Стальная паутина министерства культуры

Здание Министерства культуры и коммуникаций в Париже архитектора Франсиса Солера.

mainImg
Во всех городах с историческим центром рано или поздно встает вопрос: что делать с наследием? Как правило, архитектурным памятникам дается «вторая жизнь», и они получают новую функцию – или даже несколько. В такой момент, за очень редким исключением, возникает резкое противоречие между планируемым и существующим видами использования. По очевидным причинам, приходится делать перепланировку, проводить реконструкцию, в общем, всеми правдами и неправдами пытаться подготовить здание к жизни в современном ритме. Сразу нужно отметить, что сделать это грамотно сложно с объективной точки зрения и потому удается совсем немногим архитекторам, причем даже небольшой процент удачных реноваций обычно остается спорным.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Сразу отмечу, что мне понадобилось время, чтобы понять и оценить проект, о котором я хочу вам сегодня рассказать. Я долго ходила вокруг этого здания, смотрела на него с разных точек и подробно изучала сопутствующие ему материалы. Это вовсе не было любовью с первого взгляда. Миланская школа с обязательным курсом реконструкции и реставрации оставила неизгладимый след в моем сознании, и я придирчиво отмечала про себя, что, например, из-за создания нового фасада появились явные визуальные нарушения в частях фасада исторического. В общем, на фоне общего положительного впечатления у меня оставались сомнения, в которых мне хотелось разобраться.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Архитектор, сделавший проект этой реновации – замечательный Франсис Солер. Он особенный мастер, и понимание его работ всегда требует определенной интеллектуальной подготовки, так как они всегда сочетают в себе философский смысл и необычайно интересные концепции. Но, к сожалению, именно по перечисленным причинам его проекты часто остаются нереализованными, и Жан Нувель (которого я тоже очень люблю) побеждает у него в конкурсах – выступая, возможно, с менее глубокими, но более понятными большинству предложениями.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Впрочем, в этом конкретном конкурсе – на новое здание Министерства культуры и коммуникаций в Париже – все же победил Солер. Французский Минкультуры, ранее рассредоточенный по семнадцати округам города, решил соорудить для себя новую штаб-квартиру, чтобы собрать все свои департаменты в одном месте. И место, конечно, было выбрано прекрасное: в самом центре города, на территории бывшей революционной части Пале-Рояль, в непосредственной близости от Лувра и «Комеди Франсез». На предоставленной министерству площадке располагались два здания в разных стилях: первое – 1920 года, второе – 1960 года, никак не связанные между собой. Более ранняя постройка была спроектирована как резервный склад для крупного универмага в Лувре, а второе строение служило пристройкой к Министерству финансов, в то время занимавшему северное крыло Лувра. В задание конкурса входило объединение этих зданий в единое сооружение: с общей структурой переходов и уровней, с удобными планировками и гармоничным внешним обликом. Учитывая огромную разницу между двумя постройками по всем пунктам, это задание напоминало поручение Золушке отделить горох от чечевицы. Хотя прослеживался и идейный подтекст: министерство же культуры? Значит, должно соединять в себе различные стили и ценности, рассматривать все эпохи как равно важные и вообще показывать архитектурным решением своей штаб-квартиры, что основа культуры – гармония.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Первое действие Солера было довольно радикальным: он проделал брешь в стене одного из зданий, мотивируя это тем, что офисам, которые планировались со стороны улицы Бон-Анфан, из-за ее узости и темноты не будет хватать света. Несмотря на смелость этого шага, все получилось удачно, ведь даже сегодня на этой улице очень мало света и, если на секунду представить, как темно тут было раньше, то подход Солера представляется единственно верным. Сохранившиеся от стены материалы архитектор распределил, насколько это было возможно, по периметру получившегося внутреннего двора. Во этом дворе был разбит очень приятный сад, который стал прекрасной альтернативой узкой темной улице.
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Прежде, чем приступить к разработке планов, Солер изучил толщину стен, глубину зданий, уменьшил размеры наклонных ребер и ликвидировал все то, что, с его точки зрения, выступало наружу без значительных на то причин. В результате, стали возможными относительно безболезненное объединение двух зданий между собой, соединение этажей, располагавшихся на разных уровнях, создание удобных рабочих мест.
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Главный вход был сделан со стороны оживленной улицы Сент-Оноре: он представляет собой просторный холл с низким потолком. Есть здесь и лестница, подобная тем, что обычно бывают в крупных исторических универмагах. До реставрации она находилась в плачевном состоянии. Стеклянный фасад заменен раздвижными окнами, а офисы представляют собой пространство свободного плана во всю глубину здания, без каких-либо перегородок.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

