24.03.2011

Театр архитектора Гольца, или «Малые вещи» большого мастера

В Музее архитектуры им. А. В. Щусева проходит выставка театральных работ Георгия Гольца. Ее можно считать своеобразным отчетом музея о новых поступлениях: не так давно значительная часть корпуса театральных работ мастера – более двух сотен листов графики и фотографий – была передана в дар Музею дочерью архитектора Никой Георгиевной Гольц.

информация:

В Аптекарском приказе в строго хронологическом порядке размещены эскизы костюмов, декораций, кукол-марионеток, фотографии осуществленных постановок, включая «Электру» 1946 года в театре им. Евг. Вахтангова, которая явилась последней реализацией Гольца-сценографа: его не стало за два дня до премьеры. Аскетичный (в духе ордерных декораций к «Электре») дизайн экспозиции создает деликатный фон для интимного, но полного эмоциональной жизни мира сценических образов.

Сюжет под названием «архитектор и театр» – необычайно благодатен, диапазон вызываемых им ассоциаций простирается от Андреа Палладио с его Театро Олимпико до Федора Шехтеля, начинавшего как художник антрепризы Михаила Лентовского. Именно русский Серебряный век сделал причастность Мельпомене едва ли не долгом подлинного художника. То, что Гольц, рожденный на излете XIX столетия, ухватил искру этого божественного вдохновения, кажется несомненным, когда вглядываешься в хрупкие, слегка подцвеченные акварелью листы его театральных эскизов, напоминающих изящные декорации Бенуа и Сомова (Гольц являлся страстным поклонником творчества последнего) или фигуры Бакста, экспрессивно заполняющие собой весь отпущенный художнику формат.

Представленные на выставке фотографии добавляют штрихи к портрету мастера: сцена из драматического спектакля, поставленного учащимися Медведниковской гимназии; в ролях – Георгий Гольц и Юрий Завадский. «…Гольц был архитектором, но театр оставался его любовью», – эти слова прославленного режиссера использованы в качестве эпиграфа выставки. К сказанному следует добавить актерские «опыты» в немом кинофильме «Драма в кабаре футуристов № 13» и первой постановке «Мистерии Буфф» Владимира Маяковского, где Гольц исполнял роль Американца. Его биография местами загадочна, а художественная натура полна контрастов: ему были близки одновременно утонченность «Мира искусства» и брутальная эстетика Ларионова; его талант в равной степени принадлежал искусству, противостоящему Вечности, и самому мимолетному из искусств.

Две трети экспозиции – это работы, выполненные Гольцем для Детского музыкального театра Натальи Сац, с которой он сотрудничал на протяжении всей жизни. Эскизы костюмов к этим постановкам – а правильнее сказать, законченные сценические образы – наделены чертами гротеска и демонстрируют явное родство с хлесткой сатирической графикой 1920-х годов. Еще острее эти особенности манеры Гольца проявлены в эскизах к неосуществленной постановке «Золушки» в Ленинградском кукольном театре под руководством Евгения Деммени (1944). Интрига выставки обусловлена тем, что Гольц-архитектор 30-х-40-х производит совсем иное впечатление. Ученик рационалиста Николая Ладовского во ВХУТЕМАСе, так и не принявший формалистических принципов авангарда, он в зрелый период творчества – один из участников знаменитой «квадриги Жолтовского» (Г. Гольц, М. Парусников, И. Соболев, С. Кожин), выступивший соавтором мэтра советского неоренессанса в конкурсном проекте Дворца Советов (1932).

