Приключения цилиндра

Выставка в Комо, посвященная московскому клубу им. Зуева Ильи Голосова и его современнику – жилому дому «Новокомум» Джузеппе Терраньи, помещает Россию и Италию в международный контекст авангарда 1920-х. В сентябре ее покажут в Музее архитектуры им. А.В. Щусева.

Нина Фролова

Автор текста:
Нина Фролова

mainImg
Исходной установкой для выставки «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде» стала схожесть – подмеченная еще в момент строительства итальянского дома – этих построек Джузеппе Терраньи и Ильи Голосова конца 1920-х, точнее, присутствие там и там угловой композиции с цилиндром. Однако для кураторов, Алессандро Де Маджистриса (Миланский политехнический университет) и Анны Вяземцевой (Университет Инсубрия – НИИТИАГ), главным стало вовсе не выяснение факта – было или нет заимствование североитальянским архитектором идеи московского мастера. Скорее всего, не было, но это и не существенно: гораздо важнее – и увлекательнее – очертить широкую картину связей двух стран в 1920-е и в начале 1930-х, когда международный обмен идеями и образами шел очень активно. Италия как визави России в данном случае особенно интересна, так как ее развитие, как политическое, так и художественное, шло по своему графику и со своими особенностями. Фашистский режим установился там уже в 1922, однако идея государственного искусства возникла значительно позже, и официальный стиль никогда не был таким всеобъемлющим и единообразным, как в нацистской Германии или в сталинском СССР. Если связи Берлина и Парижа с Москвой были настолько многолики и разнонаправлены, что даже знаменитые выставки дали лишь общую их панораму, то в случае с Италией ключевых контактов было меньше, и потому очертить их проще. Это поездка основоположника футуризма Филиппо Томмазо Маринетти в Москву и Петербург перед Первой мировой, участие СССР в Венецианской биеннале в 1924, экспозиция Константина Мельникова (без участия автора, которого в Италию не выпустили) в 1933 на Миланской триеннале, 13-й международный конгресс архитекторов в 1935 в Риме, куда из Москвы прибыла официальная делегация, а также книга Лазаря Ремпеля «Архитектура послевоенной Италии» того же года – первая в мире монография об архитектуре этой страны времени Муссолини, изданная за ее пределами. Между двумя войнами были поездки итальянских интеллектуалов в СССР, затем выпустивших, по подсчетам Анны Вяземцевой, порядка 150 книг о своих впечатлениях, и визиты в Италию советских архитекторов и художников. Взаимный интерес к работам друг друга был постоянно очень высок, а общее информационное поле создавали также публикации в журналах третьих стран, к примеру, немецких, и параллельное посещение итальянскими и советскими архитекторами тех или иных событий за рубежом, скажем, выставки Веркбунда в Штутгарте в 1927.
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Илья Голосов. Клуб им. Зуева в Москве
Фото © Roberto Conte
Джузеппе Терраньи. Дом «Новокомум» в Комо
Фото © Roberto Conte
Илья Голосов. Клуб им. Зуева в Москве
Фото © Музей архитектуры им. А. В. Щусева
Джузеппе Терраньи. Дом «Новокомум» в Комо
Фото © Archivio Terragni

