает отделяться от остальных. В мастерских происходит сам процесс творчества, это оборудованные помещения, в которых художники воплощают свои идеи. Всё уличное пространство дворов приспособлено для демонстрации посетителям музея и прохожим арт-объектов – результата работы в мастерских.

Подобный комплекс способен стать не только исследовательским и творческим кластером, но и пропедевтической базой для креативной молодежи всего города.

Мастерская скульптуры
Мастерская расположена на театральной площади и больше всех прочих интегрирована в город. Горожане, прогуливающиеся по Мясницкой улице или выходящие со спектакля, смогут понаблюдать за процессом монтажа сменяемой экспозиции. Она объединяет площадку для творчества, экспозиционное пространство, лекторий и транзитный путь, связывающий комплекс со станцией метро Чистые пруды.
zooming
Мастерская скульптуры. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
Мастерская архитектуры. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер

Кровли мастерских обеспечивают беспрепятственный подход к театру Еt Сеtera, не мешая естественным транзитным путям города.

Мастерская архитектуры
Мастерская расположена во дворе РАЖВиЗ, бывшего здания ВХУТЕМАСа. Размеры мастерской не ограничивают творцов и позволяют вместить поистине гигантские конструкции. Это позволяет увидеть объект в том числе и с улиц города. Движение в мастерской рассчитано так, чтобы зритель имел возможность осмотра экспозиции с максимального количества ракурсов. Миниатюры проектов, не победивших в конкурсе, размещаются в нишах стены, вдоль пандуса, опоясывающего мастерскую.
Мастерская архитектуры. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
  • zooming
    1 / 3
    Мастерская фотографии. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
    © Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
  • zooming
    2 / 3
    Мастерская фотографии. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
    © Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
  • zooming
    3 / 3
    Мастерская фотографии. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
    © Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер


Мастерская фотографии
Дом 21 на улице Мясницкая является местной достопримечательностью, ведь здесь жил знаменитый представитель ВХУТЕМАСа Александр Родченко. Именно
тут была сделана фотография «Пожарная лестница». Лестница, ведущая в музей-квартиру великого мастера, стала доминантой этой мастерской.
Мастерская живописи. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер


Мастерская живописи
Конструкции, поддерживающие мастерскую, примыкают к брандмауэрной стене жилого дома. Сама мастерская представляет собой стеклянную комнату, что в совокупности с расположением над уровнем земли обеспечивает уникальное освещение и обзор на панораму города.
Мастерская живописи. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
Интерактивная площадь. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер


Интерактивная площадь
Пространство для местных жителей и гостей комплекса. К каждой из стел, ограничивающих пространство, прилагается QR-код, позволяющий ознакомиться с представителями ВХУТЕМАСа. Под площадью находится амфитеатр где могут проходить различные мероприятия.
zooming
Интерактивная площадь. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер
Мастерская промдизайна. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер


Мастерская промдизайна
Здание является переосмыслением патерностера – лифта непрерывного действия. Каждая из кабинок это кафе, где расположен столик на двоих. Динамическая конструкция позволяет посетителям ознакомиться со всеми уровнями мастерской и понаблюдать процесс создания предметов обихода и мебели».
Мастерская промдизайна. Музей-мастерская ВХУТЕМАС
© Юлия Гришина, Иван Заикин, Елизавета Кестер


II место

Механизированный музей ВХУТЕМАС / Рождественка-11 (МАРХИ)
Рашид Гильфанов / МАРХИ

Проект, поданный в стилистике ретроспекции авангарда, наследует и развивает идеи трансформируемости и многофункциональности, также как и футуристическую устремленность в будущее. Автор представляет музей как «машину в другие времена».
Механизированный музей ВХУТЕМАС
© Рашид Гильфанов

Авторское описание:
«В утверждении знаменитого архитектора, ученика ВХУТЕМАСА Леонида Павлова говорится: ".. Архитектура уже не способна быстро меняться с изменением функций, архитектура вынуждена обобщить весь функциональный процесс, она должна перейти к понятиям подвижной функции” Архитектурная идея механизированного музея «ВХУТЕМАС» соответствует принципам великого мастера : сооружение не имеет строго определенной функции, оно является лишь оболочкой для уникальных событий настоящего и будущего, о которых мы с Вами даже не догадываемся.

