Провинциальность без знака минус

В Тоскане построен музей фресок Беноццо Гоццоли — видного мастера раннего Возрождения.

Автор текста:
Ольга Назарова

21 мая 2012

Объект

Архитектура

Где:

Италия, Кастельфьорентино

Архитектор:

Массимо Мариани

Проекты:
Музей Беноццо Гоццоли
Массимо Мариани
2009
Кастельфьорентино

Нет большего удовольствия для русского человека, чем провести день в маленьком тосканском городке. Влиться в течение его обычной жизни… пройтись по улицам, понюхать розмарину, выпить вина. К тому же, абсолютно в каждой, даже самой микроскопической коммуне обязательно найдутся «памятники», без осмотра которых культурная публика стала бы терзаться чувством вины. А так можно делать вид, что мы здесь для дела. Но в действительности все эти городки не утратили бы своего очарования, даже если бы в них не осталось ни одной статуи, ни одной церкви и ни одного алтарного образа. Нас бы все равно тянуло бы туда.

zooming — Музей Беноццо Гоццоли. Фото © Alessandro Ciampi

То, что завораживает нас, жителей империи — совсем не «памятники» (их полно в музеях, и там их видно лучше), а плохо известное нам измерение камерной жизни. Провинциальность без знака минус, без привкуса ущербности, без ощущения недо-жизни, которое не покидает человека, вздумавшего совершить путешествие по городкам российской провинции. У итальянцев же (Юг — не в счёт), помимо прочих их разнообразных талантов, очень развит вкус к камерной жизни. Эту культуру камерности, превращающую маленькое в значительное, идеально воплощает в себе музей Беноццо Гоццоли, недавно открытый в Кастельфьорентино.

Исторически Кастельфьорентино — маленькая крепость, служившая форпостом для флорентийских военных действий. В конце XV столетия там появились два произведения Беноццо Гоццолли. Художники раннего Возрождения были чужды снобизма. Беноццо — известный флорентийский мастер — расписывал капеллы в Палаццо Медичи во Флоренции и Папском дворце в Ватикане, однако его же называют «гением места» долины реки Эльса: так много всего он расписал в маленьких коммунах Тосканы. От заказов в Кастельфьорентино он отказываться тоже не стал, чем местные жители очень гордятся. Обе работы принадлежат к распространённому в Италии типу уличных табернаклей (нечто вроде открытой часовни).

Один из них, табернакль с образом Мадонна делла Тоссе в 1484 заказал мессер Грациа да Кастельнуово, приор одной из местных церквей. Этот образ со временем приобрёл очень нужные свойства, став хранителем детей от коклюша (отсюда его название Мадонна делла Тоссе, т. е. «Богоматерь кашля»). Образ очень ценили и в 1853 поместили в неоготическую капеллу. Второй, табернакль с «Посещением Марией Елизаветы» (Мадонна дела Визитационе) в 1491 был написан для женского францисканского монастыря Санта-Мария-делла-Марка. В 1960-70-х годах фрески Гоццоли сняли со стен и переместили в городскую библиотеку, а в начале XXI века для экспонирования фресок построили музей.

Конкурс на проект его здания выиграл Массимо Мариани, архитектор, родившийся и выросший в Пистойе — тосканском городе побольше Кастельфьорентино, но пропитанного тем же духом. Музей назвали La Casa di Benozzo, что следовало бы перевести как дом-музей. На самом деле его построили на месте снесенного сооружения 1960-х годов, и Беноццо на этом месте никогда не жил.

Самому архитектору виделся музей в виде «домашней мастерской, в которую вот-вот вернутся художник с подмастерьями, чтобы составить компанию посетителям». Это музей всего двух экспонатов, ради них построенный, и подает он их максимально выигрышно, позволяя сочетать непосредственность зрительского и дотошность научного взглядов на объект. Новые вместилища фресок адекватно воспроизводят формат и размер оригинальных табернаклей, из которых они были изъяты, поэтому их можно воспринять с той же точки зрения, на которую они были изначально рассчитаны. Вестибюль с низким потолком и слабым освещением резко переходит в высокое пространство первого этажа, где помещается Табернакль делла Визитационе. На 2-м этаже, в углу размещается Мадонна делле Тоссе. Впечатлению естественности среды очень способствует стеклянная крыша, дающая верхний свет. Лестница не просто связывает два уровня: с неё, как с реставрационных лесов, можно рассмотреть росписи вблизи.

Рядом выставляется то, что вообще не предназначалось автором для глаз зрителя: синопии росписей табернаклей — подготовительные рисунки, которые наносились прямо на стену и покрывались затем слоем штукатурки, по которой писались фрески. Так что мы и правда получаем возможность заглянуть в мастерскую художника, проследить путь от замысла к воплощению и увидеть, что происходит в процессе превращения графики в живопись. Завершает череду залов музея маленькое пространство третьего этажа, предназначенное для временных выставок и образовательных занятий с детьми.

Проект осуществлялся в сотрудничестве с флорентийским музеем Истории науки, которые обеспечили музей в Кастельфьорентино мультимедийным оборудованием. Оно позволяет, не покидая тосканского городка, получить исчерпывающее представление о творчестве Беноццо: совершить виртуальный тур по его знаменитым и малоизвестным произведениям, вникнуть в подробности его живописной техники, организации его мастерской и т. д.

Снаружи здание музея не скрывает того, что оно — новое, но при этом оно ведет внятный диалог с историей местной архитектуры и тонко согласовано с архитектурным окружением. Несмотря на современные материалы, лаконичные формы и асимметрию в расположении окон, постройка напоминает маленькую церковь: ее пропорции близки к небольшим базиликам, профиль крыши «цитирует» их разрез с более высокой средней частью, центральный ризалит в торце заставляет предполагать базиликальную же трехнефность здания. Облицовка терракотой также отсылает к местной традиции культового строительства.

Кроме того, архитектор использовал планировочную формулу ренессансных городов Тосканы, поставив музей как церковь на маленькой площади. Эти отсылки к сакральной архитектуре воспринимаются как нечто само собой разумеющееся и прекрасно согласуются с первоначальным предназначением обоих табернаклей — служить благочестию горожан. Домашний же характер нового здания подчеркивается криволинейным основанием, которое снабжает музей общественным пространством, где можно устроить клумбы, отдыхать и играть. Оно обрамляет его и, словно подиум, преподносит его городу.

Музей Беноццо Гоццоли прекрасно демонстрирует преимущества маленького музея: он действительно способен стать «домом». Его облик повторяет новым языком привычные глазу форму. Его планировка, подчинённая особенностям немногочисленных экспонатов, позволяет им раскрыться во всей полноте, так что фрески оказываются по-настоящему на своем месте — то есть дома.

21 мая 2012

Автор текста:

Ольга Назарова

Похожие статьи