В такой ситуации понятно, почему консервативно настроенные итальянские критики обвинили Джузеппе Терраньи за его проект многоквартирного дома «Новокомум» в центре города Комо в подражании «большевистской» архитектуре – они хорошо представляли себе проекты русского авангарда. Ими двигало желание посильней ударить стилистического противника, обвинив его, по сути, в политической неблагонадежности. Однако, как показывает выставка, а также подготовленный к ней документальный фильм с участием ведущих итальянских и российских исследователей авангарда, «уличать» Терраньи в подражании Голосову оснований нет: такая композиция могла в тот момент возникнуть на рисунке немецкого или французского архитектора, в ней нет ничего, привязывающего ее исключительно к Москве (хотя Илья Голосов к проекту клуба имени Зуева шел своим собственным, совершенно индивидуальным путем). Предметом выставки стала культурная атмосфера эпохи, сделавшая возможным такие формальные переклички при очень больших отличиях между двумя авторами и двумя зданиями во всем остальном. Терраньи, молодой архитектор с хорошими связями, позволившими ему воплощать в жизнь невероятно смелые и бескомпромиссные для Италии тех времен модернистские проекты – и Голосов, опытный зодчий с собственной теоретической базой, успевший поработать «в стилях» до 1917-го, а в 1930-е плодотворно проектировавший в духе освоения наследия. Жилой дом для состоятельных людей «Новокомум» недалеко от набережной озера Комо, продолжающий такую же по назначению застройку в формах эклектики – и рабочий клуб имени участника революции 1905 года Зуева по заказу профсоюзов, новый функциональный тип для нового общества. Собственно цилиндр – в одном случае, гостиные «комфортабельных» квартир, в другом – главная лестница. Авангард итальянский, влившийся в официальное искусство (Терраньи затем так же бескомпромиссно исполнил важные государственные заказы, часть экспозиции столичной «Выставки фашистской революции» к 10-летию «Похода на Рим», и Каза-дель-Фашо в Комо, «Дом фашизма», по сути – горком партии), и авангард отечественный… Вместе с тем, в обоих случаях можно говорить о тоталитарном искусстве, обсуждать сюжет востребованности и сохранения памятников авангарда в наши дни, связи их сохранности с положительным их восприятием обществом, а также о более широком, чем государственный и национальный, контексте, в котором существуют «объекты культуры»: их привязка к конкретной географической точке или региону лишь обедняет их, а обратный подход – ничуть не лишает уникальности.
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Слева направо: дизайнер выставки Джованна Саладанна, фотограф Роберто Конте, президент Made in MAARC Эбе Джанотти, советница по культуре муниципалитета Комо, директор Музея архитектуры им. А.В. Щусева Елизавета Лихачёва, кураторы выставки Анна Вяземцева и Алессандро Де Маджистрис
Фото © Антон Овчаров

Все эти проблемы так или иначе подняты на выставке, но, конечно, главную роль там все же играют два вынесенных в название здания. Разнообразные чертежи и архивные фотографии по «Новокомуму» были предоставлены «Архивом Терраньи», в то время как основные материалы по клубу им. Зуева поступили из Музея архитектуры им. А.В. Щусева, где выставку покажут этой осенью, еще одним источником стал РГАЛИ. Интересно, что в обоих отечественных собраниях непосредственно к выставке были обнаружены еще никогда не публиковавшиеся листы проекта Голосова, что демонстрирует парадоксальную вещь: несмотря на десятилетия живейшего интереса к русскому авангарду (и ничем не сдерживаемые после 1991 возможности для его исследования), даже такие ключевые памятники, как клуб им. Зуева, изучены далеко не исчерпывающе.

Современное состояние обоих построек представлено в фотопроекте Роберто Конте (2016–2019): на его снимках ярко видно родство их формального языка, по сути – общеевропейского.
Куратор Анна Вяземцева показывает выставку директору Музея архитектуры им. А. В. Щусева Елизавете Лихачёвой
Фото © Антон Овчаров
Перед открытием выставки в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров

Отдельно хотелось бы отметить участие в выставочном проекте Made In MAARC – некоммерческого объединения по сохранению и популяризации наследия абстракционизма и рационализма в Комо. Его президенту, архитектору Эбе Джанотти принадлежит идея выставки, она же выступила ее координатором, а другая участница Made In MAARC, Джованна Саладанна – дизайнером. Экспозиция разместилась в выставочном зале – бывшей церкви – Сан-Пьетро-ин-Атрио.

Напоследок хотелось бы еще раз упомянуть снятый к выставке фильм (сценарий – Анна Вяземцева, съемки – Антон Овчаров), где поднятые кураторами вопросы становятся предметом живого – хотя и «удаленного» – обсуждения ведущими российскими и итальянскими исследователями. Как планируют создатели, позже лента будет доступна для просмотра в сети.

