BRAER, Музей А.В. Щусева и Хора

Российский производитель кирпича BRAER представлял собственный павильон на Арх Москве впервые, но для дебютанта выступил внушительно, пригласив в сокураторы Музей архитектуры имени А.В. Щусева и бюро Хора – консорциум получился сильный. Экспертиза участников позволила построить микро-музей и подготовить для него экспозицию «Путь кирпича». Проект, таким образом, соединил исследование, презентацию материала и его архитектурное осмысление. 

Прямоугольный в плане павильон отсылает к классической форме кирпича. Объемы и конструктивные элементы вдохновлены авангардом, а сложенные на торцах контрастные надписи – привет советской оттепели.

Экспозиция разделена на «заводскую» и «музейную» части, которые разделяет пилон со сквозной нишей. В ней экспонируется красный гладкий облицовочный кирпич 1НФ: заводской продукт и новая единица хранения в фонде строительных материалов Музея архитектуры имени А.В. Щусева.

«Заводская» часть включает различные виды кирпича и кладки, а также тротуарную плитку, встроенную прямо в напольное покрытие. Экспозиция музейного раздела фиксирует вневременной интерес к кирпичу в разных культурах с помощью копий графических произведений, фотографий, архитектурных обмеров, листов из альбомов и каталогов. 

CHADO и fresh.glass

+ L1GROUP, STROYHOUSE, Салават Стекло и NOSE

Один и текущих проектов бюро CHADO – гостиничный комплекс в Карелии, центром которого станет драматичное пространство, напоминающее укрытие в пещере или разломе скалы. Павильон исследует и сам этот образ, и момент, когда темная и холодная масса камня превращается в жилище: благодаря свету и теплу, которые приносит человек.   

Стены павильона, напоминающие то рускеальский карьер, то своды пещеры, по которым медленно стекает вода, сделала из бетона и стекла студия fresh.glass, которая исследует тактильные, эмоциональные и визуальные свойства материала. Компания победила в IV конкурсе-биеннале «Придумано и сделано в России», а сейчас ее работы можно посмотреть на выставке во Всероссийском музее прикладного искусства. 

Совершенство в архитектуре не существует, а моменты приближения к нему возникают в диалоге между замыслом и материей, образом и конструкцией, ожиданием и реальностью. Инсталляция отразила мгновение перехода от абстрактной мысли к физическому воплощению: кубы из разных материалов складываются в неустойчивую конструкцию, словно все еще ищут свое положение. Разные фактурные поверхности сталкиваются с зеркальными, а восприятие начинает «расплываться», когда уже сложно сказать, где основа, а где ее отражение.