Театр почти не виден. Евгений Асс. Культурно-деловой центр с малой сценой театра «Современник»

Евгению Ассу просто суждено было стать главным минималистом России. И он им стал. Хотя и построил тоже минимально мало. Несколько отменных загородных домов, квартир, стильный вестибюль офисного центра «Чайка Плаза 4». А вот объемов в городе Асс не строил уже лет 30 - хотя ранние его вещи (вместе с Александром Лариным) были чудо как хороши. А аптека в Орехово-Борисово, чей фасад представляет из себя громадный красный крест, считалась едва ли не главным шедевром ранних 70-х. Все последующие годы Асс думал, писал, заседал, читал лекции, вице-президентствовал в Союзе архитекторов, делал выставки, придумал конкурс «Золотое сечение», воспитал массу достойных учеников. Короче, снискал себе славу самого умного русского архитектора.

Понятно, что из такой позиции стартовать заново очень сложно. От человека, который всех учит (и делает это весьма уверенно), все ждут чего-то сверхъестественного. А подстерегают его препоны самые банальные: требования Охраны памятников, капризы заказчика, желание всех на всем экономить, выжимая при этом максимум выгоды. И каким бы ты асом не был, обойти эти рифы так же сложно, как и любому другому смертному. Главная проблема, которую в нашем городе не удалось решить еще никому, называется словом «новодел». Известно, что в целях лучшей сохранности исторической среды в Москве принято старые дома ломать, а потом строить их заново - из бетона. Ну, чтобы не пришлось их через 10 лет снова ремонтировать. Чтобы ремонтировать через 30. А современные объемы дозволяется возводить только за их спинами. В результате мы имеем не город, а конкурс красоты в доме для престарелых: на переднем плане толкутся напомаженные бабульки, а те, что постройней и посимпатичнее, затолканы в тень.

Вот и Ассу вместо того, чтобы вывести на бульвар внятное современное здание, пришлось «воссоздавать» (по фотографиям!) двухэтажный особняк первой трети XIX века, а уже за ним возводить 6-8 этажное офисное здание переменной этажности и крайне сложное в плане. Тем не менее единый ритм сложился: панорамные окна «задника» являют собою перевернутые окна «передника». Хорошо подыгрывает ритму и и контраст фактур: штукатурность первого и металлические панели «рейнобонд» второго. А сплошь остекленный верх деликатно решает «проблему роста». Да и сам объем, благодаря подчеркнутой горизонтальности словно бы «плавающий» посреди разнохарактерной исторической застройки, тоже выглядит вполне достойно. Как и полагается дому «второго ряда» - спокойно и нейтрально.

Все это было бы совсем неплохо, если бы в здании не было театра. Театр же - знаковое общественное место - хочется все же как-то вычленять глазом. Впрочем, и это тоже примета времени. Просто так театр построить дорого, поэтому строятся они нынче в Москве «с нагрузкой» - в виде офисов и магазинов (как центр Мейерхольда) или жилья (как комплекс СТД на Страстном). В принципе, когда функции перемешиваются, это нормально: на то он и город. Другое дело, что театр в такой ситуации становится, как правило, незаметен вовсе. Впрочем, в нашем случае наличествует дивный дом Романа Клейна - бывший кинотеатр «Колизей» (1914 год) и нынешний «Современник». «Перешибать» который чем-то эффектным было бы неразумно. А вот соединить изящной «паузой» с малой сценой было бы здорово. Каковую «паузу» Асс и спроектировал, но, увы, не воплотил.

И тем не менее определенное соответствие формы содержанию получилось. «Современник» - театр легендарный, но главная слава его осталась все-таки в 60-х. Ходят сюда сегодня в основном по привычке, скорее посмотреть на любимых актеров, нежели за художественными откровениями. Поэтому вполне логично, что у главной сцены - неоклассическая полуротонда, а у малой (где полагается творить, выдумывать, пробовать) - ни к чему не обязывающий современно-нейтральный облик. Получится - слава никуда не денется, а не получится - сдадут под какой-нибудь шоу-рум. В конце концов, церковь не в бревнах, а в ребрах, как говорили старообрядцы, и театр, надо полагать - там же.

адрес: Москва, Чистопрудный бульвар, 17
проектная организация: «архитекторы aсс»
архитекторы: Евгений Асс, Кирилл Асс
инженер: Андрей Корнилов
рабочее проектирование: «Гипрокон»
заказчик: ООО «Колизей 3»
подрядчик: ООО «Мартин»