Автор текста:
Алина Измайлова
Как это ни парадоксально, но в Лондоне нет подходящей по акустике площадки для симфонических концертов. Тот же зал Барбикана, где с 1982 базируется ЛСО, не годится для исполнения пятой части репертуара именитого оркестра. Крупнейшие концертные залы вроде Альберт-холла и Ройял-Фестивал-холла музыкантов тоже не радуют. «После получаса репетиции в Ройял-Фестивал-холле пропадает желание жить», – однажды высказался дирижер ЛСО Саймон Рэттл.
Кампанию за строительство нового концертного зала продвигает Энтони Уилкинсон (Anthony Wilkinson), основатель и директор международного музыкального фестиваля, который ежегодно проходит в Уимблдоне. За последние 10 лет он провел около 200 концертов, большую часть – в местных церквях. Проект вырос из давнего желания найти замену прежнему уимблдонскому залу, который снесли в 1987, чтобы расчистить место для торгового центра Centre Court. Администрация сразу пообещала построить другой, но этого так и не произошло. Новая площадка, с одной стороны, поможет расширить культурные возможности района, с другой – восполнит дефицит концертных залов Большого Лондона.
Именно Уилкинсон пригласил Фрэнка Гери участвовать в проекте. С работами архитектора он успел познакомиться в США: бывший кинорежиссер прожил семь лет в Лос-Анджелесе. Уилкинсон говорит, что всегда восхищался Гери: «его архитектура имеет чувство юмора и душу». Американский архитектор, в свою очередь, с готовностью откликнулся на предложение: «Я всегда хотел построить концертный зал в Лондоне». В его портфолио уже есть зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, New World Symphony в Майами и зал имени Пьера Булеза в Берлине. Фрэнк Гери, кстати, участвовал в конкурсе на проект Центра музыки, однако в финале уступил DS+R.
Инициаторы проекта в Уимблдоне подчеркивают, что два новых зала займут разные ниши и будут дополнять друг друга, а не конкурировать. Центр музыки у Барбикана – вместительный и парадный – рассчитан на 2000 зрителей, зал в Уимблдоне на 1250 мест значительно меньше: «достаточно маленький, чтобы привлекать креативные вещи, которые вряд ли смогут произойти в Барбикане», – поясняет Гери. Кроме того, авторы намерены сделать комплекс универсальным, «мультижанровым»: он в равной степени должен подходить и исполнителям классической музыки, и «поп-группам очень хорошего качества», быть доступным коллективам совершенно разного масштаба. «Здание должно гудеть в течение всего дня. Я хочу, чтобы оно было в центре [жизни] сообщества», – делится планами Уилкинсон.
Для нового зала уже нашли подходящий участок – в центре пригорода по Хартфилд-роуд, сейчас там находится автостоянка. Участок примыкает к торговому комплексу, который занимают супермаркет Morrisons и кинотеатр «Одеон». Имущественная компания давно хотела реконструировать свое здание, и Уилкинсон сейчас ведет с ней переговоры о совместной работе сразу на двух участках. Фрэнку Гери тоже нравится идея «консолидации» культурного пространства с коммерческим. «Это поможет сделать концертный зал уникальным», – считает архитектор. Он уже нарисовал эскизы, демонстрирующие, как объединить концертную площадку с Morrisons и «Одеон».
На этом проект пока остановился. Чтобы двигаться дальше, необходимо финансирование – строительство оценивается в 60–65 млн фунтов стерлингов – и подтверждение от городского совета Мертона. Этот лондонский округ является собственником участка и пока не дает однозначного ответа на предложение использовать парковку для застройки. Власти, с одной стороны, признаются, что «стремление обрести новый концертный зал у сообщества было давно», но, с другой стороны, хотят получить «надежное, устойчивое и жизнеспособное экономическое обоснование многоцелевого культурного проекта». Уилкинсону, в свою очередь, чтобы найти реальных инвесторов, нужно изложить им четкую позицию совета. Однако он уже заручился поддержкой представителей музыкального сообщества. Покровителями проекта согласились стать балерина Дарси Басселл, которая живет неподалеку, и финский дирижер Эса-Пекка Салонен, который с 2008 руководит лондонским оркестром «Филармония». Всемирно известного специалиста по акустике Ясухису Тоёту привлекли к работе над интерьерами; именно он занимался концертными залами «Зарядье» и Мариинского театра. Желание выступить там уже выразили Лондонский филармонический оркестр, вокальный коллектив Classical Opera, Британский камерный оркестр London Mozart Players, Академия Святого Мартина в полях и Молодежный оркестр Stoneleigh.
Похожие статьи
Технологии и материалы
Сейчас на главной
Что можно сказать об архитекторе по его дому, как традиции трансформируются под влиянием разгерметизации сообществ, где прорастают спустя полвека бумажные замки концептуалистов. Поступления на тематические полки ко Дню архитектора.
Поговорили с героями проекта «РБК Визионеры» и урбанистами об их любимой современной архитектуре Москвы и о том, куда движется столичное градостроительство