Именно поэтому в основу сооружения положены конструкции и механизмы, которые способны менять форму и конфигурацию пространств, трансформировать функцию объекта, и следовательно, способны подстраиваться к новым вызовам времени.
  • zooming
    1 / 4
    Механизированный музей ВХУТЕМАС
    © Рашид Гильфанов
  • zooming
    2 / 4
    Механизированный музей ВХУТЕМАС
    © Рашид Гильфанов
  • zooming
    3 / 4
    Механизированный музей ВХУТЕМАС
    © Рашид Гильфанов
  • zooming
    4 / 4
    Механизированный музей ВХУТЕМАС
    © Рашид Гильфанов

Трансформации осуществляются посредством:

1. Горизонтального перемещения –экраносферы.Экраносфера может служить информационным экраном, киноэкраном или медиадекорацией при проведении различных мероприятий.

2. Вертикального перемещения уровней пола экспозиционного пространства (с передвижными павильонами на них) и фойе.

3. Продольного/поперечного телескопического расширения павильонов. Передвижные павильоны представляют собой модульные каркасы габаритами 3-3-3 метра, которые способны телескопически расширяться. Данные павильоны помещены на шасси с электромотором и блоком дистанционного управления и способны передвигаться по городу исходя из заданного алгоритма. Павильоны могут использоваться в качестве: экспозиционного пространства, рабочего пространства, коммуникационного пространства, читального зала и т.д.

В результате пользователи получают в распоряжение механизм, который готов чутко реагировать на их потребности и готов менять форму и функцию».


III место

Музей-фабрика ВХУТЕМАС / Музеон
М. А Щукина

Жюри сочло проект интересным, хотя и «сырым», недоработанным. Автор располагает музей в парке Музеон, трактует музей как «большие творческие мастерские» частично заглубляет под землю, и объединяет «производственную» часть с выставочной, совмещая три разных пути освоения пространства. Акцентировано, что здание высокое, но не спорит с ГТГ; внешний вид объемов продиктован их функцией. Девять блоков обозначают мастерские ВХУТЕМАСа.

Авторское описание:
«Музей-фабрика ВХУТЕМАС расположен в парке Музеон. Площадь участка 0,9 Га.
Музей имеет три варианта посещения: путь мастера (производство иммерсивность), путь посетителя (созерцание/осмысление) и совмещенный путь, когда посетитель посещает выставку и занимается производством, закрепляя свои знания.
Музей-фабрика ВХУТЕМАС
© Мария Щукина

Обоснование расположение музея в Москве
Градостроительные условия данного места диктуют высотность и интегрированность в природу будущего музейного комплекса. Решено создать такое здание, которое не будет конфликтовать с существующим зданием «Новой Третьяковской галереи», а также продолжить концепцию парка о создании на его территории больших творческих мастерских.
  • zooming
    1 / 6
    Музей-фабрика ВХУТЕМАС
    © Мария Щукина
  • zooming
    2 / 6
    Музей-фабрика ВХУТЕМАС
    © Мария Щукина
  • zooming
    3 / 6
    Музей-фабрика ВХУТЕМАС
    © Мария Щукина
  • zooming
    4 / 6
    Разрез 1-1. Музей-фабрика ВХУТЕМАС
    © Мария Щукина
  • zooming
    5 / 6
    Генплан. Музей-фабрика ВХУТЕМАС
    © Мария Щукина
  • zooming
    6 / 6
    Концепция пути, образ. Музей-фабрика ВХУТЕМАС
    © Мария Щукина

Путь мастера начинается с уровня 1 этажа, на отметке +-0.000. Попадая во внутреннее пространство музея, посетитель видит ядро производства, где люди под руководством мастера создают будущие экспонаты выставочных залов. Смысл данного пути в иммерсивном подходе к выставке. Посетитель становится подмастерьем и под руководством мастера получает знания и опыт путем взаимодействия с элементами производства. Производственный блок имеет 4 этажа со своей функцией: мастерские, производство, архитектура и живопись.

