1. Эти два события объединены между собой множеством смысловых нитей, сформировавших на протяжении 20 лет, по выражению М.Я. Гинзбурга, «архитектурную ткань», интернационального стиля. Благодаря формированию исторического знания «под таким углом зрения» (А.Ф. Лосев), появляется дополнительная возможность углубиться в содержание методологического диалога архитектуры и философии. (Уместно здесь отметить, что один из авторов и устроителей выставки в МОМА, всемирно известный архитектор Ф. Джонсон – выпускник философского факультета Гарвардского Университета.
2. Содержание русского издания журнала «Логос» (в отличие от изданий в Германии и Италии) строилось на сложной конфигурации взаимоотношений основных тенденций и направлений философии того времени, в том числе: неокантианства, американского прагматизма, европейского идеализма, рационализма, техницизма и др. (Об этом говорит состав авторов журнала). Такое многообразие философских взглядов оказывало несомненное влияние на формирование методологии архитектуры и понимания ее места в диалоге культуры и цивилизации своего времени, а также на сложение теории строения в европейской и отечественной науке до и после социально-исторических событий 1914-1917 годов.
3. Импульсом для понимания роли творческого диалога философии и архитектуры в построении логических конструкций в культурологии, по концепции российской редакции журнала «Логос», служит обложка первого номера журнала. Ее композицию составляют слово «логос», написанное по-древнегречески, портрет Гераклита и рисунок Парфенона.
4. Одному из активных соавторов-учредителей журнала «Логос» Ф.А. Степуну, выпускнику Гейдельбергского Университета на кафедре В. Виндельбанда (диссертация по философии Вл. Соловьева), принадлежат понятия «трагедия и творчество», «трагедия и современность». И на этом фоне появляется возможность более полно интерпретировать понятие «современная архитектура», предложенное М.Я. Гинзбургом в его книгах 1922 и 1924 годов, и ставшим названием журнала СА «Современная архитектура».
5. Важно здесь зафиксировать внимание и на том, что итальянский исследователь и архитектор Г. Канелла в 2007 году утверждал роль и место московской архитектуры начала 1920-х годов в образовании «интернационального стиля» как несомненное историческое событие.
Похожие статьи
Технологии и материалы
Сейчас на главной
Вновь созданный кластер обещают сделать не только новой достопримечательностью Москвы, но и центром социальной и деловой активности, а также связующим звеном между Большим Сити и районами Арбат и Хамовники
Приводить в порядок полуаварийные здания советского времени, которые не являются архитектурными памятниками и уже отслужили свое с точки зрения конструктивных элементов, не имеет смысла, считает заммэра Москвы по градостроительной политике и строительству Владимир Ефимов. В интервью РИА Новости он рассказал, когда начнется строительство нового цирка на проспекте Вернадского, что будет со зданием СЭВ на Новом Арбате и по какому принципу будут включать в программу реновации, ставшую бессрочной, новые дома. Беседовали Дмитрий Киселев и Ольга Набатникова.
Невозможно строить и развивать Петербург будущего, если в Петербурге настоящего не договориться уже наконец о том, как правильно сохранять Петербург прошлого. Правда ли, что редевелопмент может сделать исторический центр и серый пояс лучше, бывают ли шестимиллионные мегаполисы музеями и при чем здесь биполярное расстройство и сюрреализм, на 3D-моделях и собственном опыте объясняют важные акторы урбанизма в Петербурге Василий Селиванов и Евгений Герасимов.
Игорь Пасечник — супергерой петербургской реставрации. Он сумел превратить «ненужный» государственный научно-исследовательский институт в успешную коммерческую организацию «НИиПИ Спецреставрация». Специально для Собака.ru архитектурный критик Мария Элькина узнала, что Теодор Курентзис поставил обязательным условием в реставрации Дома Радио, стоит ли восстанавливать давно разрушенное и что за каллиграффити царапали корнеты на стенах Николаевского кавалерийского училища.