После перепланировки центральное пространство постройки превратилось в служебную зону, а остальные помещения за счет упрощения периметра были присоединены к саду. Стоит отметить, что архитектурное решение внутренних зон основывается на ранее существующей структуре с минимальными ее изменениями. При этом архитектор создал пространства с максимально гибкой геометрией. Новые планы штаб-квартиры Министерства культуры кажутся удобными и уместными и, в принципе, не оставляют вопросов, чего не скажешь о довольно спорном решении фасадов.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Франсис Солер полностью покрыл стены и крыши перестраиваемых корпусов сетью из нержавеющей стали. Орнамент напоминает узоры Гектора Гимара в стиле ар нуво, но сам Солер рассказывает, что в структуре сетки использованы отмасштабированные на компьютере до неузнаваемости фрески Джулио Романо из Палаццо дель Те в Мантуе. Получился такой забавный переход к современному искусству путем упрощения истории с помощью новейших технологий. Модульные элементы сетки – одного размера по всему периметру здания, исключая внутренний двор с садом.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Собственно, мои сомнения породила именно эта сетка. Она выглядит очень эффектно и привлекательно, даже – с определенных ракурсов – создает эффект дымки. К тому же она формально не причиняет вреда историческим фасадам: они отреставрированы, но больше никак не изменены. Однако, опять же, с определенных ракурсов, эти модули дробят фасад на визуально непропорциональные части, что кажется не совсем верным решением. Было также не совсем понятно, как чувствуют себя сотрудники министерства, так как рисунок сетки очень насыщен и, как мне казалось, может раздражать при взгляде изнутри здания. Согласитесь, не всем приятно проводить рабочий день, периодически взглядывая на стальные переплетения вместо вида за окном.
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Однако мое мнение насчет неудобства сетки для пользователей сооружения Солера впоследствии изменилось. Оказалось, что она работает по принципу ажурных оконных решеток в арабском зодчестве: умело скрывает интерьер снаружи, но при этом обеспечивает прекрасную видимость изнутри (Солер, кстати, родился и вырос в Алжире). Получилась такая восточная философия: тебя не видно, но ты прекрасно видишь все вокруг.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel

Здание Министерства культуры и коммуникаций в Париже – прекрасный ответ заданию конкурса: исторические здания объединены в единое целое внутренне и внешне, причем это сделано изящно и со смыслом. Франсис Солер выполнил прекрасный проект реновации и не просто подарил зданиям, улице, площади – всему этому месту – вторую жизнь, но также приспособил его к современности так искусно, что сохранил его исторический дух. А орнамент-сетку, как мне кажется, можно воспринимать как паутину, которую оставляют на бутылках особенно редких, коллекционных вин, чтобы подчеркнуть их ценность. Это, конечно, всего лишь версия – ведь архитектуру Солера нельзя прочесть легко и быстро, но, если вы умеете читать между строк, то со временем определенно откроете в ней для себя что-то особенное.
 
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Georges Fessy, Nicolas Borel
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Francis Soler Architecte
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Francis Soler Architecte
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Francis Soler Architecte
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Francis Soler Architecte
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Francis Soler Architecte
Министерство культуры и коммуникаций в Париже © Francis Soler Architecte

10 Декабря 2014

Похожие статьи
Растворенный в джунглях
В проекте Canopy House Марсиу Коган и его Studio MK27 предложили человечный вариант модернистского по духу дома, сливающегося с буйной тропической природой на востоке Бразилии.
Парящая вершина
Центр продаж по проекту бюро Wutopia Lab в дельте Жемчужной реки напоминает о горных вершинах – как местных, тропической провинции Гуандун, так и тяньшаньских.
Путь в три шага
Бюро HENN и C.F. Møller выиграли конкурс на проект нового больничного комплекса Ганноверского медицинского института.
Блеск дерзновенный
Изучаем «Новый взгляд», первую школу, построенную за последние 25 лет в Хамовниках. У здания три основные особенности: оно рассчитано на универсалии современного образования, обучение через общение и прочее; второе – фасады сочетают структурное моллированное стекло и металлизированно-поливную керамику, они дороги и технологичны. Третье – это школа «Садовых кварталов», последнее по времени приобретение знаменитого квартала Хамовников. И дорогое, и, по-своему, дерзкое приобретение: есть некий молодой задор в этом высказывании. Разбираемся, как устроена школа и где здесь контраст.
Технологии и материалы
Фиброгипс и стеклофибробетон в интерьерах музеев...
Компания «ОРТОСТ-ФАСАД», специализирующаяся на производстве и монтаже элементов из стеклофибробетона, выполнила отделочные работы в интерьерах трех новых музеев комплекса «Новый Херсонес» в Севастополе. Проект отличает огромный и нестандартный объем интерьерных работ, произведенный в очень сжатые сроки.
​Парящие колонны из кирпича в новом шоуруме Славдом
При проектировании пространства нового шоурума Славдом Бутырский Вал перед командой встала задача использовать две несущие колонны высотой более четырех метров по центру помещения. Было решено показать, как можно добиться визуально идентичных фасадов с использованием разных материалов – кирпича и плитки, а также двух разных подсистем для навесных вентилируемых фасадов.
От концепции до реализации: технологии АЛБЕС в проекте...
Рассказываем об отделочных решениях в новом терминале международного аэропорта Камов в Томске, которые подчеркивают наследие выдающегося авиаконструктора Николая Камова и природную идентичность Томской области.
FAKRO: Решения для кровли, которые меняют пространство
Уже более 30 лет FAKRO предлагает решения, которые превращают темные чердаки и светлые, безопасные и стильные пространства мансард. В этой статье мы рассмотрим, как мансардные окна FAKRO используются в кровельных системах, и покажем примеры объектов, где такие окна стали ключевым элементом дизайна.
Сейчас на главной
Войти в ущелье
Бюро Ofis полностью перестроило входной павильон живописного ущелья Винтгар в Словении, предложив вернуться к традиционной, не наносящей вреда природе деревянной архитектуре.
Изящество и совместность
Вилла «Грейс», построенная по проекту бюро Романа Леонидова в Подмосковье, балансирует между элегантным минимализмом и широкими порывами русской души. Главный дом решен как последовательность четырех самодостаточных объемов – каждый может существовать по отдельности, но предпочитает быть частью целого. Единение достигается с помощью цвета и системы общих пространств, а богатая пластика, которая менялась по ходу строительства, «окупает» почти полное отсутствие декора.
Скульптуры вместо карет
По проекту Главного управления культурного наследия Московской области в Серпуховском историко-художественном музее к новой функции приспособили каретный сарай. Теперь он действует как открытое фондохранилище и более доступен маломобильным посетителям.