Фонд Бейелер, основанный крупным арт-дилером и его женой, обладает завидной коллекцией произведений искусства от импрессионистов до наших дней, а также показывает работы из дружественных собраний. Однако его основное здание, спроектированное Ренцо Пьяно и открывшееся в Риэне недалеко от Базеля в 1997, давно стало мало фонду, который проводит и временные выставки.
 
Поэтому в 2016 был организован большой международный конкурс на план расширения комплекса, который выиграл Петер Цумтор. Архитектор предложил вместо единого нового здания возвести три меньших, и каждое отдать одной из ключевых для современного музея функции – экспонированию, администрированию и логистике, общественным мероприятиям.
 
При этом фонд приобрел соседний частный парк, объединив его с собственным: в итоге получилась зеленая зона площадью 20 га, где идеи Цумтора соединились с проектом Vogt Landschaftsarchitekten на базе английского парка, разбитого около 1830 Жаном-Франсуа Кайа.
 
Главную роль в проекте Цумтора ожидаемо играет выставочный корпус – Музей имени Висса, названный в честь швейцарского миллиардера и мецената Хансйорга Висса, председателя попечительского совета Фонда Бейелер. Причудливый Y-образный план определен расположением 200-летних деревьев, которые стремились сохранить.

С крыши-террасы музея открывается вид на горный массив Юра, и Цумтор (еще и как уроженец Базеля) подчеркнуто использовал здесь местный материал – юрский известняк. Он стал наполнителем в трамбованном бетоне стен, в полу терраццо, даже в штукатурке выставочных залов. Плиты этого камня пошли на устроенные снаружи, в основании стен музея, скамьи, мощение террасы на крыше и питьевой фонтан внизу. Тема скрытых каменных включений продолжена в покрытии нового двора при входе в комплекс – в асфальт добавлены частицы базальта.
 
Кроме нового музея, в этот двор выходит привратный корпус Эрлен (отсылка к Эрленгартену, как назывался парк на месте изначальной территории фонда). Он напоминает мастерскую Цумтора в Хальденштайне: бетонная конструкция скрыта за фасадом из стекла и мореного дуба. Цоколь и первый этаж отданы логистическим операциям с произведениями искусства (подземный ход ведет отсюда в Музей имени Висса), а выше расположены административные помещения.
 
Третья часть комплекса – павильон имени четы арт-дилеров Амман. По мнению руководства фонда, аудитории, которые есть сейчас практически в каждом музее, почти все время простаивают, поэтому в Риэне этот зал на 250 человек с фойе, когда здесь не проходят концерты, кинопоказы, публичные дискуссии, открыт для всех без покупки билета – как и парк вокруг. Павильон сооружен из стекла и мореного дуба, внутри обшит древесиной груши, вишни и клена (из груши также выполнены перила и другие детали в Музее имени Висса).
 
В парке расставлены скульптуры из коллекции фонда, а еще здесь открылись исторические постройки существовавшего на этом месте имения. Оранжерея, реконструированная Индией Махдави, после долгого перерыва вновь вместила растения, а также концептуальный садоводческий магазин. Ателье имени четы Амман отдано художественному образованию для разных социальных групп. В Салоне можно послушать музыку – здесь есть бар и коллекция виниловых пластинок, собранная согласно разным принципам, например, здесь найдутся те, где конверты выполнены по эскизам крупных художников. В случае двух этих сооружений реконструкцией занимались базельские бюро Forsberg Architekten и Interiorirossi.
 
С конца сентября до середины января комплекс действует в режиме «предпросмотра», с сокращенными графиком работы и количеством посетителей, чтобы фонд мог по итогам этого пробного периода тоньше настроить работу своих новых корпусов.