Фабрика театральной косметики

В Перово планируют подать заявку на статус выявленного объекта наследия для «Фабрики театральной косметики» – здание «сталинской» стилистики, завершенное в 1956 году, но решенное все в том же, с излишествами, духе. Самое интересное – трагедийные маскароны среди рельефов. А ведь не театр! Публикуем историко-архитектурное исследование, составленное для фабрики Тиграном Арутюняном и его коллегами.

02 Июля 2026

Исследование

Наследие

История создания Всероссийского театрального общества восходит к концу XIX века. В 1883 году по инициативе актрисы Маргариты Савиной было создано «Общество пособия нуждающимся сценическим деятелям». Через год общество преобразовали в «Русское театральное общество», которое, расширив свою деятельность, начало содействовать всестороннему развитию театрального дела в России.

После Октябрьской революции, в 1932 году, организация была переименована во «Всероссийское театральное общество». С 1915 по 1964 год, до самой смерти, председателем ВТО была русская актриса, народная артистка СССР Александра Яблочкина. Именно ей – совместно с актером и театральным режиссером, народным артистом СССР Михаилом Царёвым – принадлежит идея создания в 1929 году отдельной фабрики театральной косметики, которая обеспечивала бы отечественные театры реквизитом и профессиональным гримом.

До этого производством гримировальной продукции для театров занимались частные предприятия. Среди них – лаборатория Г. Маликова: небольшое производство, в котором работало всего шесть человек. На базе этой лаборатории была создана будущая фабрика театральной косметики. Лаборатория располагалась в центре города – на площади Свободы, в доме № 28. Впоследствии производство перенесли на Пятницкую улицу, а в 1932 году – на улицу Красина. В 1938 году часть цехов перевели на улицу Воровского, а часть – на Смоленскую площадь. В 1943 году Фабрика переехала в Крестовоздвиженский переулок, в полуподвальное помещение. Там в это время работало уже 60 человек. Вся работа велась вручную. Жидкая косметика вырабатывалась в другом помещении – в Мневниках. Из-за разрозненности локаций производственный цикл усложнялся, что и послужило стимулом к созданию фабрики с полным циклом производства.

Идея создания отдельного здания для фабрики грима возникла еще в довоенный период, однако ее реализация была отложена из-за начала Великой Отечественной войны. Территория под фабрику – на открытом участке на окраине города, в районе Перово Поле – была выделена уже в конце 1940-х годов. В этот же период началось проектирование здания ГПИ «Гипрожир», которое было завершено в 1952 году. Строительство завершилось и здание ввели в эксплуатацию в 1956 году.

zooming — Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2019

Будущую фабрику планировали разместить на перекрестке проектируемых проездов № 1241 и № 1118 (позднее – № 1571), впоследствии получивших названия Зеленый проспект и 3-й проезд Перово Поля соответственно, на участке площадью 0.5 га. Генплан предприятия представлял собой замкнутый прямоугольник с внутренним двором, ориентированным под углом примерно 20° по отношению к оси «север – юг».

Застройка фабрики продолжала ранее заложенную градостроительную и эстетическую логику жилого поселка Перово Поле (архитекторы Александр Арефьев, Мигран Лисициан, Гурген Малян под руководством Ивана Жолтовского, 1947–1949 гг.), который стал важным элементом формирования данной территории, реализованным на основе классических прототипов.

Застройка поселка имела классическую периметральную структуру, размещенную на треугольном участке, обрамленном улицами Владимирской (ныне – 1-я Владимирская), Ленинградской (ныне – Перовская) и проектируемого проезда № 1241 (ныне – Зеленый проспект). В этом контексте фабрика явилась продолжением этой застройки и дополнила ее вдоль Зеленого проспекта.

Комплекс зданий состоял из производственного корпуса, трех складских построек, гаража, трансформаторной подстанции и площадки для угля с бетонной ямой для золы. Здания располагались по периметру участка, а в центре предусматривалась рекреационная зона с фонтаном, который впоследствии не был реализован. Производственный корпус находился в восточной части территории, на перекрёстке проектируемых проездов № 1241 и № 1571 (ныне – Зелёный проспект и 3-й проезд Перово Поля). Складской корпус, предусмотренный в западной части, был построен в конце 1960-х годов (ныне – Зеленый проспект, 5/12, стр. 3) и соединен с основным производственным корпусом мостиком. Гараж и трансформаторная подстанция располагались в северной части участка. В 1970‑е годы на месте гаража возвели двухэтажное административное здание (ныне – Зелёный проспект, 5/12, стр. 4).

Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2026
Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2026

Наибольшую архитектурную и историческую ценность в существующем комплексе фабрики представляет производственный корпус (нынешние Зеленый проспект, 5/12, строения № 1 и № 2), который, к счастью, сохранился почти в первоначальном виде.

Здание построено из кирпича, имеет Г-образный контур в плане и характеризуется переменной этажностью (3–4 этажа). Вдоль Зелёного проспекта оно возвышается на четыре этажа, а вдоль 3-го проезда Перово Поля – на три.

Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2019
Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2019

Архитектурное решение здания представляет собой оригинальную адаптацию производственного цикла к классическим прототипам и пропорциям. Это проявилось в самобытных композиционных и декоративных решениях. Фасад, несмотря на общую асимметрию здания, выстроен по симметричной логике. Он характеризуется ритмичным чередованием прямоугольных пилястр по всему периметру, между которыми расположены окна. Особого внимания заслуживают широкие оконные проемы, обусловленные производственными требованиями: они обеспечивали дополнительную естественную вентиляцию из-за избыточного количества пыли при производстве. Обилие оконных проемов особенно заметно на заднем фасаде, в угловых частях.

Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2026
Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2026

Горизонтальный ряд оконных проемов между вторым и третьим, а также третьим и четвертым этажами тонко разделен фоновой белой штукатуркой, на которой размещены прямоугольные барельефы. Боковые части фасада намеренно оставлены без декоративных элементов, что художественно подчеркивает центральные части.

Особенно примечательны барельефы между третьим и четвертым этажами в виде маскаронов на театральные мотивы. Это значительная ценность здания, не имеющая аналогов в московской архитектуре. В период до 1955 года – до выхода постановления «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» – в Москве не реализовывались проекты зданий с аналогичными тематическими барельефами.

Единственным зданием театральной тематики, построенным до 1960-х годов, является Театр Советской Армии, однако на его фасаде отсутствуют барельефы подобной тематики. Другое сооружение, связанное с театральным искусством, – Театр Моссовета – было возведено к концу 1950-х годов и не содержит декоративных элементов такого рода.

Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2026
Фабрика театральной косметики

Фотография © Кирилл Адамия, 2019

Несмотря на то что строительство завершилось в 1956 году, смена архитектурной эпохи не повлияла на изначальный проект, выполненный в стиле неоклассицизма.
Таким образом, перед нами – интересный и неординарный пример неоклассической архитектуры, один из самых самобытных, но недооцененных с архитектурной и исторической точек зрения промышленных объектов не только района Перово, но и, без преувеличения, всей Москвы.

Автор проекта фабрики – архитектор Александр Иванович Лабуренко (1909–1975), уроженец Одессы, выпускник Одесского художественного института. В 1930‑е годы он работал в различных ведомствах на разных должностях над множеством проектов, в том числе занимал должность главного архитектора «Теапроекта» (впоследствии – «Гипротеатра» Министерства культуры СССР) в 1940, 1950–1954 годах, а также «Гипропроса» в 1957 году и ЦНИИЭП им. Б. С. Мезенцева с 1965 года.

Театральная тема стала наиболее значимой в карьере архитектора: в ней он реализовал большую часть своих известных проектов. Среди них:

реконструкция драматического театра в Брянске (в соавторстве с Н. Скворцовым, 1946 год);
проект реконструкции малого зала Театра Советской Армии (1953 год);
Алтайский краевой театр драмы в Барнауле (в соавторстве с архитекторами Н. Куренным и А. Горшковым, 1966–1970 годы);
здание Киргизского театра оперы и балета в г. Фрунзе (ныне – Бишкек, 1946–1955 годы).

Неудивительно, что именно ему предложили принять участие в разработке промышленного здания, связанного с театральной тематикой.

Сложно утверждать, что творчество Лабуренко представляло отдельную стилистическую ветвь в контексте послевоенной неоклассической архитектуры, однако стоит отметить: его проекты не были типовыми. В основном архитектор ориентировался на ампир, характерный для послевоенного периода. Яркой вехой его творчества стало здание Киргизского театра оперы и балета. Аналогичный по стилю подход продемонстрирован в ранней реконструкции Брянского драматического театра. В обоих зданиях отчетливо прослеживается отсылка к Большому театру в Москве.

Для фабрики архитектор адаптировал стиль ампир, стремясь придать зданию определенную величественность за счет сдержанных декоративных мотивов. В частности, это проявилось в использовании балюстрады на кровле; излюбленных мастером маскаронов, которые также были применены на фризе Брянского театра, и так далее.

Здание представляет собой уникальное сочетание исторических и архитектурных ценностей: оно несет важную часть истории ВТО и московской промышленной архитектуры. Это был первый в СССР опыт промышленного цикла производства косметики с собственной аналитико-исследовательской лабораторией, располагавшейся непосредственно в здании. Объект стал первой фабрикой театральной косметики в СССР и одной из двух подобных предприятий в стране – наряду с фабрикой «Грим» в Ленинграде, построенной в 1960 году, служа материальным свидетельством единственного в своем роде производственного объекта в городе.

Продукция завода поставлялась практически во все ведущие театры Москвы и страны в целом. В ассортименте предприятия также появлялись определенные новшества, такие как пудра с эффектом искусственного бархата. Отдельно стоит отметить изобретение инженера-технолога Гальперина: он провел опыт по применению новых красителей для светофильтров из ацетатной и целлофановой пленки.

Фабрика действовала с 1956 до конца 2000-х годов. После ее упразднения, с начала 2010-х годов и по настоящее время, производственный корпус и весь комплекс используются преимущественно под административно-офисные нужды.
***

Список источников и литературы:

ЦГА Москвы Ф.Т-3 оп.7 д.1997
ЦГА Москвы Ф.Т-3 оп.7 д.2000
ЦГА Москвы Ф.Т-3 оп.7 д.2004
РГАЛИ: ф. 2466 оп. 6 ед. хр. 164. Личное дело Лабуренко Александра Ивановича, 1909.
Всероссийское театральное общество. Управление производственных предприятий и организации. История московской фабрики театральной косметики, 1977 г.
«О новинках фабрики грима и театральных принадлежностей ВТО». Н. Харлип. В мастерскийх ВТО. Театр.жизнь, 1961, №4, с.14.
Новая фабрика театральной косметики. Театр, 1956, №4, стр. 181.
А. Рогачев. “Шоссе Энтузиастов. Дорога великих свершений.” Москва, Центрполиграф, 2017

02 Июля 2026

Похожие статьи