Выставка продлится до 30 июня.
(Сан-Пьетро-ин-Атрио, Via Odescalchi, вторник-воскресенье 10:30 – 19:30).
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
Фото © Антон Овчаров
  • zooming
    1 / 3
    Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
    Фото © Антон Овчаров
  • zooming
    2 / 3
    Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
    Фото © Антон Овчаров
  • zooming
    3 / 3
    Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо – Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде»
    Фото © Антон Овчаров

14 Июня 2019

Нина Фролова

Автор текста:

Нина Фролова
comments powered by HyperComments
Похожие статьи
Открыть что можно
Обнародован проект реконструкции и реставрации павильона России на венецианской биеннале. Реализация уже началась. Мы подробно рассмотрели проект, задали несколько вопросов куратору и соавтору проекта Ипполито Лапарелли и разобрались, чего убудет и что прибудет к павильону Щусева 1914 года постройки.
Живое дерево
Новая книга признанного специалиста по современной деревянной архитектуре России Николая Малинина, изданная музеем «Гараж», нетрадиционна по многим пареметрам, начиная с того, что не вписывается в правила жанровых определений. Как дышит автор – так и пишет. Но знает свой предмет нешуточно, так что книгу надо признать скорее приметой рождения нового жанра исследования, чем простым отступлением от норм.
Рем Колхас: взгляд в поля
Что Если Деревню Продолжат Благоустраивать Без Архитекторов? Владимир Белоголовский посетил открытие новой провокационной выставки Рема Колхаса “Countryside, The Future” в музее Гуггенхайма в Нью-Йорке.
Город сбывшейся мечты
Путеводитель Владимира Белоголовского по архитектуре Нью-Йорка последних 20 лет, изданный DOM Publishers, свидетельствует: реальный мегаполис начала XXI века ничуть не скромней фантастических проектов для него, которые так и остались на бумаге.
Черная точка
Выставка Александра Гегелло в музее архитектуры талантливо раскрывает творчество архитектора, который начал как ученик Фомина и закончил проектом мавзолея Сталина. В его работах переплетаются поиски метафизической формы, выучка неоклассика и лояльность мейнстриму.
Молодой город для молодой науки
В издательстве «Кучково поле Музеон» вышла книга «Зеленоград – город Игоря Покровского». Замечательная «кухня» этого проекта – в живых воспоминаниях близкого друга и соратника Покровского, Феликса Новикова, с прекрасным набором фотоматериалов и комментариями всех причастных.
Сквозняк из вечности
Книга Юрия Аввакумова «Бумажная архитектура. Антология», изданная Музеем современного искусства «Гараж» при поддержке фонда AVC Charity, – важный шаг на пути осмысления яркого культурного феномена. Публикуем рецензию и отрывок из книги.
Возвращение НЭР
Рецензия Ольги Казаковой, директора Института модернизма и старшего научного сотрудника НИИТИАГ, на книгу «НЭР. Город будущего».
Капля и Снежинка
Книга «Капля» об архитекторе Александре Павловой (1966-2013) выпущена издательством «МГНМ» бюро «Меганом» и построена как венок воспоминаний ее друзей, близких и коллег. Кураторы проекта – Александр Бродский и Юрий Григорян.
Икона vs картина
Куратор выставки «Русский путь. От Дионисия до Малевича» Аркадий Ипполитов смешал произведения разных веков, а экспозиционный дизайн Сергея Чобана и Агнии Стрелиговой помогает упорядочить сложное переплетение сюжетов и даже объединяет их свечением святости.
Все в Алма-Ату
Новую книгу из серии «Гаража» хочется назвать фундаментальным путеводителем: он глубок, разнообразен и написан легким стилем. А материал красив, не слишком изуродован и малоизвестен. Пожалуй, это точно must have.
Блеск и нищета городов
Знаменитый американский урбанист Ричард Флорида, автор концепции креативного класса, даст интервью и представит свою книгу «Новый кризис городов» на МУФ-2018. Публикуем рецензию и отрывок из книги.
