|
Размещено на портале Архи.ру (www.archi.ru) |
|
| 02.04.2012 | |
|
Ландшафтный символизм |
|
|
Нина Фролова |
|
| Мастерская: | |
| Snøhetta | |
|
В Музее архитектуры им. А. В. Щусева открылась выставка работ норвежского бюро «Снохетта». Под сводами Аптекарского приказа показаны как постройки, так и пока не реализованные проекты разного масштаба и «жанра».  Открытие выставки "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены Петуховой Библиотека в Александрии © Gerald Zugmann. Фото предоставлено Музеем архитектурыВыставку представили москвичам ее куратор Эва Мадсхюс, руководитель архитектурного отдела Национального музея искусства, архитектуры и дизайна в Осло, и Йенни Осульдсен, ландшафтный архитектор, одна из партнеров «Снохетты». Они прочли в МАРХИ совместную лекцию, и г-жа Осульдсен провела в Галерее Вхутемас круглый стол со студентами. Такая «пояснительная» программа пришлась более чем кстати: современная норвежская архитектура и работы «Снохетты» как самого известного его представителя, хотя и неплохо известна за рубежом страны, в том числе и в России, но обладает интересными «родовыми» чертами, полностью понять которые без знания контекста сложно.  Александрийская библиотека. Фото с сайта thecultureconcept.comГлавной из этих черт является склонность к символизму, но не в поверхностном постмодернистском, а более в философском варианте. К таким размышлениям был склонен главный норвежский архитектор 20 столетия, лауреат Притцкеровской премии Сверре Фен, и «Снохетта» во многом является его наследницей, хотя основатели мастерской Хьетиль Торсен и Крейг Дайкерс, в отличие от большинства коллег, не учились у него в Школе архитектуры и дизайна в Осло. Однако, как и он, они оперируют терминами «прошлое», «настоящее», «будущее», «горизонт», соотнося свои проекты с этими метафизическими понятиями.  Национальный оперный театр в Осло. Фото Нины ФроловойБиблиотека в Александрии (победой на этом международном конкурсе в 1989 начинается официальная история бюро) с ее огромным запрокинутым диском фасада-крыши отмечает переход от глади залива к суше, сливаясь с этой границей и подчеркивая ее. Схожесть с солнечным кругом — уже более позднее наслоение смысла, во многом принесенное зрителем. Кривая линия деревянной стены зрительного зала Национальной оперы в Осло не только отделяет зал от фойе и площади перед ним, но и обозначает границу моря (театр построен на искусственном острове в Осло-фьорде и с трех сторон окружен водой) и суши, фьорда и города, даже европейской и норвежской культуры! А популярное сравнение белой мраморной постройки с айсбергом, хотя и вполне актуально, также вторично.  Вид экспозиции "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Анны МартовицкойПоэтому так сложно определить стиль работы архитекторов: как и у Фена, это не привычный модернизм, также это и не «архитектура эксперимента», хотя отдельные постройки «Снохетты» о ней и напоминают. В иных проектах можно увидеть оттенки постмодернизма (например, «древний» каменный фасад с буквами и иероглифами, которым библиотека обращена к Александрии) или дигитальной архитектуры (многофункциональный комплекс «Ворота Рас-эль-Хайма» в ОАЭ), но в каждый проект —больше, чем сумма стилевых признаков.  Центр знаний и культуры Короля Абдулазиза в Саудовской Аравии Проект © Snøhetta. Фото предоставлено Музеем архитектурыЦентр знаний и культуры Короля Абдулазиза в Саудовской Аравии — на первый взгляд, еще один фантастический проект западных «звезд» на Ближнем Востоке: ведь даже сам Торсен отмечает, что в совсем молодых городах Аравийского полуострова работать легче, так как почти нет сопротивляющейся всему непривычному архитектурной традиции. Но, тем не менее, в основу проекта положен не случайный алгоритм, а фраза Итало Кальвино о том, что «культура — замковый камень арки». И обтекаемые объемы комплекса — это сложенная в подобие арки галька: ни один из камешков не может быть убран, каждый незаменим, иначе конструкция рассыплется. При этом архитекторы, также следуя норвежской традиции, взаимодействуют с ландшафтом как с важнейшим участником «архитектурного процесса». Заказчики не позволили поместить постройку среди пустыни, в прямом диалоге природы и рукотворного объекта, потребовав разбить вокруг сад, но «Снохетта» спроектировала для них не пышные тропические кущи, а парк из привычной к жаре местной флоры.  