Путь посетителя расположен на отметке -4100. Музей составляют 9 блоков = 9 факультетам ВХУТЕМАСа. Посетитель может пройти целый путь выставки и узнать про все факультеты или посетить интересующие его залы. Также из каждого зала есть проход в производственный блок, где люди могут на опыте закрепить свои полученные знания. Музей ВХУТЕМАС, должен ответить на современные потребности населения через призму образовательной системы и идеологии ВХУТЕМАСа».
Шорт-лист конкурса. Дипломы
Проект Анастасии Сибгатуллиной всерьез претендовал на одно из призовых мест, но не прошел по результатам голосования. Место в парке «Сокольники» автор обосновывает значением парка как знакового места для советской архитектуры. Полуподземный музей из 8 блоков, обозначающих факультеты ВХУТЕМАСа, вписан в протяженный прямоугольник на главной аллее, ведущей от входа в парк к знаменитому кругу. Поскольку музей заглублен, он не нарушает визуальную ось, а кровля используется как общественное пространство.
zooming
Музей ВХУТЕМАС в парке «Сокольники»
© Анастасия Сибгатуллина
Музей ВХУТЕМАС в парке «Сокольники»
© Анастасия Сибгатуллина
zooming
Музей ВХУТЕМАС в парке «Сокольники»
© Анастасия Сибгатуллина


Авторы следующего проекта предлагают музей на двух точках, ключевых в истории мастерских: на Рождественке возникает музей с подземным хранилищем и башней-акцентом, стеклянной, с балконами, обеспечивающими виды на памятники конструктивизма. На Мясницкой во дворе РФЖВиЗ имени Глазунова устанавливается «репликант», другая подобная башня-стела.
Музей ВХУТЕМАС
© Александр Лебедев, Ольга Середина, Александр Улько, Виктория Шуклина
Музей ВХУТЕМАС
© Александр Лебедев, Ольга Середина, Александр Улько, Виктория Шуклина


Проект М.Ш. Мусадаева не имеет экспликации и явно обозначенного местоположения, но очевидно, что он включает протяженное подземное пространство и возвышающийся кубический объем. Фасады куба, вероятно модульные, решены в духе абстрактных картин авангарда.
Музей ВХУТЕМАС
© Магомед Мусадаев
Музей ВХУТЕМАС
© Магомед Мусадаев


Исключительно смелый проект: башня в северном дворе ГТГ и половина шара на ее оси в Музеоне соединены навесным переходом.
  • zooming
    1 / 3
    Музей ВХУТЕМАС
    © Эльчин Акперов
  • zooming
    2 / 3
    Музей ВХУТЕМАС
    © Эльчин Акперов
  • zooming
    3 / 3
    Музей ВХУТЕМАС
    © Эльчин Акперов


Много споров вызвал проект Д.М. Яхно с предложением разместить музей в Шестиграннике Жолтовского в ЦПКиО. Предложение мотивировано фактом работы Ивана Жолтовского во ВХУТЕМАСе и Константина Мельникова – для парка Горького в 1920-е годы. Минус предложения в том, что восстановление Шестигранника уже ведет центр современного искусства «Гараж».
Музей ВХУТЕМАС
© Д. М. Яхно


Проект М. В. Согоян и А. И. Елистратовой – одно из альтернативных предложений: в качестве музея здесь рассмотрен пешеходный маршрут проходящий от Большого Кисельного переулка через лекторий галереи ВХУТЕМАС с завершением на крыше отеля Арарат. Плюс этого предложения – использование реально функционирующей гаререи, посвященной именно мастерским, также как и его реалистичность: как известно, ни денег, ни территории для строительства музея пока нет.
Пути ВХУТЕМАСа
© М. В. Согоян, А. И. Елистратова


Ниже еще несколько проектов, отмеченных дипломами жюри:
Музей ВХУТЕМАС в Сокольниках
© Инна Клименко
Музей ВХУТЕМАСа на Мясницкой
© Леон Сааков
Клуб-музей ВХУТЕМАС
© О. С. Калинина
Клуб-музей ВХУТЕМАС
© К. Д. Шаповалов


Состав жюри конкурса:
Е. Амаспюр, М. Лабазов, И. Заика ,С. Савин, М. Мериджи (Италия), О. Кабанова, А. Селиванова, С. Малахов, Ю. Тарабарина
Клуб-музей ВХУТЕМАС
© Елизавета Труб
Музей детям
© Д. М. Мингазова
Облако смыслов
© Сюзанна Дадашева

15 Ноября 2020

Автор текста:

