|
Размещено на портале Архи.ру (www.archi.ru) |
|
| 31.05.2012 | |
|
Дом Творца |
|
|
Настя Тарасова |
|
|
Швейцарское аббатство Беллелэй ежегодно дает художникам возможность выразить себя, устроив выставку-инсталляцию. В прошлом году уроженец Базеля Флориан Граф получил в свое распоряжение белоснежную барочную церковь и превратил ее прекрасный интерьер в жилище художника.  Инсталляция Be, Leave. Фото Gina Folly © Florian Graf Инсталляция Be, Leave. Фото Gina Folly © Florian Graf Инсталляция Be, Leave. Фото Gina Folly © Florian GrafНазвание, игра слов «Well, Come» означает «ладно, заходи»: автор приглашает нас к себе домой, говоря заодно «добро пожаловать». Не новость, что храм всегда воспринимался как своего рода дом, обитаемое пространство. Возможность использовать его для светских целей тоже не очень свежа и насчитывает столетия, если вспомнить о концертах для прихожан. Однако что будет, если церковь обживет человек?  Инсталляция Be, Leave. Фото Gina Folly © Florian Graf Инсталляция Be, Leave. Фото Gina Folly © Florian GrafДвенадцатиметровая структура, встречающая посетителя сразу за церковными вратами, преследует две цели: она визуально разрушает привычное пространство храма и, одновременно, поддерживает, скрепляет его конструкцию. Белые четырехгранные в сечении «балки» из крашеной фанеры напоминают указывающие в противоположных направлениях стрелы.  Общий вид экспозиции. Фото Gina Folly © Florian Graf Общий вид экспозиции. Фото Gina Folly © Florian GrafХудожник «обживает» церковь, «мебилируя» хор и капеллы. В апсиде, на месте алтаря стоит кровать, в часовнях располагаются ковер, письменный стол, софа, туалетный столик с зеркалом, по стенам – фотографии в рамках. Но вместо профанации сакрального или поругания святыни получается сакрализация профанного: у предметов, перенесенных сюда из жилого интерьера, органично возникают иерархические отношения с пространством храма.  Общий вид экспозиции. Фото Gina Folly © Florian GrafВ раковине-купели горящие свечи вставлены вместо кранов. Фотографии призваны интимизировать пространство, придать ему камерность, напомнить о существовании художника и, одновременно, подчеркнуть его отсутствие. Этот эффект хорошо известен покинутому хозяевами дома на несколько минут гостю, который, предоставленный сам себе, бродит по комнате и рассматривает свидетельства чужой жизни. На фотографиях Графа жизнь действительно «чужая», непостижимая – чуждые объекты в идиллических пейзажах, перевернутые здания, напоминающие НЛО, дерево без корней, висящее над газоном, тень маленького ростка на голом асфальте, «вырастающая» выше тени забора, вырванный «с мясом» звонок в одном из брюссельских домов, изогнутая закрытая металлическая дверца со следами вандализма.  Объект «Моя кровать» (sterben / streben). Фото Gina Folly © Florian GrafС обратной стороны изголовья кровати краской из баллончика нанесена надпись: «STERBEN STREBEN (нем. «умирать» и «стремиться, устремляться»). Слово STERBEN написано «по-леонардовски» – зеркально, справа налево. Отсюда открывается общий вид на интерьер храма с инсталляцией: указывающая вверх белая «стрела» соответствует слову «стремиться», а левая, более пологая – слову «умирать». Метафора, в сущности, довольно прозрачна, даже банальна, если принять эти два слова за глаголы: все наше существование описывается ими. Однако слово STREBEN как существительное может значить «контрфорс» или «стяжка». Если принять это во внимание, то вся инсталляция превращается в скобу, удерживающую конструкцию храма от разрушения, т. е. от смерти.  Объект «Моя кровать» (sterben / streben). Фото Gina Folly © Florian GrafЦель художника – вызвать экзистенциальные переживания зрителя: на кровати со словом «смерть» отдыхать уже не так спокойно. Такую же тревогу провоцируют и другие объекты: птичье гнездо из колючей проволоки (оно названо «Уютное начало»: как в нем сидеть?!), спасательный круг под одним из окон («Украшение и спасение»: церковь как дом и как ковчег!), старинные часы со словом Mo(nu)ment на маятнике, напоминающие о времени, но не указывающие его. По мере изучения выставки зритель погружается в поток собственных ассоциаций, вызванных всем этим обилием предметов-метафор. А сам замысел в целом демонстрирует буквально понятую метафору церкви как дома – эдакая шутка архитектора, перепутавшего контексты. родился в Базеле в 1980, в 2005 закончил Федеральную высшую техническую школу в Цюрихе. Затем учился в Лондоне, Эдинбурге и школе чикагского Института искусств. Живет и работает в Базеле, Лондоне и Берлине. Комплекс существует с 12 в. и расположен в одноименном местечке в швейцарских горах Юра. С конца 19 в. он превращен в психиатрическую больницу, за исключением церкви, построенной там в начале 18 в. по проекту известного венского архитектора Франца Беера. Художественные выставки там организует с 1970-х гг. (Stiftung Abtei Bellelay).  Объект "Well...". Фото Gina Folly © Florian Graf Объект “Homely Beginning”. Фото Gina Folly © Florian Graf Объект “Ornament and Salvation”, 2011. Фото Gina Folly © Florian Graf Объект MO(NU)MENT. Фото Gina Folly © Florian Graf Объект “Transfixed”, 2011. Фото © Florian Graf Работа из серии «Пристройки»(Extensions (Edinburgh)) 2009, C-print, 36 x 27 см © Florian Graf Работа «Открытая дверь» (Open Door), C-print, 36 x 27 см © Florian Graf |
|