Постмодернизм до постмодернизма
Книга Анны Вяземцевой «Искусство тоталитарной Италии» – первый на русском языке подробный исторический труд об итальянской архитектуре, градостроительстве, изобразительном искусстве межвоенных лет.
Архитектор строгих правил
В издательстве «Близнецы» вышла книга архитектора, театрального художника и издателя Татьяны Бархиной «Архитектор Григорий Бархин» к 140-летию мастера. Книга издана при поддержке «Гинзбург Архитектс». Публикуем рецензию и отрывок из воспоминаний Татьяны Бархиной.
Палладио между Набоковым и Борхесом
Рецензия на книгу Глеба Смирнова «Палладио. Семь философских путешествий» и отрывки из двух глав: «Вилла Пойяна, или Новое доказательство бытия Божия» и «Вилла Бадоэр, или Первая заповедь искусства».
Сложности с основой основ
В издательстве Strelka Press вышла книга американского критика Пола Голдбергера «Зачем нужна архитектура». Автор стремился просветить широкую публику, но, как доказывает его труд, эта задача гораздо сложнее, чем может казаться.
Пролетая над городом
Для своей книги «АрхиДрон. Пятый фасад современной Москвы» (DOM, 2017) фотограф Денис Есаков снял с высоты птичьего полета самые известные московские здания.
Мастер фасадов
Монографическая выставка Дэвида Аджайе в московском музее современного искусства «Гараж» демонстрирует не только результат, но и процесс его архитектурной практики.
Италия – на благо общества
Павильон Италии на Венецианской биеннале архитектуры традиционно привлекает интерес как экспозиция страны-организатора знаменитой выставки. В этом году его курирует бюро TAMassociati, известное своими социальными проектами в Африке и на родине.
Архитектура, встроенная в жизнь
Португальский павильон на Венецианской биеннале располагается в доме по проекту Алваро Сизы и рассказывает об этом социальном жилом комплексе, а также о трех других – в Порту, Берлине и Гааге. А еще этот павильон побудил венецианские власти завершить начатый ими 30 лет назад проект.
Листья травы
О книге Валерия Нефедова «Как вернуть город людям», посвященной ландшафтному урбанизму и проблеме качества городской среды.
Особый номер
13-й симпозиум Алвара Аалто, состоявшийся в этом месяце в Финляндии под девизом «Делай!», собрал участников со всего мира. Репортаж из Ювяскюля нашего постоянного автора Тарьи Нурми.
«Если проанализировать их сходство, становится ясно:...
Кураторы выставки о Джузеппе Терраньи и Илье Голосове в московском Музее архитектуры Анна Вяземцева и Алессандро Де Маджистрис – о том, как миф о копировании домом «Новокомум» в Комо композиции клуба имени Зуева скрывает под собой важные сюжеты об архитектуре, политике, обмене идеями в довоенной и даже послевоенной Европе.
Приключения цилиндра
Выставка в Комо, посвященная московскому клубу им. Зуева Ильи Голосова и его современнику – жилому дому «Новокомум» Джузеппе Терраньи, помещает Россию и Италию в международный контекст авангарда 1920-х. В сентябре ее покажут в Музее архитектуры им. А.В. Щусева.
Технологии и материалы
Стать прозрачнее
Zabor modern предлагает ограждения европейского типа: из тонких металлических профилей, функциональные, эстетичные и в достаточной степени открытые.
Прочность без границ
Инновационный фибробетон Ductal®, превосходящий по прочности и долговечности большинство строительных материалов, позволяет создавать как тончайшие кружевные узоры перфорированных фасадов, так и бархатистые идеальные поверхности большеформатной облицовки.
Обновление коллекции декоров ALUCOBOND® Design
Коллекция декоров ALUCOBOND® Design от компании 3A Composites пополнилась несколькими новыми образцами – все они находятся в русле тренда на натуральность и отвечают самым актуальным тенденциям в дизайне.
Любовь к геометрии