Дарья Горелова
comments powered by HyperComments
Похожие статьи
Новая идентичность
Среди призеров конкурса на концепцию застройки бывшей промышленной территории в чешском городе Наход – российское бюро Leto architects. Представляем все три проекта-победителя.
Победа пополам
Конкурс на концепцию развития центральной части Саратова завершился победой сразу двух участников. Показываем проекты победителей и рассказываем, чем конкретно займется каждый из них.
Пора вставать
Рассказываем об итогах конкурса «Ресурс периферии», который петербургский Комитет по градостроительству и архитектуре организовал для улучшения среды спальных районов. Работы победивших команд будут взяты за основу при разработке и реализации программы.
Вдыхая новую жизнь
Рассказываем об итогах конкурса на концепцию развития Центрального парка им. Горького в Красноярске и показываем три проекта-победителя: воплотить в жизнь планируется лучшие идеи из каждого.
Деревянное королевство Швеция
Накануне Нобелевской недели в Стокгольме вручили премию за лучшую архитектуру из дерева – Swedish Wood Award. Из-за пандемии церемонию в итоге провели онлайн, однако трансляцию посмотрело беспрецедентное число зрителей.
Жить у воды
Рассказываем об итогах конкурса на проект ЖК «Кристальный» на берегу водохранилища в Воронеже и концепцию благоустройства прилегающей территории – Спортивной набережной.
Спит кирпич, и ему снится
Великая московская стена, ограждающая Москву по линии МКАДа, дом-звонница, башня-рудимент, имитация воды и вышивка кирпичом. Представляем проекты-победители первого всероссийского архитектурного Кирпичного конкурса, в которых традиционный материал приобретает новые выразительные качества и смелое концептуальное осмысление.
«Панельный дом для богатых»
Лучшим небоскребом мира за 2018–2020 годы Немецкий музей архитектуры выбрал башни Norra tornen в Стокгольме по проекту OMA: сборный бетонный жилой комплекс, напоминающий своими модульными «кубиками» Habitat’67. Публикуем его и небоскребы-финалисты.
Технологии и материалы
Любовь к геометрии
Французское сантехническое оборудование DELABIE для крупных общественных сооружений выбирают выдающиеся архитекторы Жан Нувель, Норман Фостер, SANAA, Руди Ричотти и другие. Представляем новую модель бесконтактных смесителей TEMPOMATIC 4, сочетающих безопасность, мега-экологичность и стильный дизайн.
Урбан-домик на дереве
Современное игровое пространство Halo Cubic от финского производителя Lappset: множество сценариев игры и безупречный дизайн, способный украсить современный жилой комплекс любого класса.
Естественность и сила кирпича ручной работы
Датский ригельный кирпич ручной работы Petersen Kolumba на фасадах частного дома в Иркутске по проекту Станислава Гаврилова напоминает о мощи древнеримской архитектуры и прекрасно справляется с сибирскими морозами. Мы расспросили автора проекта об этом доме и работе с кирпичом Kolumba.
Handmade для кинотеатра «Москва»
Коммерческий директор компании Ледрус Максим Беляев рассказывает о том, в чем состоит специфика работы со светом по индивидуальному дизайн-проекту и как можно переквалифицироваться из поставщика в подрядчика с функциями ведущего консультанта, проектировщика оригинальных решений и производителя в одном лице.
Блестящие перспективы
Lucido – архитектурно ориентированная компания, ставящая во главу угла эстетику и технологичность. Предлагая все виды итальянской керамической плитки и мозаики, Lucido специализируется на керамограните больших форматов. Рассказываем о воссоздании мраморных слэбов, а также об экспериментах с большим форматом звезд мировой архитектуры Кенго Кумы и Даниэля Либескинда.
Материя с гибким характером
Алюминий – разнообразный материал, он работает в широком в диапазоне от гибкого дигитального футуризма – до имитации естественных поверхностей, подходящих для реконструкций и даже стилизаций. Рассказываем о 7 новых жилых комплексах, в которых использован фасадный алюминий компании SEVALCON.
Волшебная линия
Вентиляционные диффузоры Invisiline, созданные архитекторами Майклом и Элен Мирошкиными, завоевали престижную дизайнерскую премию Red Dot 2020. Невидимые решетки, придуманные для собственных проектов, выросли в бренд, ответивший на запросы коллег-архитекторов.
