|
Размещено на портале Архи.ру (www.archi.ru) |
|
| 13.10.2006 | |
|
Титановый взрыв |
|
| Объект: | |
| Жилой комплекс Museum Residences | |
| Адрес: | |
| США, None, Денвер. | |
| Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств | |
| Адрес: | |
| США, None, Денвер. | |
|
В Денвере открылось новое здание городского музея искусств по проекту Даниэля Либескинда.  Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Фото: J. Miers via Wikimedia Commons. Лицензия Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0Перед музеем устроена небольшая площадь для отдыха горожан и экспозиции крупногабаритных скульптур из собрания Денверского музея искусств. Это открытое пространство в центре города ограничено с одной стороны корпусом Хэмилтона, а с другой стороны – жилым комплексом «Музейные резиденции», также спроектированным Даниэлем Либескиндом. Они представляют собой смягченный вариант его творческой манеры, выраженной в полной мере в музейном здании. Таким образом, с точки зрения экстерьера и градостроительной функции проект Либескинда можно назвать удачным, хотя и очень типичным или даже банальным – в отношении характерного индивидуального стиля этого архитектора. Его формы привычно повторяют знаменитый Еврейский музей в Берлине этого архитектора. Но главное в любом музейном здании – это не его фасад, а выставочные залы. А именно в отношении интерьера корпус Хэмилтона особенно уязвим для критики. Когда Либескинд принял в 2000 году участие в архитектурном конкурсе на проект нового крыла музея, он убедил жюри отдать предпочтение его варианту перед предложениями Арата Исодзаки и Тома Мейна тем, что подчеркивал свой способ проектирования: изнутри наружу. Сейчас в это очень сложно поверить. Через главный вход посетитель попадает в атриум высотой во все четыре этажа музея. Своими как будто заваливающимися внутрь стенами, щелевидными участками застекления в потолке, и, главное, изогнутой и сужающейся кверху лестницей это пространство производит драматическое впечатление. Но в примыкающих к нему галереях удивление превращается в ощущение неудобства и тревоги. Клинообразные планы залов и их скошенные потолки, о которые легко ушибиться, не только угнетают посетителей, но и практически «противопоставлены» большинству экспонатов. Кураторы были вынуждены вешать картины на стенах, отходящие от пола под углом не в 90, а в 45 градусов, причем с наклоном в любую сторону. Низкие потолки и острые углы большинства залов оставляют для размещения экспонатов только небольшие пространства в центре помещений. В итоге, корпус Хэмилтона заставляет по-новому взглянуть на постоянные призывы сторонников традиционной архитектуры к созданию более сдержанных и продуманных проектов музеев, в которых бы было место не только для оригинального решения самого здания, но и для произведений искусства, хранящихся в нем.  Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств и жилой комплекс «Музейные резиденции» Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств и площадь перед ним Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Справа - старое здание музея арх. Джио Понти (1971), слева - Центральная библиотека Майкла Грейвса (1995) Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Фото: Hustvedt via Wikimedia Commons. Лицензия GNU Free Documentation License, Version 1.2 Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Вид атриума Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Вид атриума Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Вид выставочного зала Корпус Фредерика С. Хэмилтона Денверского музея искусств. Вид выставочного зала |
|