Технологии и экологичность 

Инновационный дизайн для меня – это использование новейших материалов, применение новых технических разработок и устройств для комфортного пребывания человека в созданном пространстве. Каждый день человечество генерирует новые идеи и находит новые возможности для увеличения степени комфорта нахождения человека в обновляемом пространстве. Именно в общественных интерьерах, как правило, эти технологии применяются впервые.

Инновация – это не только про продукт, но и про работу с ним. Для нас очень важно внедрять новые решения: мы перерабатываем природное сырье, и создаем новые продукты, на всех этапах стараясь сократить воздействие на окружающую среду. Для контроля экологического воздействия на производственных площадках осуществляется производственный экологический контроль. И благодаря тщательной работе в этом направлении, мы получили Экологическую декларацию продукции (EPD), которая демонстрирует экологические показатели выпускаемых материалов на всех этапах жизненного цикла, от выбора сырья до утилизации.

У меня слово «инновационный» ассоциируется с чувством удивления: «а что, так можно было?», «надо же, как додумались». То есть для меня это всегда какая-то такая уникальная мысль, идея, обладающая самоценностью, а в перспективе, если она приживается, то и шансом перевернуть мир.

Из всех инноваций в общественных пространствах, которые произвели на меня сильное впечатление, могу отметить появление выделенных приватных зон, нередко со звукоизоляцией, для разговора по телефону или беседы тет-а-тет. Причем, такие комнаты можно использовать и как место, где можно дать волю эмоциям, покричать, чтобы выпустить стресс, когда нет рядом спортивного зала и боксерских перчаток, не боясь излишнего внимания. Такой пример «анти-общественного» интерьера показывает, насколько ценной для нас сейчас является приватность и возможности хотя бы несколько минут провести наедине с собой.

Главной отличительной особенностью инновационности лично для меня является неповторимость, уникальность ощущений. Мы ищем новых впечатлений, и сфера экстерьерного и интерьерного дизайна – не исключение. Особенно для общественных интерьеров, в которых мы проводим достаточно много времени, причем наиболее активного, деятельного.

Если говорить о профессиональном восприятии и оценке пространств, то нельзя не обратить внимания на то, что тот или иной интерьер дает тебе в интеллектуальном плане, какие знания, какой опыт ты получаешь, находясь в нем. Все остальное – формальные критерии и требования, которые неизбежны при работе с общественными интерьерами. Они никогда не перевесят значения этого смыслового и эмоционального сверх-качества пространства. Тем не менее, необходимо о них помнить и в качестве такой импровизированной «шпаргалки», я распределил основные инновационные приемы на две группы: технологические (безопасная среда) и эстетические (декоративные приемы).

Под инновациями чаще всего понимается техническая, инженерная и цифровая, оснащенность здания, а также использование энергосберегающих технологий. Но как показывает опыт, эти безусловно важные элементы современных зданий не гарантируют людям, находящимся в таких пространствах, комфорта и творческого подъема. Например, наша команда занимает часть IT-парка, расположенного в бывших строениях фабрики «Спартак», по праву считающегося самым высокотехнологичным зданием в Республике Татарстан. Но созданная планировочная структура и подход к оформлению помещений недостаточно гибкие и комфортные, чтобы можно было выстраивать работу творческого, несистемного коллектива так, как нам бы хотелось. Здесь работают представители креативных индустрий, чья задача – создавать продукт интеллектуального труда, и для них необходима более живая и трансформируемая среда. Тем не менее, мы видим, что этот опыт стал безусловной инновацией для Республики и, при разработке следующих проектов многофункциональных центров, он будет учтен и развит.

В современных условиях инновационным (и актуальным) могут стать новые требования безопасности, например, возможность моментальной эвакуации в случае катастрофы. Вторым фактором я бы могла назвать сквозное присутствие архитектора в интерьере, а не выделение интерьера как отдельной типологической задачи, как встроенных декораций внутри «архитектурной инфраструктуры». Впрочем, это не совсем инновация, а возвращение к традиционному для нового времени представлению о тотальном дизайне или гезамткунстверке как специальной профессиональной задаче. Но и задача с «декорациями» может быть вполне релевантной, если она так и осмыслена, то есть отчетливо разделены сущности: «архитектура» и «интерьер», где архитектура – инвариантная форма, а интерьер – изменчивая декорация или сценография или перформанс внутри нее, что также соответствовало бы изменчивой природе общественной жизни. Наличие понимания этого разделения – архитектура и дизайн – дает тонкое присутствие и тогда у дизайнера интерьера возникает ясная субъектная, автономная позиция. И возникает культурный диалог между автором архитектуры и автором интерьера, если уж современность решила разделить эти голоса, и тогда автор интерьера перестает «украшать» архитектуру, и ценность его проекта возрастает.