Автор текста:
Алла Павликова
Мастерская:
Проект:
Россия, Москва, Тверская ул., 23
Авторский коллектив:
Руководители мастерской: Дмитрий Ликин, Олег Шапиро. Ведущий архитектор проекта: Михаил Козлов. Архитекторы: Мария Гулида, Виктория Кудрявцева, Ольга Лебедева, Анастасия Маслова, Дарья Мельник, Мария Панова, Анна Прошкуратова, Ольга Рокаль, Александра Черткова
2013 / 2014
В одном из небольших залов на третьем этаже ЦДХ посетители могли обнаружить весьма своеобразное пространство: небольшое, узкое помещение, зажатое между кинотеатром и экспозицией школы МАРШ, занятое цельным монолитным ступенчатым объемом. Поставленный по диагонали зала, он совмещал в себе и места для зрителей, и сцену для выступающих, и экран для трансляции фильмов и изображений. Белую высокую конструкцию, призванную стать местом общения, диалога, обучения и дискуссий, оттенили и подчеркнули яркие элементы из материалов Arch-Skin. В частности, использовалась керамика из коллекции Design (LAMINAMRUS Oxide Nero). Сочные оранжевые пандусы встали по обе стороны от высокого подиума в центре, помогая посетителям выставки без труда преодолевать препятствие, переходя из одного зала в другой. А все основные поверхности зала оказались облицованными благородной темно-коричневой «кожей» от Arch-Skin с мягким золотистым отливом.
Напомним, что впервые эта инсталляция была представлена в январе текущего года в архитектурной галерее Берлина (Architektur Galerie Berlin). Бюро Wowhaus в Германию пригласил лично владелец галереи Ульрих Мюллер в целях ознакомления берлинской публики с актуальными тенденциями российской архитектуры. Но не в виде планшетов и макетов, а в форме необычных арт-объектов и художественных инсталляций, позволяющих проникнуть в суть творческого мышления российского архитектора. Экспозиция Олега Шапиро и Дмитрия Ликина стала первой в серии запланированных и регулярных выставок подобного рода. Их планируется проводить примерно 1-2 раза в год. И именно для пространства берлинской галереи архитекторы придумали свою концепцию под названием «Архитектура как коммуникация», а затем успешно воплотили ее в жизнь не только в Германии, но и на родине, в Москве.
Согласно авторскому манифесту, проект посвящен способности архитектуры вести социальный диалог, изменяя жизнь города. «Архитектор может не быть услышанным, но он должен артикулировать проблемы перед обществом и предлагать пути их решения», – говорится в манифесте Wowhaus. Архитектура должна способствовать возникновению контактов между людьми, которые в свою очередь, общаясь и взаимодействуя, будут трансформировать и обновлять окружающую их среду. Воплощением и символом коммуникации в архитектуре и стал любимый Олегом Шапиро и Дмитрием Ликиным амфитеатр.
Надо сказать, что, как и в Берлине, в Москве амфитеатр работал, на сто процентов оправдывая свое функциональное назначение. На его высоких белых ступенях-скамьях не было пустого места. Посетители выставки устраивались даже на лестнице и небольшом подиуме, который большей частью должен был использоваться как транзитное пространство для движения посетителей.
В рамках «Арх Москвы» амфитеатр стал не единственной площадкой, где были продемонстрированы возможности материалов Arch-Skin. Помимо этого продукция компании была представлена на втором этаже ЦДХ в экспозиции «Теплицкая дизайн», где из керамики были выполнены интересные по своей колористике и декору предметы интерьера и кофейные столики из уникальной смальтокерамики. Кроме того, у центрального входа в дом художников можно было видеть эффектный арт-объект «Золотая река», созданный бюро SPEECH совместно с итальянским художником Марко Бравурой при активном участии Arch-Skin.
Отвлекаясь от «Арх Москвы», хочется напомнить, что этим примеры плодотворного сотрудничества бюро Wowhaus и компании Arch-Skin не заканчиваются. Самым масштабным и важным здесь по праву можно назвать проект реконструкции драматургического театра им. К.С. Станиславского. Сегодня усилиями бюро он превратился в «Электротеатр Станиславский». В создании его интерьеров продукция Arch-Skin сыграла если не решающую, то очень важную роль. Мягкость фактур, многогранность цветовой палитры, удобные варьирующиеся размеры плитки помогли решить сложную проектную задачу, предполагающую одновременно как сохранение исторического облика, так и усовершенствование пространства, приведение его к соответствию запросам современного мира.
Об этом проекте мы уже подробно рассказывали на нашем сайте. Важно то, что и в маленьких арт-объектах, и в инсталляциях, представляемых на международном уровне, и даже внутри таких многослойных интерьеров как в театре, где история и культурное достояние страны пересекается и сталкивается с современностью, неизменным остается подход архитекторов. Этот подход как нельзя лучше отражается в красноречивом названии вышеупомянутой выставки – «Архитектура как коммуникация». И это не только способность архитектуры подтолкнуть жителей города к общению, эта еще и необходимость постоянного диалога любого архитектурного объекта с городом. Театр, для авторов, в этом смысле мало отличается от парков, набережных и инсталляций – он должен быть частью городской среды, он должен быть интересен горожанам, он должен быть активен и многофункционален. А еще он должен быть качественно реализован, и здесь важно не ошибиться с выбором материалов.
Мастерская:
Проект:
Россия, Москва, Тверская ул., 23
Авторский коллектив:
Руководители мастерской: Дмитрий Ликин, Олег Шапиро. Ведущий архитектор проекта: Михаил Козлов. Архитекторы: Мария Гулида, Виктория Кудрявцева, Ольга Лебедева, Анастасия Маслова, Дарья Мельник, Мария Панова, Анна Прошкуратова, Ольга Рокаль, Александра Черткова
2013 / 2014
WOWHAUS: другие проекты
Технологии и материалы
Сейчас на главной
Прошлый год стал одним из самых заметных за последнее десятилетие по числу утрат архитектурных памятников XX в. В Москве и регионах страны были снесены десятки зданий, имеющих историческую и градостроительную ценность. «Ведомости. Город» собрал наиболее заметные архитектурные утраты года.
Лауреат российских и международных премий в области деревянного зодчества архитектор Тотан Кузембаев рассказал «Москвич Mag», почему сейчас в городах не строят дома из дерева, как ошибаются заказчики, что за полвека испортило архитектурный облик Москвы и сколько лет должно пройти, чтобы россияне оценили дерево как лучший строительный материал.
место того чтобы приветствовать выявление археологических памятников, застройщики часто воспринимают их как препятствия. По словам одного из основателей общественного движения «Архнадзор» Рустама Рахматуллина, в этом суть вечного конфликта между градозащитниками с одной стороны и строителями с другой.
В будущем году новые и реконструированные арт-площадки заработают не только в Москве, но и в Самаре, Туле и на Сахалине