Нынешняя неделя оказалась богатой на и на иные опровержения, связанные с реконструкцией различных объектов культурного наследия. Пока одни СМИ пытаются прояснить ситуацию, связанную с «Ударником», на страницах других изданий продолжается обсуждение нового облика Большого театра. Поводом для них стало громогласное выступление одного из самых востребованных артистов балета Николая Цискаридзе, обнародованное в конце прошлой недели, в день официального открытия исторического здания театра. Напомним, Цискаридзе в достаточно экспрессивных выражениях выразил свое недовольство нынешним обликом как репетиционных и технических помещений, так и зрительного зала, заявив, что после реконструкции театр потерял не только свой естественный облик и атмосферу, но и множество ценных деталей интерьера, начиная с бронзовых дверных ручек и заканчивая удобным напольным покрытием. Это выступление, сильно контрастирующее с другими оценками работы реставраторов, не могло остаться без внимания тех, кто посчитал себя уязвленным. В частности, министр культуры РФ Александр Авдеев официально заявил, что высказывания Цискаридзе не соответствуют действительности: «Николай напутал, там ничего пластмассового нет, а все декорации и весь декор зала сделан так, как этого требует современная акустика – специальное дерево, специальное папье-маше резонансное. А если и есть пластмасса, то это провода, которые вделаны в стену. Больше ничего», – сказал Авдеев журналистам в понедельник. «Я не хочу язвить по поводу Николая, потому что он прекрасный танцовщик и заслуживает глубокого уважения», – передает слова министра РИА Новости.
Если ответ на слова народного артиста Цискаридзе прозвучал из уст самого министра культуры, то в дискуссию с возмущенной общественностью, выразившей свое недовольство новым обликом Аполлона, стоящего на портике ГАБТа, вступили инвесторы. Их представитель официально сообщил журналистам, что фиговый листок, украшающий фигуру Аполлона, существовал на статуе и раньше, однако во время бомбежек Москвы в 1941 году эта немаловажная деталь скульптурной композиции была разрушена. «Фигуру Аполлона в ГАБТ восстановили без искажений», заявили представители компании-генподрядчика. «Предположительно, и фиговый листок, и венок на голове Аполлона – на его появление, кстати, никто почему-то не обратил внимания – были утрачены в 1941 году, во время взрыва бомбы. Тогда же были потеряны и скульптуры музы лирической поэзии Эрато и музы танца Терпсихоры в нишах на фасаде Большого театра. Решение о восстановлении любой, даже малейшей детали, принималось коллегиально, с привлечением нескольких комиссий и независимых экспертов».
А в Санкт-Петербурге тем временем решается судьба зданий, которым реставрация может уже не помочь. Речь идет о флигеле Благовещенского синодального подворья, расположенном на Восьмой линии Васильевского острова по адресу: дом 61, литера Б. Незаконный демонтаж здания, в ходе которого произошло частичное обрушение стен второго этажа, был осуществлен 28 октября. На следующий день КГИОП, получившее сигнал от местных жителей, предписало прекратить разрушительные работы. Однако к этому моменту от флигеля остались одни руины. Нынешний владелец здания выдвинул иные причины гибели памятника архитектуры. По его словам, «никакого сноса не было. Флигель находится рядом со школой, и дети не раз проникали внутрь. Чтобы обезопасить их от потенциальной опасности, здание решили оградить. Стали ровнять площадку для того, чтобы установить леса, и произошло обрушение второго этажа. Стены первого этажа остались на месте». Но сотрудникам КГИОП такие доводы показались неубедительными: «По поводу обрушения мне кажется, что это полная ерунда. Если произошло обрушение какого-то кусочка, это не повод флигель полностью снести. Такие работы на территории объекта культурного наследия невозможны без разрешения КГИОПа», – сообщил член совета по сохранению культурного наследия Александр Кононов. Сейчас против нынешнего владельца бывшего флигеля – вице-президента и директора по производству группы компаний «Восток-сервис» Дмитрия Головнева возбуждено административное дело, а он сам собирается привлечь градозащитников к уголовной ответственности за клевету.
В те же дни Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры во главе с его новым руководителем Александром Макаровым, принял участие в спасении другой единицы архитектурного наследия. Речь идет о так называемом «Доме Леонтьевой», расположенном в городе Сестрорецке Ленинградской области. Недобросовестный собственник, получивший в свое пользование этот памятник архитектуры, довел объект культурного наследия до критического состояния. И теперь КГИОП пробует изъять здание у владельца, основываясь на том, что оговоренные в договоре купли-продажи реставрационные работы так и не были осуществлены: «Действия «Компании «Ренессанс» были направлены на разрушение выявленного объекта культурного наследия», – цитирует заявление представителей КГИОПа Фонтанка.ru.
Следующим на тревожные вести откликнулся новый губернатор Санкт-Петербурга Георгий Полтавченко, обеспокоенный участившимися прецедентами незаконного снова памятников архитектурного наследия. Он сходу пообещал ужесточить контроль над инвесторами и арендаторами. «По словам Г.Полтавченко, им принято решение, в соответствие с которым в самое ближайшее время будет создана рабочая группа для проведения инвентаризации подобных объектов и подготовлены предложения по их содержанию и реконструкции. Речь идет не только о наложении штрафных санкций, но и об изъятии объектов у недобросовестных пользователей», – пишет Интерфакс. Позже эта же тема нашла отклик и у депутатов Госдумы, решивших внести изменения в законы, оберегающие культурное наследие нашей страны. «Госдума приняла в третьем чтении закон, обязывающий правительство РФ ежегодно представлять в обе палаты федерального собрания государственный доклад о состоянии памятников истории и культуры народов России», – сообщает РИА Новости.
В заключение обзора упомянем искрометную статью Григория Ревзина, посвященную выставке «Цистерна» архитектора Александра Бродского, которая открылась в галерее Collector gallery на Волгоградском проспекте. «Этот коллектор – довольно бесформенное пространство, как бы такая обширная бетонная пещера, возведенная по бесхозяйственности. Оно перегорожено рядом устоев, при некотором напряжении фантазии воспринимаемых как колоннада. Стены бетонные, неприятной фактуры. <...>Бродский развесил на стенах лайт-боксы с вентиляторами и закрыл это белыми занавесками, и они чуть колышутся. Получилась городская площадь с окнами, за которыми есть живые. <...> Это не тем напоминает брежневское время, что Бродский подсветил брежневские руины, а тем, что высветил брежневское ощущение. Если кто помнит, может быть, там, в семидесятые, начались какие-то разнообразные духовные поиски незнамо чего. Такие несколько сонные духовные поиски. В религию, в мистику, в дзен, еще куда – отчасти довольно пошловато у нас это вышло, а уж чем кончилось – и вспоминать не хочется. Но за этим стоит первичная интуиция, что смысл надо поискать в себе, в своем опыте, потому что вокруг, в актуальной повестке дня, его уж точно нет».
Кинотеатр «Ударник». Фото ИТАР-ТАСС
