Неоновый Аверлино*

Сергей Чобан, Сергей Кузнецов и Агния Стерлигова посвятили свою новую миланскую инсталляцию для INTERNI размышлениям о путях развития города.

Автор текста:
Юлия Тарабарина

06 Апреля 2017

Объект

Современное искусство

Архитектор:

Мастерская:

СПИЧ http://www.speech.su

Проект:

«ДНК города»: инсталляция во дворе Миланского университета
Италия, Милан

Авторский коллектив:
Архитекторы: Сергей Чобан, Сергей Кузнецов, Агния Стерлигова;
Реализация проекта: VELKO GROUP

2017 / 4.2017

Инсталляция Сергея Чобана и его коллег под названием «ДНК города» разместилась на сей раз не в главном дворе университета, как в течение пяти предыдущих лет, а в боковом «дворике семисот»: Cortile dei 700. Зато заняла его целиком, чутко отреагировав на архитектуру аркад и в то же время оживив тишину перистиля дискотечными цветами медиа-экранов. Она представляет собой равноконечный крест, составленный из тонких пластин; всё, что не занято светящимися экранами, отдано зеркалам: со стороны главного входа зритель видит несколько искажённое, «прыгающее» отражение аркад. Что поначалу немного дезориентирует – двор тот и не тот, только линии колонн немного «поехали», впрочем, это не каждый сразу и заметит. С другой стороны, зритель увидит своё отражение, помещение в пространство двора между обычной и отражённой реальностью. Это – переход, преамбула.

zooming — «ДНК города»: инсталляция во дворе Миланского университета

© Василий Буланов

Со стороны второго входа открывается ракурс, в котором одна половинка креста – медиа-экран, отражается во второй – зеркальной, и возникает иллюзия светящейся картины, подвешенной в перспективе.

Для того, чтобы увидеть все экраны, то есть главное содержимое инсталляции, нужно обойти двор, проявить интерес. Все они – яркие, анилиновые, спорят с солнцем, словом такие, как и положено. Благодаря зеркальным рамкам экраны висят как будто бы в воздухе. И транслируют образы города, от генпланов до силуэтов, трактованные несколько поп-артистски, орнаментально, так, что каждая картинка становится ярким ковром, но в то же время несет смысл. Планы городов настоящие, а вот силуэты схематические: они показывают «слои» города от невысокой застройки до небоскребов. Последние занимают весь дальний план – пока такого в природе не бывает, разве что в Сингапуре или Гонконге можно сейчас найти что-то подобное. Небоскребы, выстроенные плотным рядом, немного эпатируют, занимая всё, что отведено для неба. Неоновый город небоскребов, который нам показывают на экранах, вступает с двориком Филарете в какие-то особенные отношения и наводит на мысли. Что, собственно, и есть цель любой приличной инсталляции.

Высота конструкции – примерно в рост нижней колоннады и она работает с пространством двора архитектурно (впрочем, именно так работали все последние миланские проекты Чобана, Кузнецова и Стерлиговой). В данном случае первый уровень авторского общения с ренессансным пространством – умозрительный: крест находит центр двора и делит его на четыре части, чем встраивается в схему плана Филарете, улавливая его модуль деления боковых дворов по четыре части методом центральной симметрии. Второй уровень – ультрасовременный: свет от медиа-экранов расцвечивает аркады, что видно даже днем; ночью же двор «зажигается» световым шоу.

Таким образом входя мы видим старые аркады в зеркале, но не прямые, а несколько покосившиеся, что апеллирует к теме руины, но в то же время сохраняет естественный цвет старой архитектуры. В зеркале аркада не настоящая, и даже как будто бы разложенная на элементы сродни кубистическим, но в то же время ее цвет правильный. Вокруг зеркала колонны реальны и прямы, но подсвечены неоном, освещены неестественным для себя цветом, то есть – искажены, но иначе.

Что, учитывая название проекта, может быть понято как метафора развития города как такового в целом и взаимоотношения современного города с историческим – в частности. Современность освещает, «зажигает» старый город своим дискотечным неоном и в то же время нечто, сложно сказать что, при этом теряется или как минимум трансформируется. Ну что же, говорят, судя по всему, нам авторы – так может быть такова его ДНК? Может этот процесс в генетику города заложен? Кто его знает, может быть и так.

Хотя инсталляция очень проста и составлена из простейших частей – а может быть именно поэтому – она получилась самой масштабной и самой, наверное, амбициозной из всех предыдущих работ тех же авторов. Она претендует на выход за рамки выставочного объекта, не только размером, но и высказыванием. Которое, надо заметить, встраивается в ряд размышлений, заданный в рисунках Сергея Чобана – тех самых, где башни прорастают в тело традиционного города.

*Аверлино Филарете – итальянский архитектор XV века, автор проекта здания Ca' Granda, в котором размещается Миланский университет. Здание подверглось многочисленным перестройкам в XVI веке и позднее, но в целом следует проекту Филарете.

Архитектор:

Мастерская:

СПИЧ http://www.speech.su

Проект:

06 Апреля 2017

СПИЧ: другие проекты

Интервью

Сергей Чобан: «Идеал построения музейного пространства...

Вчера на территории ЗИЛАрта открылся, тремя выставками известных кураторов, музей «ЗИЛАРТ». Говорим с Сергеем Чобаном о замысле и реализации.

Результаты конкурса

Грезы Трезини

В Эрмитаже подвели итоги VIII Международной архитектурно-дизайнерской премии «Золотой Трезини». В этом году премию вручали в год 355-летия первого архитектора Санкт-Петербурга Доменико Трезини. Среди победителей много знаковых проектов: от театра Камала до церкви Преображения Господня Кижского погоста. Показываем победителей всех номинаций, а их у «Трезини» аж целых 33.

Результаты конкурса

Зодчество 2025: победители

Не прошло и месяца, а мы публикуем полный список победителей Зодчества. Сильно выступил, как всегда, Петербург – и даже московскому музею Коллекция дали серебро. Среди школьных зданий лидирует ATRIUM и гимназия имени Примакова от Студии 44. Кстати! В этом году наконец вручили «Татлин», награду за проект; что не может не радовать.