Проект International № 30

Вы держите в руках специальный выпуск Пi, целиком посвященный архитектуре Норвегии. В десятилетней истории нашего журнала до сих пор был только один национальный номер, и он был посвящен голландской архитектуре (Пi21). И если выбор Голландии в качестве объекта монографической презентации казался самоочевидным – в области архитектуры эта страна является признанным лидером, то появление норвежского номера нуждается в некотором комментарии.

Наши постоянные читатели могли заметить, что в последние годы едва ли не в каждом номере Пi встречаются публикации, так или иначе связанные с Норвегией. Оперный театр в Осло (Пi22), музей Кнута Гамсуна в Хамарёе и трамплин в Холменколлене (оба объекта Пi28), конкурсы на Библиотеку Дейкмана (Пi24) и Музей Мунка – Стенерсена (Пi28) – лишь некоторые из таких сюжетов. Если добавить к этому с успехом прошедшую в 2010 году в Москве и Петербурге выставку работ Кристин Ярмунд и факт получения премии имени Якова Чернихова 2010 года коллективом Fantastic Norway, то будет ясно, что архитектура этой страны становится весьма заметной. Немалое достижение для страны с населением менее пяти миллионов человек, где до недавних пор там был, по большому счету, лишь один международно известный архитектор – притцкеровский лауреат 1997 года Сверре Фен (1924–2009).

Успехи новой норвежской архитектуры имеют достаточно простое объяснение. Норвегия – страна с самой эффективной на сегодняшний день государственной программой поддержки архитектуры и дизайна. Будучи третьим по величине экспортером нефти в мире, Норвегия также является страной с прочными социал-демократическими устоями и очень низким уровнем коррупции. Имеющиеся в распоряжении государства средства расходуются на планомерное улучшение жизни граждан, в том числе с помощью архитектуры и дизайна. В 2009 году был принят документ «Норвежская архитектурная политика», в котором сформулировано шесть основных постулатов:

1) Архитектура должна выбирать экологичные и энергосберегающие решения;
2) Города и населенные пункты должны застраиваться архитектурой хорошего качества;
3) Государство должно охранять культурную среду и архитектурное наследие;
4) Знания об архитектуре необходимо компетентно и широко пропагандировать;
5) Государство должно подавать пример;
6) Норвежская архитектура должна быть заметна на международной арене.

Во всем этом нет ничего революционного или принципиально отличающегося от других стран, но фокус заключается в том, что все перечисленные намерения действительно реализуются, причем широко и повсеместно. Архитектурная политика осуществляется с участием 13 министерств, в сотрудничестве с частным бизнесом и при максимальном вовлечении конечных пользователей и местных жителей. Государственный совет по дизайну и Фонд развития дизайна и архитектуры в Норвегии инициируют разнообразные пилотные проекты, консультируют профессионалов и администраторов и просвещают широкую публику, включая школьников. Государство уделяет большое внимание не только продвижению современной архитектуры – с помощью конкурсов или прямых заказов отобранным авторитетными экспертами архитекторам, но и предотвращению порчи природной или застроенной среды уродливыми сооружениями, для появления которых существуют коммерческие предпосылки. Многое делается и для распространения знаний о норвежской архитектуре за рубежом: проводятся передвижные выставки и выездные лекции, регулярно организуются пресс-туры для ознакомления иностранных журналистов с новыми постройками и архитектурными событиями Норвегии. В определенном смысле, Пi30 тоже является частью этой политики: номер приурочен к национальному Году архитектуры и подготовлен при поддержке Посольства Королевства Норвегия в Москве. В повышение престижа современной архитектуры вносит свой вклад и королева Норвегии Соня – она хорошо разбирается в этом предмете и не просто удостаивает своим присутствием разнообразные архитектурные мероприятия, но и произносит содержательные речи, к которым ее подданные прислушиваются.

Процесс начался, разумеется, не в 2009 году, когда были приняты основные направления национальной архитектурной политики. Появление официального документа во многом обусловлено высоким интересом, которым пользуется архитектура в норвежском обществе. Документ главным образом нацелен на развитие и закрепление уже имеющихся достижений. Их обзор мы и предлагаем читателю.

За новостным разделом и вступительной статьей известного норвежского теоретика архитектуры Ингерид Хелсинг Алмаас, представившей свой анализ положения дел в архитектуре страны, следует панорама работ десяти архитектурных мастерских. Среди них есть и очень известные, такие как Snøhetta и Kristin Jarmund Arkitekter, и относительно молодые бюро вроде Jensen & Skodvin и A‑lab. На самом деле, интересных норвежских архитекторов значительно больше, и выбор подготовившего этот раздел редактора Анатолия Белова был ограничен, главным образом, размером публикации. Следующий раздел посвящен весьма необычной государственной архитектурной инициативе – программе «Национальные туристические маршруты», в ходе которой самые живописные уголки норвежской природы дополняются современной архитектурой, что должно привлечь в них туристов и создать дополнительный источник дохода для местных жителей. Характерно, что к реализации этой национальной во всех отношениях программы привлекаются не только норвежские, но и зарубежные архитекторы – две самые крупные инсталляции доверены швейцарцу Петеру Цумтору. Одна из них, мемориал Стейлнесет в заполярном городке Вардё, уже открыта (см. с. 128–140). Норвежское правительство считает, что появление в стране примеров первоклассной международной архитектуры создает более здоровую атмосферу для развития норвежской архитектуры, чем протекционизм.

Третий большой материал номера показывает, что норвежские архитекторы вышли на международный уровень не только в практическом проектировании, но и в сфере исследовательской деятельности. Книга «Северные эксперименты», подготовленная молодой командой из Осло 0047, сделала бы честь и AMO/OMA, чьи труды такого рода мы нередко публикуем. Из исследования, посвященного социальной географии так называемого Баренцева Арктического региона, охватывающего заполярные территории Норвегии, Швеции, Финляндии и Европейской России, мы выбрали в основном темы, позволяющие наглядно сравнить Норвегию с нашей страной и увидеть потенциал дальнейшей кооперации.

Завершает номер традиционный раздел «Теория», для которого Сергей Ситар выбрал два норвежских текста, чьи авторы – классик Кристиан Норберг-Шульц и наш современник Ханс Скотте – размышляют о проблеме национальной идентичности в архитектуре, теме, в последнее время вновь ставшей актуальной.

Редакция благодарит за помощь в подготовке номера Посольство Норвегии в Москве и лично Атташе по культуре Марит Ингвиль Санде и ее ассистента Татьяну Феодоритову, а также профессора Оскара Мамлеева, заведующего кафедрой Промышленной архитектуры МАРХИ.

Анна Броновицкая, редактор