Более 20 лет Галерея Люмьер работает с архивами Фонда Наума Грановского, включающими свыше 350 отпечатков и 35 000 негативов. В 2021 году галерея открыла широкий доступ к части архивов: сейчас на сайте фонда можно увидеть более 500 признанных шедевров, участвовавших в выставках разных лет и опубликованных в книгах, а также малоизвестных кадров Грановского, найденных во время исследовательской работы.
Книги, рассказывающие историю эпохи Работа с наследием Грановского воплотилась в серии авторских альбомов. В 2009 году был издан первый альбом «Москва Наума Грановского», а в 2020 году, к 110-летию фотографа, вышла монография «Наум Грановский. 1920–1980», созданная совместно с фондом Still Art Foundation. К 115-летию фотографа в конце 2024 года была выпущена новая книга «Страна Наума Грановского», разработанная Галереей Люмьер совместно с девелоперской компанией VOS’HOD. Это издание представляет взгляд на малоизвестные стороны творчества мастера, включая не только черно-белые, но и редкие цветные фотографии, многие из которых опубликованы впервые.
«Наум Грановский – это больше, чем фотограф. Он был архитектором визуального языка, который формировал образ не только Москвы, но и всей страны. Его работы – это мост между прошлым и будущим, художественный и документальный взгляд на эпоху, который остается актуальным и сегодня», – рассказывает основатель и главный куратор Галереи Люмьер Наталья Григорьева-Литвинская.
Наум Грановский был не просто хроникером московской архитектуры – он создавал образы города, передавая его масштаб, ритм и эстетику. Через его объектив модернистские постройки Москвы становились не просто зданиями, а символами эпохи. Свет, ракурс, перспектива – все в его кадрах работало на выразительность архитектурной формы.
Показываем десять ярких примеров советского модернизма на снимках Наума Грановского из коллекции Галереи Люмьер.
Калининский проспект. Иллюминация к 60-летию Октября. 1977
Наум Грановский. Калининский проспект. Иллюминация к 60-летию Октября. 1977
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Калининский проспект (ныне Новый Арбат) был построен в 1960-е годы как советский аналог знаменитых магистралей Парижа и Нью-Йорка. Его характерные «дома-книжки» стали символом эпохи позднего модернизма, а сам проспект – манифестом массового градостроительства.
Кадр был сделан в 1977 году в честь 60-летия Октябрьской революции, и Грановский выбирает вечернее время, чтобы запечатлеть великолепную иллюминацию, которая загоралась по праздникам, когда огни в окнах «домов-книжек» создавали особую атмосферу. Он снимает с одной из сторон проспекта, показывая перспективу, открывающуюся перед горожанином. Мокрые дорога и небольшие лужи, отражающие свет, добавляют динамики кадру, а оживленное автомобильное движение подчеркивает эстетику прогресса, свойственную этому времени.
НИИ «Гидропроект». 1968
Наум Грановский. НИИ «Гидропроект». 1968
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Проект здания разработан архитектором Борисом Тхором в 1970-е годы. Инженерное бюро, расположенное внутри, занималось крупнейшими гидротехническими проектами СССР, включая плотины и электростанции.
Фотография Грановского выполнена с Ленинградского шоссе, что позволяет акцентировать внимание на архитектурной величине и строгой геометрии здания. Съемка с этого ракурса подчеркивает выразительность и футуристичность конструкции, где игра света и тени создает контраст и усиливает драматичность композиции. Стеклянный фасад и массивные опоры здания создают впечатление его «парения» в пространстве, отражая стремление к прогрессивным инженерным решениям и модернистской эстетике.
Фрагмент фасада дома на «ножках» на проспекте Мира. 1970-е
Наум Грановский. Фрагмент фасада дома на «ножках» на проспекте Мира. 1970-е
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Построенный в 1968 году, этот дом стал знаковым примером архитектурного эксперимента с «разгруженным» первым этажом, что должно было улучшить пешеходное восприятие городской среды. Проект был реализован архитекторами Виктором Андреевым и Трифоном Заикиным.
Наум Грановский запечатлел невесомость конструкции, подчеркивая «парящий» первый этаж на стройных «ножках»-колоннах. Низкий ракурс дает ощущение простора, открывающегося под зданием. В кадре – минимум деталей, что позволяет сосредоточиться на главной идее композиции. Автор также выделяет архитектурный ритм фасада с выступающими балконами, которые создают динамичный рисунок, словно устремляющийся в небо.
9-й квартал Новых Черемушек. Плескательный бассейн для детей. 1960-е
Наум Грановский. 9-й квартал Новых Черемушек. Плескательный бассейн для детей. 1960-е
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Новые Черемушки стали первым в СССР микрорайоном массовой застройки, возведенным в 1956 году. Именно здесь появились первые «хрущевки» – дома, которые ознаменовали переход от коммунального расселения к отдельным квартирам для каждой семьи. В то время это воспринималось как настоящий прорыв: тысячи людей впервые получили собственное жилье, пускай и скромное, но свое.
Фотография, воплощающая эпоху массового индустриального строительства. Грановский запечатлел один из уютных дворов Новых Черемушек, передавая атмосферу этого нового типа городской среды, где особое внимание уделялось удобству жителей – от просторных дворов до доступной социальной инфраструктуры. В кадре – плескательный бассейн для детей, как символ благоустройства.
Гостиница «Салют». Тропарево. 1979
Наум Грановский. Гостиница «Салют». Тропарево. 1979
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Проект гостиницы «Салют» был разработан архитекторами Владимиром Кричевским и Яковом Белопольским в 1970-х годах. Здание спроектировано с учетом современных стандартов комфорта и передовых технологических решений.
Грановский делает панорамный снимок гостиницы, показывая ее органичное встраивание в городскую ткань. Одно из первых зданий, которое привлекало внимание въезжающих в Москву по Ленинскому проспекту в 1970-х, гостиница «Салют» должна была произвести впечатление на иностранных гостей, прибывавших через аэропорт «Внуково». Размещение гостиницы на перекрестке двух проспектов – Вернадского и Ленинского – было стратегически важным для того, чтобы подчеркнуть облик города перед Олимпиадой 1980 года. Здание сочетает индивидуальность и сдержанность, не выбиваясь из общей застройки. Фасад, отделанный серым гранитом и известняком, напоминает типичную серию жилого дома П-3, но с уникальными элементами: лоджиями и яркой надписью «Салют», которая подчеркивает значимость этого объекта для города.
Круглый дом на Нежинской улице. 1975
Наум Грановский. Круглый дом на Нежинской улице. 1975
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Круглый дом на Нежинской улице, построенный в 1972 году, был первым подобным зданием в Москве. Проект был разработан архитекторами Евгением Стамо и Александром Маркеловым. Используя необычную технику размещения панельных конструкций с небольшим отклонением, они создали здание, которое стало символом инновационного подхода в градостроительстве. Внутри – 913 квартир и 26 подъездов, а размер двора дома сопоставим с футбольным полем. Легенда гласит, что форма здания была вдохновлена олимпийскими кольцами, что подчеркивает связь с Олимпиадой 1980 года.
Грановский снимает этот уникальный объект с высокой точки, создавая панораму района, в котором эффектно выделяется культовый дом. В кадре особенно подчеркнута геометрия форм, передано необычное восприятие пространства. Этот дом стал одним из символов экспериментального подхода в советской архитектуре. Светотеневой рисунок здесь играет важную роль и добавляет графичности форме, гармонично взаимодействующей с окружающим ландшафтом.
Останкинская телебашня, 1960-е
Наум Грановский. Останкинская телебашня. 1960-е
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Построенная в 1967 году, Останкинская башня на момент завершения была самой высокой в мире (540 м).
Грановский запечатлел Останкинскую телебашню в период ее строительства, когда работы уже близились к завершению. Башня возвышается над пейзажем, подчеркивая масштаб градостроительных перемен. Архитектором проекта выступил Леонид Баталов, а главным конструктором – Николай Никитин, который разработал уникальную систему натяжных тросов, обеспечивающих устойчивость сооружения. Грановский выбирает низкую точку съемки, акцентируя внимание на устремленности башни ввысь и ее новаторской для того времени конструкции.
Никитские ворота. Здание ТАСС, конец 1970-х
Наум Грановский. Никитские ворота. Здание ТАСС, конец 1970-х
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Построенное в 1977 году по проекту Леонида Павлова, это здание стало новым лицом советской архитектуры – строгим, технологичным и ориентированным на прогресс.
Используя излюбленный метод высотной съемки, Наум Грановский создает панорамный кадр с видом на площадь Никитских ворот, где здание ТАСС становится центральным элементом композиции. «Телеграфное агентство Советского Союза», основанное в 1902 году, нуждалось в новом здании, которое должно было стать не только офисом, но и символом модернизации страны и передовых идей в архитектуре. Длительные поиски нашли воплощение в строгих геометрических формах, железобетоне, стекле и металле, создающих современный и футуристичный фасад. Элементы, такие как окна-экраны и скульптурная арка с глобусом, отсылают к важным этапам истории ТАСС и советской архитектуры.
Дворец пионеров на Ленинских горах. 1965
-
![zooming]( "Наум Грановский. Панно на фасадах Дворца пионеров на Ленинских горах. 1963 © Изображение предоставлено Галереей Люмьер")
Наум Грановский. Панно на фасадах Дворца пионеров на Ленинских горах. 1963© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
-
![zooming]( "Наум Грановский. Дворец пионеров на Ленинских горах. 1965 © Изображение предоставлено Галереей Люмьер")
Наум Грановский. Дворец пионеров на Ленинских горах. 1965© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Возведенный в 1962 году, Дворец пионеров стал важным объектом послевоенного модернизма и символом обновления советской молодежной политики.
Наум Грановский в разные годы стремился передать легкость и простор Дворца пионеров на Воробьевых горах. Здание, спроектированное виде серии павильонов, асимметрично отходящих от общей галереи, являло собой открытое и функциональное пространство для молодежи, отражало идею свободы и творчества. Монументальное оформление фасадов включало рельефы и панно, символизирующие покорение человеком стихий: «Вода», «Земля», «Небо». Архитектура дворца с его стеклянными фасадами противопоставлялась строгим и монументальным стилям прошлого.
Кинотеатр «Россия», 1960-е
Наум Грановский. Кинотеатр «Россия», 1960-е
© Изображение предоставлено Галереей Люмьер
Построенный в 1961 году, кинотеатр «Россия» (ныне «Пушкинский») долгое время был крупнейшим кинозалом страны, местом притяжения и синонимом культурной жизни столицы.
В 1960-е годы кинотеатры стали важными культурными центрами, отражавшими дух социальных и технологических изменений. Их архитектура сочетала функциональные решения с элементами символизма, направленными на визуализацию прогресса. На фотографии особое внимание уделено этим символичным чертам: козырек, устремленный вверх, ассоциируется с идеей стремительного развития, а прозрачные стены фойе олицетворяют открытость и перемены в обществе того времени.
Подробно ознакомиться с электронным архивом творчества Николая Грановского можно на сайте Фонда Наума Грановского.