Его профессиональное кредо было сформировано классикой, и в случае Гольца нет оснований видеть в этом что-либо, кроме честного выбора и  искренней веры в существование универсальной гармонии, превосходящей в своей значимости все технические и эстетические революции: «Аэроплан Блерио устарел, смешон, а Парфенон и сейчас прекрасен». Будучи во главе планировочной мастерской Моссовета, проектируя восстановление и реконструкцию Сталинграда, Смоленска, Киева и Владимира, разрабатывая фасады жилых домов заводского изготовления и т. д., Гольц создавал архитектуру академичную и, как следствие, бескомпромиссно серьезную. Его театральные работы обнаруживают противоположный полюс творческой натуры, погруженный в стихию непрестанных метаморфоз и программно «антиклассичный». (Пожалуй, только в «Электре», сценографию которой он разрабатывал совместно с Верой Мухиной, Гольц, ограничивая пространство колоннадами «пестумской» дорики, предстает как подлинный классицист, впрочем, чуждый всякого археологизма.)

Говоря о своей работе для театра, архитектор признавался: «На известном этапе это была, быть может, единственная возможность проверки и осуществления ряда интересовавших меня проблем». Действительно, несмотря на отмеченные несходства «архитектурной» и «театральной» сторон художественной натуры Г. Гольца, он и в сценографии решал в первую очередь задачу овладения пространством (и свободной его трансформации), пользуясь важным преимуществом, которое предоставляет сцена — возможностью раскрытия образа через движение во времени. Своеобразное «бегство в театр» для художника времени большого триумфального стиля — почти закономерность, предписанная громоздкостью стоящей перед искусством социальной задачи. Подмостки детского театра, с их камерным масштабом и заведомо чуть более либеральным регламентом, в определенный момент оказались последним пространством для эстетического эксперимента, необходимого любому, даже самому «классичному» и традиционалистскому искусству. Как заметил сам Георгий Гольц, «для художника в искусстве нет малых вещей». Внешняя простота заключенной в этих словах идеи не отменяет ее справедливости, в которой можно еще раз убедиться под сводами Аптекарского приказа.
Выставка «Театр Гольца: из наследия архитектора» в Аптекарском приказе Музея архитектуры. Фото: Илья Печенкин
Выставка «Театр Гольца: из наследия архитектора» в Аптекарском приказе Музея архитектуры. Фото: Илья Печенкин
Эскизы к кукольному спектаклю «Золушка» по сценарию Т.Г. Габбе
Ленинградский кукольный театр. Режиссер Е.С. Деммени. 1944
Декорация городской панорамы «Поездка Золушки во дворец Принца». © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Эскизы к кукольному спектаклю «Золушка» по сценарию Т.Г. Габбе Ленинградский кукольный театр. Режиссер Е.С. Деммени. 1944 Декорация городской панорамы «Поездка Золушки во дворец Принца». © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Спектакль «Электра» 1946 года в театре им. Евг. Вахтангова.
Сценография – В. И. Музина и Г. П. Гольц. © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Спектакль «Электра» 1946 года в театре им. Евг. Вахтангова. Сценография – В. И. Музина и Г. П. Гольц. © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Домашние наряды сестер Золушки – Гортензии и Жавотты. Эскизы к
кукольному спектаклю «Золушка» по сценарию Т.Г. Габбе. Ленинградский кукольный театр. Режиссер Е.С. Деммени. 1944. © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Домашние наряды сестер Золушки – Гортензии и Жавотты. Эскизы к кукольному спектаклю «Золушка» по сценарию Т.Г. Габбе. Ленинградский кукольный театр. Режиссер Е.С. Деммени. 1944. © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Костюм со свастикой. Эскизы костюмов политических гротесков для танцев актера А.А. Румнева. 1931 © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Костюм со свастикой. Эскизы костюмов политических гротесков для танцев актера А.А. Румнева. 1931 © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Голова куклы-принца в розовом парике. Эскизы к кукольному спектаклю «Золушка» по сценарию Т.Г. Габбе. Ленинградский кукольный театр. Режиссер Е.С. Деммени. 1944. © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева
Голова куклы-принца в розовом парике. Эскизы к кукольному спектаклю «Золушка» по сценарию Т.Г. Габбе. Ленинградский кукольный театр. Режиссер Е.С. Деммени. 1944. © Государственный музей архитектуры им. А.В. Щусева

Комментарии
comments powered by HyperComments

последние новости ленты:

