Оба кинотеатра были построены практически одновременно, в 1970 и 1971, в крупных жилых районах на периферии города. Такие кинотеатры в советское время строились повсеместно и являлись частью реализации генерального плана развития полицентричного города. Все они занимали знаковое положение в микрорайоне и выполняли роль локального центра притяжения для его жителей. Это были, как правило, типовые проекты, никак не привязанные к месту, которые тиражировались по всей стране. Общность советских людей подчеркивалась общностью архитектурного языка. И таким образом нивелировались уровень и качество жизни как в крупных, так и в малых городах и селах.
Между тем массовое строительство обязывало реализовывать качественную, выверенную архитектуру: большая часть проектов годами щепетильно разрабатывалась в стенах крупных проектных институтов, таких как ЦНИИЭП им. Б.С. Мезенцева. Именно поэтому практически каждый типовой кинотеатр того времени сегодня имеет особую архитектурную и градостроительную ценность. В ходе дискуссии часто звучал призыв сохранить и подчеркнуть характер каждого реконструируемого здания, несмотря на то, что они типовые. Сергей Кузнецов лично обратился к инвестору и участникам конкурса с просьбой сохранить «локальный уют этих мест», сделав их привлекательными для людей и знаковыми с точки зрения архитектуры.
Многообещающе прозвучало заявление управляющего партнера девелопера и руководителя проекта реконструкции Григория Печерского, что в ходе проектирования планируется обеспечить индивидуальный подход к каждому зданию. Однако не все они сохранят первоначальную функцию. Кинотеатры, включенные в программу реконструкции, сегодня находятся в разном состоянии. Лишь единицы используются по своему прямому назначению, большинство же либо превратилось в торговые залы, рынки или кафе, либо стало площадками для временных выставок. В некоторых случаях здания настолько обветшали и разрушились, что не эксплуатируются вовсе. Согласно статистике, представленной Еленой Гонсалес, около 70% советских кинотеатров сегодня не работают, практически треть «стоит в руинах».
К примеру, «Восход», расположенный в отдаленном и не слишком благополучном с точки зрения культурной и досуговой инфраструктуры Рязанском районе Москвы на улице Михайлова, был закрыт еще в начале 1990-х, неудивительно, что здание пришло в упадок и потребует серьезного вмешательства. Кроме того, судьба каждого здания будет определяться с учетом наличия или отсутствия в его районе культурно-развлекательных функций – детальное исследование среды, по словам Григория Печерского, уже активно ведется.
Кинотеатр «Родина» в Москве. Исторический облик. Архитекторы Яков Корнфельд и Виктор Калмыков. Предоставлено организаторами конкурса «Варшава» и «Восход». Редевелопмент»
Кинотеатр «Варшава» на площади Ганецкого в Войковском районе. Исторический облик здания. Фотографии предоставлены организаторами конкурса на проект реновации двух московских кинотеатров
Иначе дело обстоит с «Варшавой», построенной в 1970 году на площади Ганецкого в Войковском районе. Кинотеатр перестал работать сравнительно недавно, а пустующие площади сдавались в аренду под магазины и рестораны. Красивая бетонная конструкция с крупным стеклянным фасадом была зашита керамогранитом и спрятана под рекламными баннерами, а напротив – ТРЦ «Метрополис» с мультиплексом на 14 кинозалов.
На первом этапе реализации будет реконструирован ещё один крупный московский кинотеатр – «София», построенный на Сиреневом бульваре по проекту архитектора М.Н. Мошинского. Как кинозал он перестал функционировать совсем недавно, закрытый по причине несоответствия нормам пожарной безопасности. Между тем конструктивный каркас здания сохранился неплохо, что, вероятно, позволит сохранить его исторический облик.
Кинотеатр «София» в Москве. Исторический облик. Архивные материалы © sovmod.ru, Михаил Князев
По словам директора по исследованиям Института модернизма Анны Броновицкой, приспособить планировочную структуру советских кинотеатров с их крупными залами на 600, 800 и даже 1200 мест к работе современного мультиплекса крайне сложно, а рассчитывать на наполнение больших залов сейчас не приходится. Но, если в случае с типовыми постройками внешняя и внутренняя трансформация представляется необходимой, то в случае с памятниками архитектуры она просто невозможна – уверена Анна Броновицкая.
К наиболее ценным относятся такие кинотеатры, как «Эльбрус», «Саяны», «Первомайский» и, конечно, постконструктивистская «Родина», построенная в 1938 году по проекту архитекторов Якова Корнфельда и Виктора Калмыкова. Этот проект – тоже типовой, помимо Москвы он был реализован в Твери, Смоленске, Симферополе и других городах. Ни разу не перестроенный московский вариант и сегодня обладает уникальными архитектурными чертами того времени. Григорий Печерский, отвечая на вопросы журналистов, подчеркнул, что в отношении «Родины» и других памятников культурного наследия будет проведена научная реставрация. И поделился планами воссоздать кинозал на эксплуатируемой кровле кинотеатра – первый в своем роде, который практически сразу после открытия «Родины» был переделан в ресторан, просуществовавший до 1960-х.
Кинотеатр «Родина» в Москве. Исторический облик. Архитекторы Яков Корнфельд и Виктор Калмыков. Архивные фотоматериалы предоставлены организаторами конкурса
Впрочем, присутствовавший на обсуждении директор школы МАРШ Никита Токарев предложил не дожидаться открытия обновленных зданий, а формировать общественную жизнь в них уже сегодня. Так, МАРШ совместно с архитектурной группой ДНК и музеем Москвы разрабатывает идею временных павильонов, инфоблоков, которые смогут стать катализаторами активности жителей района. Павильоны выступят в роли площадок для временных выставок. В одном из них вскоре будут экспонироваться результаты конкурса на «Варшаву» и «Восход».
