Проект International №16

Современный город – продукт веками склады вавшейся системы жесткого разделения труда, которую революционер утопист Александр Богданов считал исторической основой имущественного и классового неравенства – а, значит, и всех существующих в мире форм социальной несправедливости. Составляя в XV веке свои «Десять книг об архитектуре», Леон Батиста Альберти полагал вполне уместным рассуждать в рамках архитектурного трактата не только о строении Земли и формировании рельефа, но и о таких вещах, как выведение клопов, а также о том, в какой обстановке следует зачинать детей, чтобы они рождались здоровыми и красивыми. Дальнейшая история архитектурной профессии была, главным образом, историей постепенного сужения сферы ее компетенции, – сначала под натиском умножившихся разделов теоретического естествознания, а затем (примерно с рубежа XVIII–XIX веков) – под давлением стремительно развивавшихся инженерных дисциплин. Второй момент был также началом урбанизации – т.е. точкой прекращения органического роста городов и перехода к практике их широкомасштабного ускоренного «инсталлирования» на свободных участках.

На волне тотальной технологизации наших представлений о мире архитектор стал едва ли не таким же экзотическим реликтом, каким сегодня является его исторический ровесник – астролог. Наиболее остро кризис профессии проявился у нас в стране в советский период, когда, как было принято говорить, «архитектор превратился в винтик строительной индустрии». Отсюда и поразительная архитектурная недоосвоенность большинства городов, возникших в советскую эпоху.

Но вот, казалось бы, наступил долгожданный перелом. Процесс урбанизации если не завершился, то, по крайней мере, существенно замедлился. Растет число городов с убывающим населением. Повсюду идут организационные реформы, направленные на выработку у горожан «собственническо хозяйского» отношения к своей территории. Под окнами многоэтажек появляются трогательные островки дельфиниумов и незабудок, а в некоторых дворах – даже летние бассейны. На бетонных лицах наших городов начинают постепенно проступать человеческие черты.

Однако архитектор почему то вовсе не торопится примкнуть к этому воодушевляющему процессу, – не говоря уже о том, чтобы его возглавить. Он, по большей части, продолжает довольствоваться оставленной ему крохотной нишей и полагать предметом своих занятий, в лучшем случае, форму отдельного здания, а в худшем – выбор марки вентилируемого фасада.

Этот номер ПРОЕКТiNTERNATIONAL можно было бы озаглавить «Архитектура вне формы здания». Основной иллюстративный раздел сформирован по результатам некоммерческой программы недавно прошедшего фестиваля Арх Москва, куратором которого был главный редактор Пi Барт Голдхоорн. Вошедшие в раздел материалы можно условно разделить на три группы: 1) «город как единый ландшафт» (сюда относятся работы Чино Дзукки [Chino Zucchi] и группы MAXWAN, а также проект реконструкции района гавани в Гамбурге); 2) «обустройство городских общественных пространств» (материалы о Лондоне и Амстердаме); 3) «новый архитектурный подход к озеленению» (работы Мишеля Девиня [Michael Desvigne]). В текстовом разделе эту линию продолжает, в первую очередь, исследование Бернара Каша [Bernard Cache], напоминающее о том, что архитектура традиционно являлась продолжением рельефа и одним из эпифеноменов его освоения; что же касается модернистской эпохи, то она, хотя и сделала эту связь более эфемерной, но, в то же время, способствовала раскрытию ее наиболее фундаментального, сущностного аспекта. Программа «физиологической архитектуры» Филиппа Рама [Philipp Rahm] предлагает провести радикальную реформу профессиональной системы координат: отказаться от формально геометрической трактовки здания в пользу понимания архитектуры как особого, сознательно измененного климата, вписанного в континуум естественных состояний атмосферы и света. Наконец, интервью с известным американским художником Вито Аккончи [Vito Acconci] подталкивает к выводу о том, что работа по преобразованию общественных пространств – возможно, единственный на сегодняшний день жанр современного искусства, сохраняющий иммунитет против вируса коммерциализации.
Сергей Ситар