В Москве, в Брюсовом переулке, появились три художественные витрины, объединяющие архитектуру, сценографию и строительный процесс. Проект «БРЮСОВ. Строительное искусство», созданный архитектурным бюро Manipulazione Internazionale совместно с Московским академическим Музыкальным театром имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко, обращается к сюжетам «Вишневого сада», «Евгения Онегина» и «Щелкунчика».
Серия художественных витрин для клубного дома «БРЮСОВ»
© Архитектурное бюро Manipulazione Internazionale. Фотография Михаил Мулач / предоставлено VOS’HOD
Основой инсталляций стали материалы и инструменты, используемые при отделке интерьеров клубного дома «БРЮСОВ» по адресу: Брюсов переулок, 2. Строительные леса, банки с краской, осветительные штативы, ящики с инструментами, рулоны обоев и клей здесь выступают не как элементы технической среды, а как средства художественного высказывания. Незавершенный интерьер становится сценой, а строительный процесс – частью архитектурной композиции.
Каждая из трех витрин предлагает собственную интерпретацию театрального сюжета. В композиции по мотивам «Вишневого сада» строительные леса и рабочее освещение складываются в образ сада – пространства, символизирующего утрату и перемены. Витрина, посвященная «Евгению Онегину», построена вокруг двух фигур, образованных ящиками с инструментами: их взаимное расположение отсылает к моменту перед дуэлью. Направленные друг на друга шуруповерты становятся ироничной цитатой сценического действия. В интерпретации «Щелкунчика» геометрия рулонов обоев, скотча и инструментов формирует фигуру сказочного персонажа.
Общий композиционный прием – несколько ярусов театрального бархата, напоминающих кулисы. Они создают глубину, отделяют инсталляции от городской среды и подчеркивают сценический характер витрин. Благодаря этому первый этаж здания воспринимается как последовательность небольших сцен, обращенных к улице.
Проект связан с культурной историей Брюсова переулка, в окружении которого находятся Московская консерватория, Большой и Малый театры, МАМТ, МХТ имени Чехова и Театр имени Маяковского. Однако вместо прямого цитирования исторических образов авторы используют язык современных строительных материалов. Архитектура и отделка становятся инструментами сценографии, а знакомые театральные произведения получают новые визуальные интерпретации.
Временный характер инсталляции – часть замысла. Она существует в переходный период между строительством и завершенным интерьером, когда материалы, рабочий свет и инструменты обычно остаются за ограждениями. Здесь незавершенность не маскируется, а превращается в самостоятельное выразительное средство. Здание предстает не только как будущий архитектурный объект, но и как пространство, в котором формирование интерьера становится публичным художественным действием.