Архитекторы – партнеры Архи.ру:

  • Иван Рубежанский
  • Александр Скокан
  • Илья Уткин
  • Арсений Леонович
  • Сергей Труханов
  • Вероника Дубовик
  • Павел Андреев
  • Михаил Канунников
  • Тотан Кузембаев
  • Карен Сапричян
  • Андрей Асадов
  • Анатолий Столярчук
  • Дмитрий Васильев
  • Юлия Тряскина
  • Левон Айрапетов
  • Андрей Романов
  • Александр Асадов
  • Станислав Белых
  • Татьяна Зульхарнеева
  • Сергей Кузнецов
  • Дмитрий Ликин
  • Роман Леонидов
  • Владимир Ковалёв
  • Антон Яр-Скрябин
  • Антон Надточий
  • Наталья Сидорова
  • Илья Машков
  • Андрей Гнездилов
  • Екатерина Кузнецова
  • Вера Бутко
  • Катерина Грень
  • Александр Порошкин
  • Сергей Чобан
  • Кристина Павлова
  • Сергей Скуратов
  • Антон Лукомский
  • Алексей Гинзбург
  • Иван Кожин
  • Олег Мединский
  • Владимир Плоткин
  • Александр Бровкин
  • Никита Токарев
  • Валерий Лукомский
  • Олег Шапиро
  • Зураб Басария
  • Евгений Подгорнов
  • Наталия Зайченко
  • Всеволод Медведев
  • Александр Попов
  • Василий Крапивин
  • Валерия Преображенская
  • Николай Миловидов
  • Даниил Лоренц
  • Наталия Шилова
  • Никита Явейн
  • Александра Кузьмина
  • Олег Карлсон
  • Наталия Порошкина
  • Сергей Орешкин
  • Константин Ходнев
  • Евгений Герасимов
  • Дмитрий Реутт
  • Юлий Борисов
  • Полина Воеводина
  • Игорь Шварцман

Постройки и проекты (новые записи):

  • Комплекс Snail-apartments
  • Музейно-выставочный комплекс Обуховского завода
  • Творческий индустриальный кластер «Октава»
  • ЖК RiverSky
  • Особняк Данилова
  • Гимназия им. Е.М. Примакова, 2 очередь
  • Жилой комплекс «Счастье на Серпуховке»
  • Торговый центр Brosko Mall
  • Павильон в Днепропетровской области

Технологии:

19.08.2019

Tejas Borja. Революция в керамической черепице

Уникальность производства керамики Tejas Borja – в применении технологии цифровой струйной печати на поверхности черепицы, которая позволяет получить полную имитацию природных материалов: сланца, камня, дерева, цемента, мрамора и других.
Компания «Красные крыши»
14.08.2019

Свет и тень

Панели из фиброцемента EQUITONE [linea] – современный материал, который способен вдохновить на творческий эксперимент. Он создан архитекторами, и его главные свойства: контрастная фактура, тактильность и долговечность.
EQUITONE
12.08.2019

Центр художественной гимнастики в Лужниках: кровельная конструкция как изящный взмах гимнастической ленты

Самой заметной особенностью проекта, как и сложностью, стала нелинейная форма гигантской металлической «скульптуры» – кровли. Детали проектирования и реализации.
Riverclack
08.08.2019

Ключевой элемент

Специально для ЖК «Садовые кварталы» компания «ОртОст-Фасад» разработала материал, сочетающий силу стеклофибробетона и эстетику кирпича. Рассказываем о его особенностях и достоинствах на примере трех новых реализованных корпусов.
ОртОст-Фасад
07.08.2019

GRAPHISOFT BIM PROJECT 2019: активные вузы, талантливые студенты и профессиональные BIM-проекты

Компания GRAPHISOFT завершила подведение итогов Второго конкурса «BIM PROJECT 2019». К участию принимались курсовые или дипломные студенческие проекты, выполненные в среде ARCHICAD в рамках обучения.
GRAPHISOFT
другие статьи