Французское сантехническое оборудование DELABIE для крупных общественных сооружений выбирают выдающиеся архитекторы Жан Нувель, Норман Фостер, SANAA, Руди Ричотти и другие. Представляем новую модель бесконтактных смесителей TEMPOMATIC 4, сочетающих безопасность, мега-экологичность и стильный дизайн.
Урбан-домик на дереве
Современное игровое пространство Halo Cubic от финского производителя Lappset: множество сценариев игры и безупречный дизайн, способный украсить современный жилой комплекс любого класса.
Естественность и сила кирпича ручной работы
Датский ригельный кирпич ручной работы Petersen Kolumba на фасадах частного дома в Иркутске по проекту Станислава Гаврилова напоминает о мощи древнеримской архитектуры и прекрасно справляется с сибирскими морозами. Мы расспросили автора проекта об этом доме и работе с кирпичом Kolumba.
Handmade для кинотеатра «Москва»
Коммерческий директор компании Ледрус Максим Беляев рассказывает о том, в чем состоит специфика работы со светом по индивидуальному дизайн-проекту и как можно переквалифицироваться из поставщика в подрядчика с функциями ведущего консультанта, проектировщика оригинальных решений и производителя в одном лице.
Блестящие перспективы
Lucido – архитектурно ориентированная компания, ставящая во главу угла эстетику и технологичность. Предлагая все виды итальянской керамической плитки и мозаики, Lucido специализируется на керамограните больших форматов. Рассказываем о воссоздании мраморных слэбов, а также об экспериментах с большим форматом звезд мировой архитектуры Кенго Кумы и Даниэля Либескинда.
Материя с гибким характером
Алюминий – разнообразный материал, он работает в широком в диапазоне от гибкого дигитального футуризма – до имитации естественных поверхностей, подходящих для реконструкций и даже стилизаций. Рассказываем о 7 новых жилых комплексах, в которых использован фасадный алюминий компании SEVALCON.
Волшебная линия
Вентиляционные диффузоры Invisiline, созданные архитекторами Майклом и Элен Мирошкиными, завоевали престижную дизайнерскую премию Red Dot 2020. Невидимые решетки, придуманные для собственных проектов, выросли в бренд, ответивший на запросы коллег-архитекторов.
Эффектная сантехника для энергоэффективного дома
Экодом в Чезене, совмещающий функции жилья и рабочей студии архитекторов Маргариты Потенте и Стефано Пирачини, стал первым в Италии примером «пассивного дома», встроенного в плотный фронт городской застройки; кроме того он – результат реконструкции. Интерьеры дома удачно дополняет сантехника Duravit.
Сейчас на главной
Серебро дерева
Спроектированный Níall McLaughlin Architects деревянный посетительский центр со смотровой башней у замка Даремского епископа напоминает о средневековых постройках у его стен.
Грильяж новейшего времени
Офис продаж ЖК «Переделкино ближнее» компании «Абсолют Недвижимость» стал единственным российским победителем французской дизайнерской премии DNA. Особенности строения – треугольный план, рельефная сетка квадратов на фасадах и амфитеатр внутри.
Цифровой «валун»
В Эйндховене в аренду сдан дом, напечатанный на 3D-принтере: это первое по-настоящему обитаемое «печатное» строение Европы.
Этюды о стекле
Жилой комплекс недалеко от Павелецкого вокзала как символ стремительного преображения района: композиция с разновысотными башнями, изобретательная проработка витражей и зеленая долина во дворе.
Место сбора
В Лондоне открылся 20-й летний павильон из архитектурной программы галереи «Серпентайн». Проект разработан йоханнесбургской мастерской Counterspace.
Сила цвета
Три московских выставки, где важную роль в дизайне экспозиции играет цвет: в Новой Третьяковке, Музее русского импрессионизма и «Царицыно».
Умер Готфрид Бём
Притцкеровский лауреат Готфрид Бём, автор экспрессивных бетонных церквей, скончался на 102-м году жизни.
