Иофан получил образование в Одессе (1912), работал в Санкт-Петербурге вместе с братом Дмитрием (1912-1914), завершил обучение в Академии Художеств в Риме, где учился у таких выдающихся профессионалов, как Манфредо Манфреди, Арнальдо Фоскини, Джулио Маньи, Густаво Джованнони. Он получил диплом в 1916 г. и, благодаря своему другу, инженеру Джулио Баруччи, был представлен в римском высшем свете, где познакомился с Армандо Бразини, с которым некоторое время сотрудничал. Он работал с разными профессионалами, имел тесные контакты со строительными кооперативами, создал проект кладбища Нарни и, в целом, начал серию проектов, в том числе важных – среди них электростанция в Тиволи и проект Российского посольства в Риме.
Итальянский период характеризуется обретением богатого профессионального опыта и установлением крепких связей с римским высшим обществом, российской колонией в Риме и Итальянской коммунистической партией, в которую он вступил в 1922 г.
Таким образом, римский опыт становится не только ключевым элементом переосмысления стилистических кодов Иофана, сегодня связываемых с огромным влиянием Бразини, но и значительным полем пересечения многочисленных и тесных отношений между Италией и Россией (а позднее Советским Союзом), оказавшихся решающими для его персональной карьеры, и именно это привело его к тому, чтобы стать архитектором, наиболее приближенным к сталинскому правительству.
Boris Iofan. 1914-1921. The Italian Period: the Crucial Element for His Professional Rise in Moscow
Boris Iofan is one of the main protagonists of the history of architecture of the Stalinist period. In spite of information in existing literature, Iofan was of considerable importance in the history of Soviet architecture; internationally in many ways. Known almost exclusively for having won the ‘Palazzo dei Soviet’ competition in 1932 – mentioned with a few lines and an account simplified by the main stories of architecture – little is said of Iofan and the Italian period (1914-1924) which was actually decisive for his dazzling career rise when he moved to Moscow in 1924.
Iofan graduated in Odessa (1912), worked in St. Petersburg with his brother Dimitri (1912-1914), and completed his training at the Academy of Fine Arts in Rome where he studied with such prominent personalities as Manfredo Manfredi, Arnaldo, Foschini, Giulio Magni, Gustavo Giovannoni. He graduated in 1916, and, thanks to his friend, engineer Giulio Barucci, was introduced to the Roman high society where he met Armando Brasini, with whom he has worked for a short time. He collaborated with various professionals, had strong ties to construction cooperatives, realized the Narni Cemetery and, in general, started series of projects, including important ones, among which the Tivoli Power Plant and the project for the Russian Embassy in Rome.
The Italian period was characterized by a rich professional experience as well as strong relations with the Roman high society, the Russian colony present in Rome and the Italian Communist Party which he joined in 1922.
The experience in Rome is, therefore, configured not only as a decisive element for reconsidering Iofan’s stylistic codes, today attributed to Brasin’s sole influence, but as an important passage that intersects numerous and fervent relations between Italy and Russia (and the Soviet Union later on) crucial for his professional career, so much as to lead him to be the architect closest to Stalin's power.
Похожие статьи
Технологии и материалы
Сейчас на главной
На вопрос «Как вас сейчас представить?» Елизавета Лихачева ответила кратко: «Искусствовед». Позади шесть лет директором Музея архитектуры, музеефикация дома Мельникова, год и девять месяцев у руля Музея изобразительных искусств имени Пушкина. Работы достаточно и сегодня. Мы с трудом нашли время для разговора в ее плотном деловом графике.
Общественная дискуссия вокруг судьбы Большого Московского цирка и сноса комплекса зданий бывшего СЭВа вновь привлекла внимание к проблеме сохранения архитектуры послевоенного модернизма
В начале 1945 года советские войска освободили польский город Освенцим, а с ним и самый известный лагерь смерти, одно из главных свидетельств Холокоста — «Аушвиц». 40 лет спустя архитектор Александр Скокан и художник Иван Лубенников разработали проект реконструкции советского раздела музея-мемориала. Обновленная экспозиция открылась 8 мая 1985 года и просуществовала вплоть до 2013-го, когда ее в очередной раз осовременили. По просьбе «Сноба» публицист, соучредитель и бывший главред архитектурного журнала «Проект Россия» Анатолий Белов встретился с Александром Скоканом, чтобы узнать о правоверном модернизме проектировщиков «Аушвица», искусстве добывать стройматериалы в эпоху позднего застоя и о том, каково жилось в бывшей гостинице для офицеров СС.
