Самой заметной статьей архитектурной прессы на прошедшей неделе оказался текст Григория Ревзина, опубликованный не в газете, а («по ряду причин») на странице автора в фейсбуке и посвященный не архитектуре Олимпиады (чего, вероятно, от Ревзина еще следует ожидать), а сценографии церемонии ее открытия. Вопреки повсеместной критике людьми доброй воли всего, что с Олимпиадой связано, автор отнесся к шоу более чем благосклонно, увидев в ней идеи трехлетней и даже большей давности: «этот танец куполов», показанный Георгием Цыпиным еще на венецианской биеннале 2002 года; хотя открытие режиссировал Эрнст. Упрощая: Ревзин увидел в режиссуре церемонии всё лучшее, что есть в русском стиле, точно найденные образы русской культуры – купола Лентулова, театральный авангард Таирова и Веснина, Петра I с рисунка Валентина Серова... Все это противоположно примитивной идентичности «церковного хора и казачьего скока». Почему, откуда взялось? – Да очень просто, отвечает Ревзин, такая режиссура планируется задолго и в нынешней церемонии мы видим отголоски того, что было придумано три года назад, оттого-то оно все так тонко и по делу. Свежий ветер подул из прошлого в паруса международной супер-презентации страны. Да, вокруг невесело, иностранцы ругают туалеты, но церемония-то удалась ведь.

Желание похвалить творческую удачу без политических оговорок и выловить свет (который получается не просто в конце туннеля, но еще и сзади), мгновенно вышло автору если не боком, то – ручейком общественного негодования: в комментариях ужасы олимпийского Сочи, а Евгений Асс через пару дней поместил на своей странице ссылку на пафосную оду резиденции Лукашенко пера белорусского архитектора Якова Одельского, с многозначительным комментарием: «В назидание Григорию Ревзину и другим архитектурным критикам». Держитесь, словом, критики, не забудем–не простим.

Константин Бударин, наоборот, хотел написать для Art1 комментарий к церемонии открытия, а написал про архитектуру, точнее про ее отсутствие. Но главный вывод статьи – сегодняшняя «архитектура интегрирована в телевизор» и ориентирована на фейсбук и инстаграм. Как видим, архитектурный отклик на олимпиаду и крутится между сценографией и фейсбуком. Впрочем есть еще памятники: «Карповка» пишет о сохранившихся в Петербурге зданиях, построенных к Олимпиаде-80.