Эффектная сантехника для энергоэффективного дома
Экодом в Чезене, совмещающий функции жилья и рабочей студии архитекторов Маргариты Потенте и Стефано Пирачини, стал первым в Италии примером «пассивного дома», встроенного в плотный фронт городской застройки; кроме того он – результат реконструкции. Интерьеры дома удачно дополняет сантехника Duravit.
Такие стеклянные «бабочки»
Важным элементом фасадного решения одного из самых известных
новых домов московского центра стало стекло Guardian:
зеркальные окна сочетаются с моллированными элементами, с помощью которых удалось реализовать смелую и красивую форму,
задуманную архитекторами.
Рассказываем, как реализована стеклянная пластика
дома на Малой Ордынке, 19.
На вкус и цвет: алюминий в московском метро
Алюминий практически вездесущ, а в современном метро просто незаменим. Он легок и хорошо держит форму, оттенки и варианты фактуры разнообразны: от стеклянисто-глянцевого до плотного матового. Вашему вниманию – обзор новых станций московского метро, в дизайне интерьеров которых использован окрашенный алюминий SEVALCON.
UP-GYM: интерактив для городской среды
Современное развитие комфортной городской среды требует современных решений.Новые подходы к организации уличного детского досуга при обустройстве дворовых территорий и общественных пространств, спортивных, образовательных и медицинских учреждений предложили чебоксарские специалисты.
Серьезный кирпичный разговор
В декабре в московском центре дизайна ARTPLAY прошла Кирпичная дискуссия с участием ведущих российских архитекторов – Сергея Скуратова, Натальи Сидоровой, Алексея Козыря, Михаила Бейлина и Ильсияр Тухватуллиной. Она завершила программу 1-го Кирпичного конкурса, организованного журналом
«Проект Балтия» и компанией АРХИТАЙЛ.
Цвет – это жизнь
Теория цвета и формы была важным учебным модулем в Баухаусе, где художники и архитекторы активно использовали теорию цвета Гёте и добились того, чтобы цвет стал неотъемлемой частью современной жизни. Шведы из Natural Colour Academy предложили палитру Color Trends 2020, собственную цветовую систему, которая задает цветовые стандарты для всех возможностей применения в новом десятилетии.
Сейчас на главной
Семь часовен
Семь деревянных часовен в долине Дуная на юго-западе Германии по проекту семи архитекторов, включая Джона Поусона, Фолькера Штааба и Кристофа Мэклера.
Крупицы золота
В Доме архитектора в Гранатном переулке открылся фестиваль «Золотое сечение». Рассматриваем планшеты. Награждать обещают 22 апреля.
Разлинованный ландшафт
Кладбище словацкого города Прешов по проекту STOA architekti играет роль не только некрополя, но и рекреационной зоны для двух жилых районов.
Гипер-крыша и гипер-земля
Dominique Perrault Architecture и Zhubo Design Co выиграли конкурс на проект Института дизайна и инноваций в Шэньчжэне: его главное здание напоминает мост длиной более 700 метров.
Парк Швейцария
Проект парка «Швейцария» в Нижнем Новгороде, созданный достаточно молодым, но известным и международным бюро KOSMOS, вызвал в городе много споров и даже протестов, настолько острых, что попытка провести на нашей платформе профессиональное обсуждение тоже не удалась. Публикуем проект как есть.
Районные ряды
Один из вариантов общественного пространства шаговой доступности, способного заменить ушедшие в прошлое дома культуры.
Пресса: Вальтер Гропиус и Bauhaus: трансформация жизни в фабрику
Это школа искусства (с Василием Кандинским в роли профессора), скульптуры, дизайна (где он, собственно, и был изобретен как самостоятельная деятельность), театра — Баухауc не сводится к архитектуре. Но в архитектуре Баухауса можно выделить три этапа развития утопии
Территория детства
Проект образовательного комплекса в составе второй очереди застройки «Испанских кварталов» разработан архитектурным бюро ASADOV. В основе проекта – идея создания дружелюбной и открытой среды, которая сама по себе воспитывает и формирует личность ребенка.
Новая идентичность
Среди призеров конкурса на концепцию застройки бывшей промышленной территории в чешском городе Наход – российское бюро Leto architects. Представляем все три проекта-победителя.
Человек в большом городе