Эстакада в акварели
К 100-летнему юбилею Владимира Васильковского мастерская Евгения Герасимова вспоминает Ушаковскую развязку, в работе над которой принимал участие художник-архитектор. Показываем акварели и эскизы, в том числе предварительные и не вошедшие в финальный проект, и говорим о важности рисунка.
Идейная составляющая
Попытка систематизации идей, представленных в Арх Каталоге недавно завершившейся выставки Арх Москва: критика, констатация, обоснование, отказ, – все в основном лиричное, традиции «бумажной архитектуры», пожалуй, живы.
Летать в облаках
Ресторан в Хибинах как новая достопримечательность: высота 820 над уровнем моря, панорамные виды, эффект левитации и остроумные инженерные решения.
Видео-разговор об архитектурной атмосфере
В первые дни января 2021 года Елизавета Эбнер запустила @archmosphere.press – проект об архитектуре в Instagram, где она и другие архитекторы рассказывают в видео не длинней 1 минуты об 1 здании в своем городе, в том числе о своих собственных проектах. Мы поговорили с Елизаветой о ее замысле и о достоинствах видео для рассказа об архитектуре.
21+1: гид по архитектурной биеннале в Венеции
В этом году архитектурная биеннале «переехала» в виртуальное пространство: так, 20 национальных экспозиций из 61 представлено в онлайн-формате. Цифровые двойники включают в себя видеоэкскурсии по павильонам, интервью с авторами и записи с церемонии открытия. Публикуем подборку национальных проектов, а также один авторский – от партнера OMA Рейнира де Графа.
Награды Арх Москвы: 2021
В субботу вечером Арх Москва вручила свои дипломы. В этом году – рекордное количество специальных номинаций, а значит, много дипломов досталось проектам с содержательной составляющей.
Вулкан Дефанса
В парижском деловом районе Дефанс достраивается башня HEKLA по проекту Жана Нувеля. От соседей ее отличает силуэт и фасадная сетка из солнцерезов.
Керамические тома
Ажурный фасад новой библиотеки по проекту Dietrich | Untertrifaller в австрийском Дорнбирне покрыт полками с книгами – но не бумажными, а из керамики.
Идеями лучимся / Delirious Moscow
В Гостином дворе открылась 26 по счету Арх Москва. Ее тема – идеи, главный гость – Москва, повсеместно встречаются небоскребы и разговоры о высокоплотной застройке. На выставке присутствует самая высокая башня и самая длинная линейная экспозиция в ее истории. Здесь можно посмотреть на все проекты конкурса «Облик реновации», пока еще не опубликованные.
Трансформация с умножением
Дворец водных видов спорта в Лужниках – одна из звучных и нетривиальных реконструкций недавних лет, проект, победивший в одном из первых конкурсов, инициированных Сергеем Кузнецовым в роли главного архитектора Москвы. Дворец открылся 2 года назад; приурочиваем рассказ о нем к началу лета, времени купания.
Союз Церкви и государства
Новое здание библиотеки Ламбетского дворца, лондонской резиденции архиепископа Кентерберийского, построено на берегу Темзы напротив Парламента. Авторы проекта – Wright & Wright Architects.
Сергей Чобан: «Я считаю очень важным сохранение города...
Задуманный нами разговор с Сергеем Чобаном о высотном строительстве превратился, процентов на 70, в рассуждение о способах регенерации исторического города и о роли городской ткани как самой объективной летописи. А в отношении башен, визуально проявляющих социальные контрасты и создающих много мусора, если их сносить, – о регламентации. Разговор проходил за день до объявления о проекте «Лахта-2», так что данная новость здесь не комментируется.
Пресса: Что не так с новой башней Газпрома в Петербурге? Отвечают...
На этой неделе стало известно, что Газпром собирается построить в Петербург вслед за «Лахта-центром» новую башню — 700-метровое здание. Рассказываем, что думают по поводу новой высотки архитекторы, критики и краеведы.