Открытие выставки "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены ПетуховойЛандшафтные архитекторы, как и дизайнеры интерьера, с самого начала работали в бюро на равных правах с «настоящими» архитекторами. Поэтому в портфолио мастерской — интерьеры популярных ресторанов, ландшафтный дизайн скромных скверов и даже маленьких двориков в Осло: масштаб заказа не является важным, архитектура может положительно повлиять на жизнь людей на любом уровне. Среди проектов «Снохетты» — входной павильон мемориального музея 11 сентября в комплексе ВТЦ и реконструкция Таймс-сквер в Нью-Йорке, новый корпус музея современного искусства в Сан-Франциско, дополняющий знаменитое здание Марио Ботты, очередной Онкологический центр Мэгги в Шотландии, метро в Испании, музей в Мексике, но, несмотря на заслуженную международную репутацию, большинство ее построек располагается на территории Норвегии. Здесь ландшафт часто становится главным источником вдохновения и главным препятствием, сопротивляющимся вторжению человека, но результаты такого напряженного творческого процесса более чем оправдывают затраченные силы: это и музей Петера Дасса, врезанный в берег фьорда, чтобы не нарушать облик природной и архитектурной среды, и павильон для наблюдения за северными оленями «Тверфьельхютта», и многие другие объекты.  Национальный оперный театр в Осло. Фото Нины ФроловойЛандшафт и архитектура сливаются в городской среде. На пологой крыше-фасаде-площади оперного театра в Осло есть участки, где город исчезает из виду, и человек остается наедине с небом; кроме того, там архитекторы постарались свести к минимуму контроль за жителями со стороны государства, их подчинение внешним правилам. По их мнению, общество способно саморегулироваться, и пусть лучше нарушителя спокойствия остановят сограждане, чем полицейские, следящие за многочисленными видеокамерами. Свободе способствует открытый доступ в любое время дня и ночи, отсутствие скамеек и указателей. На крыше нельзя тренироваться скейтбордистам, но они все равно там упражняются, на что авторы проекта смотрят снисходительно. Крыша, официально оформленная как произведение искусства, не подпадает под закон о доступности среды для людей с ограниченными возможностями: иначе бы везде пришлось сделать специальные лестницы, яркие наклейки, возможно, даже полностью закрыть некоторые ее участки или изменить проект. Но архитекторы не считают такой выход из ситуации негуманным: по их мнению, общество само способно позаботиться о всех своих членах, и если, к примеру, человек, которому непросто передвигаться, захочет подняться на самый верх, ему обязательно помогут другие горожане.  Национальный оперный театр в Осло. Фото Нины ФроловойТакже среди ключевых тем работы «Снохетты» — сотрудничество с художниками и создание арт-объектов, экологическая «устойчивость», использование новых или оригинальное применение хорошо известных технологий, становящееся своеобразным «наследием» реализованных проектов. Выставка в МуАре охватывает лишь часть идей и образов, уже ставших вкладом бюро в национальную и мировую архитектуру, но компактно и ярко сделанная экспозиция служит мостиком к дальнейшему знакомству со «Снохеттой» и норвежской архитектурой в целом.  Национальный оперный театр в Осло. Фото Нины Фроловой Павильон в музее искусств в Чивике, Швеция © Gerry Johansson. Фото предоставлено Музеем архитектуры Tubaloon - сцена джазового фестиваля в Конгсберге. Фото предоставлено Музеем архитектуры Музей Петера Дасса © Lindmann. Фото предоставлено Музеем архитектуры «Тверрфьелльхютта» – павильон Центра диких северных оленей © Ketil Jacobsen Входной павильон мемориального музея 11 сентября в комплексе ВТЦ в Нью-Йорке. Проект © Squared Design Lab & Snøhetta. Фото предоставлено Музеем архитектуры Йенни Осульдсен («Снохетта») открывает выставку "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены Петуховой Эва Мадсхюс и Ирина Коробьина (МуАр) на открытии выставки "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены Петуховой Открытие выставки "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены Петуховой Открытие выставки "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены Петуховой Открытие выставки "Snøhetta: архитектура – ландшафт – интерьер" в МуАр. Фото Елены Петуховой |
|