Книга Артура Клинова «Минск: путеводитель по Городу Солнца» впервые опубликована на русском языке в рамках совместной издательской программы Центра современной культуры «Гараж» и издательства Ad Marginem.

«Минск: путеводитель по Городу Солнца» белорусского писателя, художника и архитектора Артура Клинова – попытка психогеографического описания одного из главных градостроительных проектов сталинской эпохи. Текст, иллюстрированный фотографиями автора, сочетает биографи¬ческую прозу, историко-архитектурный очерк и культурологический анализ великой советской утопии. Книга, написанная на белорусском языке в 2005 году, переведена на немецкий, польский, шведский и венгерский языки, на русском публикуется впервые.

Минск – не единственное место, где в 1930-е начали строить идеальный советский город. Однако только здесь этот проект удалось реализовать наиболее полно, так как именно в Минске была максимально уничтожена древняя историческая ткань города. Минск разрушался много раз: в результате битвы на реке Немиге в 1067 году, описанной в «Повести временных лет», во время Русско-польской войны в середине XVII века, Великой Северной войны в начале XVIII века, Отечественной войны 1812 года, Первой и Второй мировых войн. В мирное время в XIX веке были уничтожены следы католического, литовско-польского прошлого города. «То, что Город Солнца воплотился именно в Минске, не было случайным капризом. Город, начавший свою историю с кладбища – с Немиги кровавых берегов – сам стал усыпальницей городов. На его территории родилось и ушло в небытие несколько Минсков. В разные времена он становился то католическим, то православным, то иудейским, то барочным, губернским, советским, имперским. После каждой смерти Город возрождался не в продолжение прежней традиции, а как иной Город, где становились другими эстетика, быт, религия населения. …Могло ли физическое тело Города Солнца найти более бестелесный город?» 

Клинов пишет о политической, социальной, религиозной и этнической истории Минска, и в этом контексте новое значение приобретает советская утопия и ее эстетика, в первую очередь архитектура и монументальная скульптура 1930–1950-х годов. Автор дает метафизическое толкование структуры и топонимики Города Солнца, ограниченного центральным отрезком Проспекта Независимости и шестью главными площадями. Отдельное внимание он уделяет паркам («райским садам для народа»), «дворцам для народа» и их изнанке – дворам как зоне «неофициальной» жизни, «протестным диагоналям», противопоставленным геометрии официального города.

Особое символическое значение в книге приобретает река Немига (в 1926 году убранная в подземный коллектор) и одноименный район – сердце старого Минска и соперник Города Солнца. Уничтожение этого исторического района равнозначно для Клинова стиранию национальной коллективной памяти, «литовской правды», противостоящей «правде Империи». Тема памяти в книге – одна из центральных, «Путеводитель» наполнен личными воспоминаниями Клинова о детстве и юности в «Стране Счастья».
В книге много любопытных бытовых наблюдений, но автор пишет и о метафизической стороне советской жизни: о советском «двухпалатном Олимпе из Демиургов и Бого-героев», где главный бог – Ленин, а его мавзолей – «Кааба Страны Счастья». Клинов описывает советские ритуалы и праздники, советскую популярную мифологию (в частности, фильмы «Семнадцать мгновений весны» и «Часы остановились в полночь»), образы Войны и врага – немцев в обыденном советском сознании (символично, что война с немцами окончательно расчистила стройплощадку для Города Солнца в центре Минска, и строили Город пленные немцы).

Еще одна важная тема книги – отношения власти и искусства: Город Солнца – город художников и поэтов, создававших декорации для Страны Счастья (кстати, сам автор в молодости ездил со своим отцом на халтуры – оформлял колхозы советской символикой, то есть делал деньги на «богах»). И все же «Идеальный Город Утопии должен иметь одного Автора, Великого Архитектора, Дирижера. Имя ему – Диктатура». В этом отношении книга Артура Клинова становится комментарием к тексту Бориса Гройса «Gesamtkunstwerk Сталин», недавно опубликованному в рамках совместной издательской программы Центра «Гараж» и издательства Ad Marginem, только Гройс бы сказал, что Автором советской Утопии был лично Сталин. Клинов, как и Гройс, подчеркивает романтическую природу искусства сталинской эпохи. «Город Солнца возник… как декорация к возвышенной романтической пьесе. …Страна Счастья умерла, но остался Солнечный Город Грез – грандиозная сценография к пьесе под названием "Счастье"».


Артур Клинов (р. 1965) – художник, писатель, издатель. Родился в 1965 году в Минске. В 1987 году закончил архитектурный факультет БПА. В 80-е годы активный участник нонконформистского движения в белорусском искусстве. Создатель одной из первых в Беларуси неформальных арт-групп «Сообщество БЛО» (1987), основатель Белорусской ассоциации современного искусства (1998), с 2002 года издатель и главный редактор журнала о современной белорусской культуре pARTisan. Автор романов «Шалом. Военный роман» (2011) и «Стеклотара» (2013). C 2009 года работает в кино как художник и сценарист. В 2011 году представлял Беларусь на 54-й Международной биеннале в Венеции.