В проекте масштабного жилого комплекса архитекторы GAFA сделали акцент на двух видах общественного пространства: шумных улицах с кафе и магазинами – и максимально природном, визуально изолированном от города дворе. То и другое, работая на контрасте, должно сделать жизнь обитателей ЖК EVER насыщенной и разнообразной.
Энди Сноу: «Моя цель – соединить в архитектуре рациональное...
Английский архитектор Энди Сноу стал главным архитектором проектной компании GENPRO. Постройки Энди Сноу в Великобритании, выполненные в составе известных бюро, отмечены международными наградами. В России архитектор принимал участие в проектировании БЦ «Фабрика Станиславского», ЖК iLove и БЦ AFI2B на 2-й Брестской. Энди Сноу сравнил строительную ситуацию в России и Великобритании и поделился своим видением архитектурных перспектив России.
Живой рост
Масштабный жилой комплекс AFI PARK Воронцовский на юго-западе Москвы состоит из четырех башен, дома-пластины и здания детского сада. Причем пластика жилых домов – активна, они, как кажется, растут на глазах, реагируя на природное окружение, прежде всего открывая виды на соседний парк. А детский сад мил и лиричен, как сахарный домик.
Бюро Никола-Ленивец: «Мы не решаем проблемы, а раскрываем...
Иван Полисский и Юлия Бычкова, управляющие партнеры Бюро Никола-Ленивец – о том, какие проблемы решает социокультурное проектирование, как развивать территории с помощью искусства и почему нельзя в каждом регионе создать свой Никола-Ленивец.
Из кино в метро
Трансформация советского кинотеатра «Ереван» в Единый диспетчерский центр метрополитена: параметрические фасады, медиаэкраны и центр мониторинга в бывшем зрительном зале.
86 арок
В жилом комплексе Westbeat по проекту бюро Studioninedots на западе Амстердама обширный подиум вмещает многофункциональное общественное и коммерческое пространство для нужд жителей района.
Сергей Скуратов: «Небоскреб это баланс технологий,...
В марте две башни Capital towers достроили до 300-метровой отметки. Говорим с автором самых эффектных небоскребов Москвы: о высотах и пропорциях, технологиях и экономике, лаконизме и красоте супертонких домов, и о самом смелом предложении недавних лет – башне в честь Ле Корбюзье над Центросоюзом.
Модульный «Круг»
Комплекс The Circle по проекту бюро Riken Yamamoto & Field Shop в аэропорту Цюриха соединяет в себе, как в маленьком городе, офисы, магазины, клинику, отель и конференц-центр.
Стеклянный шар, золотой цилиндр
В Лос-Анджелесе завершено строительство музея Киноакадемии по проекту Ренцо Пьяно и его бюро RPBW: основой проекта стал универмаг в стиле ар деко. Открытие запланировано на эту осень.
Ценность подиума
В китайской штаб-квартире компании Schindler в Шанхае по проекту Neri&Hu проблема разобщенности производственных и офисных корпусов решена с помощью выразительного подиума.
Ажур и резьба
Жилой комплекс в Уфе с мостиком-эспланадой, разнообразными балконами и декором, имитирующим деревянные наличники. Дом отмечен Золотым знаком Зодчества-2020.
Фрагменты Тулузы
Новое здание школы экономики по проекту бюро Grafton продолжает богатые кирпичные традиции Тулузы, благодаря которым ее называют «Розовым городом».
Чтение на «ковре-самолете»
Историческая библиотека университета Граца получила «надстройку» с 20-метровым консольным выносом по проекту Atelier Thomas Pucher: там разместились читальные залы.
Масштаб 1:1
Пять разноплановых объектов бюро «А.Лен», снятых на квадрокоптер: что нового может рассказать съемка с высоты.
Сицилийские горизонты
Выбранный по итогам международного конкурса проект административного комплекса области Сицилия в Палермо задуман как ансамбль из дерева и стали с садом на шестом этаже.
Пресса: Модернизированная сельская идиллия: Джозеф Ганди...
В 1805 году британский архитектор Джозеф Майкл Ганди опубликовал две книги, «Проекты коттеджей, коттеджных ферм и других сельских построек» и «Сельский архитектор». Этот жанр — сборники проектов сельских домов — среди архитекторов уважением не пользуется, люди строили и сейчас строят такие дома без помощи архитектора. Немногие числят Ганди в истории архитектурной утопии, из недавно опубликованных назову прекрасную книгу Тессы Моррисон «Утопические города 1460–1900». Но, видимо, именно с Ганди начинается особая линия новоевропейской утопии — утопии сельской жизни