Проектирование масштабных культовых зданий к знаковым юбилеям, как правило, не бывает простой историей с линейным сюжетом. Вот и история  Большой соборной мечети в Казани, приуроченной к 1100-летию приятия ислама Волжской Булгарией (922), обрастает подробностями. Меняются участки и проекты. Весной юбилейного 2022 года был объявлен конкурс на проект мечети на 10 000 человек, тогда же, в мае, снесли парк аттракционов «Кырлай» на правом берегу реки Казанки напротив казанского Кремля и заложили там первый камень будущего строительства. В июле 2022 объявили результаты архитектурного конкурса, тогда первое место разделили: проект Алексея Гинзбурга, гипостильный зал из белых лотосовидных колонн, выходящих в общественное пространство площади, – и проект Айвара Саттарова, сетчатый купольный зал с четырьмя минаретами. 

Затем, практически без огласки, в городе рассмотрели несколько других мест для строительства юбилейной мечети, в частности, по данным сайта 116.ru, рассматривались три участка: в восточной части Казани в Троицком лесу; к югу от Кремля у Речного вокзала на левом берегу Волги и рядом с парком Молодоженов.

Третье место – в Адмиралтейской слободе, на мысу, где пока складируют песок, у впадения старого русла Казанки в Волгу, – и похоже, в мае 2023 года оно окончательно стало основным. 

Новый участок обладает совершенно иными характеристиками, и мы понимали, что пытаться адаптировать к нему первый проект было бы невозможно и неправильно. Так что, когда нас попросили подумать над вариантом для Адмиралтейской слободы, мы предложили новую идею, которая исходит из градостроительных особенностей нового места. Здесь здание видно издали, причем как с реки, так и из города, – на наш взгляд, оно должно обладать легко считываемым, узнаваемым издали силуэтом, знаковым абрисом.

Поэтому мы предложили идею здания-«тюльпана» с четырьмя минаретами: она, во-первых, коррелирует с силуэтами самых известных мечетей; во-вторых, позволяет сделать главным скульптурным акцентом объем молельного зала; и наконец, не исключает современной формы, которую мы постарались «слепить» как пластичную и визуально подвижную, особенно если рассматривать здание в движении, к примеру, проплывая мимо по реке. В то же время симметрия композиции «работает» на репрезентативность и торжественность образа, что уместно исходя из юбилейного смысла проекта и его значительного масштаба.