Проект International №19

Этот номер составлен по традиционному для Пi принципу. Следуя политике отказа от тематического критерия отбора материалов в пользу дайджестного или мониторингового, извлекающего из потока «руды» архитектурной информации все самое интересное, независимо от масштаба и жанра, мы вновь получаем весьма разнородную подборку. Распадаясь на два различных по манере подачи блока – визуальных образов и текстов, – она начинается со здания Нового музея, созданного по проекту японского бюро SANAA в Нью-Йорке, и продолжается обширной публикацией, посвященной району Rive Gauche, складывающемуся вокруг Национальной библиотеки в Париже. Далее следуют материалы из смежных с архитектурой областей: промышленного дизайна, представленного объектами молодой британской звезды Бенджамина Хуберта, и современного искусства – речь идет об инсталляциях китайского художника Цая Гоцяна, чья выставка возвращает нас в Нью-Йорк. Теперь уже в пространство райтовского Гуггенхайма. Публикацию выставки «подпирает» теоретический раздел, где впервые на русском языке публикуется знаменитая лекция Мишеля Фуко «Другие пространства» и большой текст Кристин Бойер «Как работают вещи: карты и диаграммы» – своего рода актуальный комментарий к идеям гуру французского структурализма.
Метод «дайджестного» отбора по своему характеру напоминает некоторые жанры изобразительного искусства. Такие, как коллаж, инсталляция и натюрморт, метафоры которых нередко применяются в отношении города. В первом случае на ум приходит знаменитая книга Колина Роу и Фреда Коттера «Город-коллаж» (Collage City), во втором, к примеру, размышления Пьерлуиджи Николина о природе современного урбанизма (в частности, его статья «Мерцбау», опубликованная в 123-м номере журнала «Лотус»). С метафорой же натюрморта мы встречается на страницах номера, который сейчас держим в руках. Говоря о задачах урбанизма завтрашнего дня, Кристиан де Портзампарк, один из планировщиков Rive Gauche, призывает создавать среду, которая была бы способна поглотить посредственное, обыденное и даже уродливое. «Я называю это “эффектом натюрморта”, – пишет де Портзампарк. – Табакерка, бутылка, бокал, газета – вещи, лежащие на столе… Каждая из них сама по себе банальна. Единственное, что важно – связи между ними, пространство, свет, контрасты и сочетания цветов» (см. с. 74). Путь к созданию такой среды заключается, в представлении де Портзампарка, в субтильной фрагментации урбанистического тела, в частом чередовании архитектурной плоти и пустот, в установлении не жестких, а приблизительных ограничений. С одной стороны, речь идет о разрушении цельной и масштабной формы, которая, по словам Теодора Адорно, «тесно связана с господством, с властью». С другой – о выработке модели создания такого ландшафта, где возможны познание нового, приключения, игра. Где возможны, используя термин Фуко, «гетеротопические» пространства, то есть такие места, где встречаются «другие» образы и дискурсы.
Приключениям и игре не чужды все «главные герои» этого Пi. Их авторов, будь то здание, городской район, предмет повседневного обихода или же арт-инсталляция, отличает тяга к «сопряжению далековатых идей», в процессе чего рождаются неожиданные и неоднозначные решения. SANAA в импрессионистской манере примиряет линейное и живописное – «антагонистические» формальные начала; урбанисты и архитекторы в районе Rive Gauche ищут способы разрешить оппозицию единого и много; творчество Хуберта характеризуется оксюмороном «сложная простота»; Цай пытается то зафиксировать, остановить мгновенье, то разогнать ход времени, заставить свои инсталляции на выставке переживать метаморфозы, на которые традиционным каменным изваяниям потребовались бы века. Если пытаться обнаружить какую-то общую тему, объединяющую перечисленные работы в единый «натюрморт», то ею мог бы быть поиск ответа на поставленный Кристин Бойер глобальный и от этого несколько пафосный вопрос: «Как мы можем вместе жить в этом мире и в то же время давать простор для выражения противоречивым требованиям, интересам, страстям и различиям?» Речь идет о том, чтобы нащупать, отыскать или изобрести способ мирного сосуществования противоположностей, одной из форм которого, заметим, как раз является игра.
Алексей Муратов