|
Размещено на портале Архи.ру (www.archi.ru) |
|
| 20.01.2025 | |
|
Нетипичный представитель |
|
|
Юлия Тарабарина |
|
| Объект: | |
| ЖК «Садовые кварталы» в Хамовниках | |
| Адрес: | |
| Россия, Москва. ул. Усачева, вл. 11, кварталы 1, 4 | |
| Общественное пространство «Садовых кварталов» | |
| Адрес: | |
| Россия, Москва. жилой комплекс Садовые Кварталы, 473-й квартал, район Хамовники | |
| Архитектор: | |
| Сергей Скуратов | |
| Мастерская: | |
| Сергей Скуратов ARCHITECTS | |
| Авторский коллектив: | |
| С. Скуратов, А. Панёв, Н. Овсянникова | |
|
Недавно завершившийся 2024 год можно считать годом завершения реализации проекта «Садовые кварталы» в Хамовниках. Он хорошо известен и во многом – знаковый. Далеко не везде удается сохранить такое количество исходных идей, получив в итоге своего рода градостроительный гезамкунстверк. Здесь – субъективный взгляд архитектурного журналиста, а завтра будет интервью с Сергеем Скуратовым. «Садовые кварталы» проект настолько известный, что в представлении не нуждается.  Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024. Вид на 4 кварталФотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov ArchitectsКонечно, в той или иной степени у «Садовых кварталов» есть европейские прообразы, и их достаточно. И, конечно, они многократно становились предметом цитирования. Но вот другого такого нет, не появилось пока. В чем отличия? Довольно сложно передать. С одной стороны, проект многократно опубликован, обсужден, упомянут, а с другой стороны, заслуживает, как принято говорить, «отдельного исследования». Не пробуя писать здесь монографию, скажу лишь несколько слов о том, почему, на мой взгляд, «Садовые кварталы» – проект особенный.  Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024Фотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov Architects Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024Фотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov ArchitectsСреди истории русской архитектуры в 1980-е – 1990-е годы прижилось словечко «первопамятник». Оно обозначает черту, свойственную ей почти до начала или середины XIX века: все стилевые направления, более или менее четко определяемые группы архитектурных явлений, практически всегда тут начинались с некоего «вброса», первой и самой сильной постройки. Затем ее идеи интерпретируют, размывают, адаптируют. Одной из первых была София Киевская, потом Успенский собор Московского Кремля, церковь Вознесения в Коломенском и so on. Ну так вот, в историческом отношении, на мой взгляд, «Садовые кварталы» для московской архитектуры периода 2000-х – 2010-х имеют значение такого рода «первопамятника». В них есть все, что обсуждалось до того и было модно впоследствии: дворы без машин, общественное городское пространство и первые этажи, благоустройство, натуральные материалы фасадов и совместная работа разных архитекторов. Всё, что, ну честно, за последние 15 лет крепко навязло в зубах, хотя вещи-то, на самом деле, хорошие. Особенность – в том, что это всё исполнено на высоком уровне перфекционизма, свойственном Скуратову. Поэтому каждое из перечисленных известных качеств в «Садовых кварталах» как будто немного гипертрофировано, доведено до некоторой степени масштаба и совершенства. Общественное пространство – огромное. Разведение потоков – не только «на плоскости», но и по вертикали, вкапываясь в землю до минус-девяти метров ниже соседней улицы Ефремова. На этом уровне расположено зеркало пруда. Материалы, особенно на первых этапах – очень дорогие, клинкер, известняк, разного рода медь. Работа разных авторов – не только «по части фасадов разных секций», как то практиковалась позднее, а с полной ответственностью за корпуса. Но в рамках дизайн-кода, который тоже впоследствии стал популярным понятием, поскольку пестроту разных рук желательно объединять в некую целостность. Однако, кажется, настоящий оркестр с дирижером удалось устроить только здесь, тоже благодаря усилиям и характеру Сергея Скуратова, который подчинил проект себе не без доли творческой авторитарности, прежде всего потому, что вся центральная зона, и пруд, и городские пространства, и сами дома – все спроектированы самым главным автором.  Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024Фотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov Architects Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024Фотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov ArchitectsТо есть тут можно говорить, что Скуратов, правда, построил, от начала до конца, новую городскую площадь: и задумал, и настоял на доступности пространства внутри кварталов, и окружил своими домами. Раз уж вспомнили Успенский собор, то вспомним, что в Кремле рассказывают – Соборную площадь спроектировали несколько итальянских архитекторов, авторы соборов, колокольни и Грановитой палаты, так что это регулярная итальянская площадь. Ну вот, мы конечно не смеем сравнивать Хамовники с Кремлем начала XVI века, но – история похожая. Почему? А потому, что архитектор проектирует пустоту, городское пространство. Не забывая строить дома, но работает именно что над городом. В этом есть «жила» ренессансного итальянского подхода, основы классической культуры Нового времени.  Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024. Вид на 3 кварталФотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov Architects«Жила» эта сама по себе хорошая, она подразумевает большую силу как законов архитектурной пластики и композиции, так и воли автора и заказчика. А также условий возникновения. Поскольку европейский Ренессанс совпадает как с развитием индивидуальной воли и творчества, так и с оформлением более прогрессивного этапа рыночной экономики, капитализма. Это два диалектических антипода, врага, которые не могут жить друг без друга, но и мешают один другому существенно. Собственно, по-хорошему либеральная рыночная экономика не очень совместима с авторской волей градпланирования. Максимум, что планирование может ей дать – ортогональную сетку, как в Манхеттене, и сумму ограничений, и не вмешиваться в замыслы авторов и заказчиков на отдельных участках. Так возникает городской хаос; впрочем он тоже по-своему симпатичен. Но красота городского хаоса – другая, нежели у сознательно спланированных городских ансамблей. Ансамбли предполагают железную волю, оси, прострелы, связи, распределение масс. В 1980-е и 1990-е под влиянием идей постмодернизма родилась тема инсценировок города, развивающегося естественным путем; поначалу они были именно инсценировками разнообразия, затем в проекты начали приглашать разных архитекторов для большей достоверности. Потом заказчики, а может быть, и генпроектировщики, устали и «коллекции» вышли из моды. Так вот, «Садовые кварталы» выглядят как апогей идеи слияния разных творческих почерков под целостным руководством: и здания вполне авторские, и преобладание основных идей тоже вполне ощутимо. Наверное, ближайшей аналогией с точки зрения единства-разнообразия могут быть совместные работы Владимира Плоткина и Сергея Чобана над Wine house и ВТБ Арена Парк. Но и первый, и даже второй заметно меньше по масштабу. Масштаб – отдельная тема. В первой версии проекта центральная часть состояла из домов меньшего роста и большей степени премиальности, сейчас их принято называть городскими виллами. В процессе развития центр существенно вырос, хотя откровенных башен здесь нет, одна из миссий проекта – предложить контексту новое качество, не выпадая из него и не споря с ним.  Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024Фотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov Architects Общественное пространство «Садовых кварталов», 2024Фотография © Даниил Анненков / предоставлена Sergey Skuratov ArchitectsТак что когда мы идем мимо «Садовых кварталов», то двигаемся между старым и новым городом. Видно, что новый интереснее и свежее, но нельзя сказать, чтобы они друг другу существенно противоречили. А вот когда входим внутрь, то как будто разбиваем большой камень с аметистовой щеткой внутри – снаружи было понятно, что там что-то интересное, но внутри-то вау. Мы оказываемся на открытом «городском балконе», между низом: прудом, набережными – и верхом, домами, консолями. В среднем слое пространства. Надо сказать, такой балкон здесь не один, есть большой и несколько маленьких. Это, не очень обычное для нашего города ощущение обладает выраженным сценографическим потенциалом; я знаю, я видела реакцию людей, которые впервые туда попадали. Подобное же впечатление производят ярусные дворы с приподнятой серединой и горбатыми мостиками, ведущими из верхнего яруса лобби на «холмы» с детскими площадками. Итак, «Садовые кварталы» – проект необычный потому, что многие, даже внедренные впоследствии в практику, идеи там появились, или же оформились, или были перенесены в московский контекст впервые, и сразу – в комплексе и во всю силу. К слову сказать, мне кажется, что роль «первопамятника» этот проект играет не только для истории современной архитектуры города, но и в хронологии работ самого Сергея Скуратова. Условно говоря, для автора проект стал переходом к иному размаху замыслов и реализаций, хотя и в ранних работах многое предвещало. И, куда без этого, история развития проекта тоже в своем роде рекордсмен, и по 18-летней длительности, и по «конфликтологии». Сначала проект развивался, потом что-то терял. Вместо общественного центра с мультиплексом, выставочными залами и спорткомплексом появилось дополнительное жилье, пятый квартал. Исчез навесной мостик, соединяющий 1 квартал «Садовых» с парком Трубецких. Не была закольцована «Дорога в школу», соединявшая дворы всех кварталов между собой. Сама школа была реализована по итогам конкурса по проекту Юлия Борисова и UNK, и ее присутствия в проекте Сергей Скуратов так и не принял, говорит, что «проект школы был бы прекрасен в любом месте, но не здесь». Тем не менее Скуратов соглашается с тем, что большую часть замысла ему удалось реализовать, и проектом он, в конечном счете, доволен. Центральное пространство открылось, пруд функционирует, в сети много фотосессий оттуда. Осенью проект, поданный на конкурс фестиваля «Зодчество» нынешним девелопером комплекса компанией Sminex, был отмечен «золотым дипломом». А поскольку Дедала в этом году не присуждали, можно сказать, проект получил одну из высших архитектурных наград года. Не претендуя на полноту раскрытия всех вопросов, беседуем с Сергеем Скуратовым. В разговоре он объясняет причины изменения проекта школы, анализирует реализованный подход к устройству многоуровневого пространства в нижней части комплекса. Один из «камней преткновения» при создании таких проектов – границы, права и собственность. Проект предстает, определенно, «романтическим» продуктом своего времени и удачно сложившихся обстоятельств: вначале увлеченные идеей заказчики, затем настойчивый автор. |
|