***
 

***
 

«Эта выставка – возможность понять, какие варианты кварталов у нас есть для будущих городов. Френк Ллойд Райт думал, что города станут линейными, и само понятие города исчезнет. Тем не менее сегодня мы любим жить в городах традиционного типа. Какие формы городской жизни привлекательны? Этот вопрос мы задали конкурсантам. Люди, достаточно свободные от инвестора, начали рисовать город, в котором они хотели бы жить сами. В сегодняшней картине конкурсов это – ни с чем не сравнимый результат. Архитекторы ответили в своих кварталах на вопрос, насколько плотным должно быть жилье (и это не очень большая плотность, в среднем 20 000 на га), какие типологии им близки, и на многие другие.

Как мы увидели, это не всегда квартал или точечная застройка, это может быть и строчная застройка. Проблема обычных конкурсов в том, что мы проектируем одни города, а ездим отдыхать и любоваться архитектурой в другие. В данном случае созданы варианты сомасштабной человеку среды. Тридцать пять лет – возраст решений, и все конкурсанты порадовали очень конкретными решениями, дали конкретные ответы на конкурсное задание. Каталог биеннале может стать настольной книгой для руководителей регионов».

Программа состояла из разговоров о кварталах, карьере архитектора, урбанизме. Аскар Рамазанов презентовал научно-творческую резиденцию Чехов Api. В университете Иннополис прошел хакатон [«марафон хакеров», форум программистов, – прим. ред.], посвященный написанию программ, связанных с архитектурой.

Самыми интересными, на мой взгляд, оказались лекции члена жюри, датского архитектора Миккела Фроста и председателя жюри Сергея Чобана. Фрост заметил, что архитекторы часто говорят о зданиях, но самый лучший дом его жизни не отличался заметной архитектурой: Фрост снимал квартиру по соседству с друзьями и был счастлив в этом мини-коммьюнити. Из этих друзей образовалось его бюро CEBRA: сначала катались вместе на скейте, потом играли в рок-группе, а теперь вот архитектурой занялись. Он старается сохранять эти идеи счастья в проектах. Дом для детей, оставшихся без родителей, в Кертеминде – слепленные вместе несколько домиков со скатной крышей (как на детском рисунке, то есть совпадающие с ожиданиями), хуторок с башенками, который детям не скучно осваивать. «Мы облицевали его привычными для Дании материалами: деревом и кирпичом. В жизни и так куча стрессов, а тут еще новые материалы, – пусть хотя бы что-то будет приятным и знакомым», – сказал Фрост. Остальные проекты CEBRA также были насыщены изобретениями вне зависимости от бюджета и социального статуса заказчика. Миккел Фрост запомнился жизнелюбием. И, кстати, когда я задала вопрос всем членам жюри, есть ли среди представленных на биеннале кварталов такой, в котором они, члены жюри, согласились бы жить, Миккел Фрост единственный радостно закивал. Учитывая, что подавляющее большинство успешных архитекторов живет в историческом городе, проекты биеннале (некоторые), стало быть, достигают ее уровня. Мне кажется, это очень высокая оценка.

Сергей Чобан прочел лекцию по своей совместной с профессором Владимиром Седовым книге «30:70. Архитектура как баланс сил». Зал был полон. Очень важно, что молодые архитекторы узнали о содержании книги. Нередко ведь бывает так, что архитекторы не читают книг, избегают рефлексии и сомнений, чтобы не повредить манипуру, волевую чакру, которая служит оружием в борьбе с заказчиком. А в «30:70» как раз подняты важные проблемы современной архитектуры. Которая выразительна, если речь идет о 30 процентах иконических зданий и становится безликой, если речь о типовой застройке, поскольку не обладает достаточной деталировкой и быстро и некрасиво стареет. Сергей Чобан призвал отнестись со вниманием к фасадам и создавать вечные оболочки, способные пережить любую функцию, которые характерны даже для фоновой застройки исторических городов.

Квартал должен отвечать следующим критериям: