После того, как по желанию заказчика из проекта был вынесен демонстрационный корт, здание стало прагматичнее. Одна его часть – это фактически ангар, вмещающий шесть тренировочных кортов. Внутри 56-метровый пролет перекрыт единой металлической фермой без дополнительных опор, поэтому при необходимости его можно будет превратить в один большой зал для соревнований, установив временные трибуны.
Спортивный комплекс теннисного клуба в составе Национального теннисного центра России имени Хуан Антонио Самаранча
© ТПО «Резерв»
Во втором корпусе уместятся еще два корта, ресторан и фитнес. Кровля этого, меньшего объема – эксплуатируемая, наклонная, покрытая ровными уступами, широкими ступеньками, какие бывают в парках. Со стороны шоссе кровля снижается до земли, к водохранилищу – полого поднимается на высоту двух этажей. Соответственно для проезжающих машин она будет похожа на сквер, устроенный на невысокой горке. Кроме того, сейчас это пространство планируют время от времени использовать как актовый зал на открытом воздухе для мероприятий Федерации тенниса.
Идея спрятать здание за наклонной кровлей была основной темой прежнего проекта 90-х, где такая крыша предполагалась у обоих корпусов, покрытая травой, как крышка гигантского блиндажа, которую аккуратно приподняли, чтобы посмотреть на «озерный» пейзаж Химкинского водохранилища. По шутливому выражению Владимира Плоткина, это дом-«стелс», такой же невидимый.
Спортивный комплекс теннисного центра, первоначальный проект, 1998-1999
Здесь было просчитано несколько точек зрения на ландшафт: первая для проезжающих мимо машин, которые в идеале могут не заметить строения, следовательно, оно не испортит им вид на зелень. Вторая – изнутри, красивый вид на воду. Третья для тех, кто не удержался, вышел на берег и возвращается – единственный парадный фасад комплекса.
Совмещение нескольких противоположных впечатлений, неизбежно делало образ здания «слоистым», даже контрастным. Теннисный центр 1998 года, скрываясь от шоссе под травяным склоном, с другой стороны был крайне активен – от захватывал пространство металлическими конструкциями, закручивал открытой винтовой лестницей, отражал водный пейзаж в больших панорамных окнах. Здание имело два лица – для прохожих оно было бы сквером, для приглашенных на соревнования или просто зашедших посмотреть с другой стороны – дворцом спорта.
Спортивный комплекс теннисного центра, первоначальный проект, 1998-1999
Новый проект решает «тему стеллса» иначе. Композиция двух корпусов сохранилась почти нетронутой, но совершенно изменился образ. Он стал очень цельным, обобщенным, только при малейшем ракурсе меняются нюансы – наклона, цвета, пересекающихся под непрямыми углами линий. Ломаные контуры объясняются достаточно просто – там, где это возможно, эти скосы уменьшают видимые габариты постройки. Если дорисовать все срезанные плоскости – рассказывает архитектор, здание станет ощутимо массивнее.
Спортивный комплекс теннисного клуба в составе Национального теннисного центра России имени Хуан Антонио Самаранча
© ТПО «Резерв»
Спортивный комплекс теннисного клуба в составе Национального теннисного центра России имени Хуан Антонио Самаранча
© ТПО «Резерв»
Спортивный комплекс теннисного клуба в составе Национального теннисного центра России имени Хуан Антонио Самаранча
© ТПО «Резерв»
Спортивный комплекс теннисного клуба в составе Национального теннисного центра России имени Хуан Антонио Самаранча
© ТПО «Резерв»
Однако, даже зная мотивы, сложно отделаться от ощущения, что дом упаковали, как оберточной бумагой, закутали маскировочной сеткой неизвестного производства и она как упала, так и легла – широкими, слегка ломающимися плоскостями: внизу оболочка «отражает» землю и становится темнее, со стороны озера-водохранилища расступается – совсем чуть-чуть тонкими полосами жалюзи освобождая окну ресторана красивый вид.
Спортивный комплекс теннисного клуба в составе Национального теннисного центра России имени Хуан Антонио Самаранча
© ТПО «Резерв»
Но снаружи стеклянный блеск спрятан, что добавляет интриги – привычных окон у здания нет, хотя оно все время подглядывает: сквозь жалюзи или через узкие ленточные окна. Окон в традиционном понимании здесь нет вообще, ни прямоугольников, ни открытых витражей, что работает на образ природного объекта, большого камня, нейтрального к окружению или гигантского кокона. Цвет оболочки будет либо деревянным – из пластиковых панелей, очень похоже имитирующих дерево, либо серебристым. И тот, другой по-своему подчеркивают основную эмоцию, возникающую при разглядывании «объекта» снаружи – иррациональность, «скрытность». Как будто приземлился «стеллс» новой модели.
