Театр для фигуристов или Cherchez la femme

www.archi.ru
Размещено на портале Архи.ру (www.archi.ru)
27.08.2026
Театр для фигуристов или Cherchez la femme
Людмила Лунина
Объект:
Ледовый дворец Navka Arena
Адрес:
Россия, Москва.
Архитектор:
Юлий Борисов
Мастерская:
UNK
Авторский коллектив:
Руководитель авторского коллектива – Юлий Борисов; руководитель проекта – Ольга Реунова. Архитекторы – Павел Култышев, Александр Смирнов, Дмитрий Захаров , Даниил Ситников
Ледовые дворцы по своей типологии близки к промышленным зданиям: огромные безоконные залы, минимум архитектурных излишеств. Проектируя Navka Arena, Юлий Борисов и архитекторы UNK не стали бороться с утилитарной природой сооружения, но собрали всю образную часть проекта в одном месте – на центральном фасаде. Параболический козырек, монументальная скульптура-фигуристка и ее нарисованная перфорацией тень превратили обычную спортивную «коробку» в архитектурное высказывание о льде, движении и театре. Мневниковская пойма долго оставалась одним из крупнейших незастроенных пространств Москвы, несмотря на сравнительную близость к центру. Сейчас здесь формируется новый городской район: строится жилье, в порядок приводятся набережные, появляются общественные здания. Особенностью этого городского кластера станет масштабный спортивный городок: Академия хоккея Александра Овечкина, центр подготовки сборной России по футболу, многофункциональный корпус для керлинга и ледовый дворец для фигурного катания – Navka Arena, расположенный в непосредственной близости от жилого квартала «Остров» и станции метро «Терехово». Общая площадь четырехэтажного здания составляет 20,6 тыс. м². Внутри расположены два ледовых поля: основная арена 60 × 26 м с трибунами на 2025 зрителей и тренировочная площадка 60 × 30 м. Во время шоу главный зал может принять до 2300 человек. Однако своеобразие комплекса определяется не размерами и даже не наличием двух катков – подобная схема встречается довольно часто. Большинство ледовых дворцов создается прежде всего для хоккея, тогда как фигурное катание и театральные представления остаются дополнительными сценариями. Navka Arena изначально проектировалась в сотрудничестве с Татьяной Навкой как база для фигурного катания и ледового театра. Помимо двух арен, во дворце предусмотрены залы хореографии и общей физической подготовки, тренажерный и универсальный спортивный залы, помещения для единоборств и падел-тенниса, бросковый зал для хоккеистов и зона восстановления. Здесь же находятся гостиница, фитнес-центр и кафе. На базе комплекса работают Академия фигурного катания «Наши надежды» и студия ледового театра. Таким образом, лед здесь служит одновременно местом тренировки, соревнования и театральной сценой, а здание соединяет обычно разделенные функции спортивной школы, тренировочной базы, гостиницы и зрелищной площадки. Строительство Navka Arena было задумано в 2018 году. Затем в закрытом конкурсе Москомархитектуры победила концепция бюро UNK. Собственно, само строительство заняло около двух с половиной лет. В январе 2025 года комплекс был сдан в эксплуатацию. Коробка как данность Внутренняя организация ледового дворца жестко подчинена технологии. Основу здания составляют два больших зала, к которым примыкают трибуны, раздевалки, административно-бытовые помещения и тренировочные блоки. Каткам почти не требуется естественное освещение, поэтому снаружи сооружение неизбежно приобретает вид протяженного глухого объема. «Такие объекты во всем мире по типологии близки к складам, – объясняет руководитель UNK Юлий Борисов. – С точки зрения внутренней эргономики и стоимости строительства, это наиболее оптимальное решение». Задача архитекторов фактически заключалась в том, чтобы придать утилитарной оболочке запоминающийся облик. «Мы решили расходовать бюджет рационально и сосредоточить визуальный эффект в одном месте,» – говорит Борисов. Таким фокусом образности стал обращенный в сторону метро главный вход. Именно здесь находятся основные пластические и смысловые элементы проекта. Здание расположено несколько в стороне от ведущего к нему бульвара. Чтобы сделать вход заметнее и приблизить его к основному потоку посетителей, архитекторы сместили входные двери от центра вправо и поставили их на оси, ведущей к метро. Главный фасад представляет собой сложную пространственную конструкцию. Он состоит из наложенных друг на друга двух частей. Первая, нижняя, – вертикальная стена, разбитая чередованием узких полос остекления и металлических простенков. Если смотреть на план сверху, то стена плавно изгибается, образуя широкую дугу, обращенную внутрь здания. Она словно втягивает площадь внутрь. Сверху на эту дугообразную стену «наброшена» гигантская металлическая кулиса-занавес. По отношению к нижней части фасада она имеет наклон примерно 35 градусов. Пересекаясь с чередой стеклянных и металлических полос, этот «козырек» опускается почти до земли, также образуя некоторый плавный изгиб. То есть сама металлическая «кулиса» остается плоской. Изгиб получает только линия пересечения с дугообразной стеной. Юлий Борисов объясняет этот эффект на примере цилиндра, срезанного наискосок: плоскость среза остается прямой, но на криволинейной поверхности образуется овальный след. Из-за наложения двух разных геометрий возникает почти иллюзионистический эффект. Трудно сразу понять, остается ли металлическая «кулиса» плоской, выгибается ли она наружу или проваливается внутрь. Впечатление «визуального фокуса» усиливают вертикальные простенки: следуя за дугой витража, они поворачиваются к зрителю под разными углами, и, если двигаться вдоль фасада, можно словить впечатление, что стена все время меняет форму. Что же касается козырька-занавеса, то он ассоциируется не только с театральной кулисой – уместный образ для здания, где ледовая арена служит одновременно спортивной площадкой и сценой; его активное падение до земли, до «последней точки», вызывает ассоциации с лезвием фигурного конька, упирающегося в лед. Эта точка касания особенно важна. Огромный козырек не выглядит тяжелой нависающей конструкцией: он словно опирается на землю острым углом, после чего стремительно уходит вверх. Возникает ощущение напряжения, предшествующего движению, – как в момент, когда фигурист отталкивается ото льда перед прыжком. Главная героиня Ключом к образу Navka Arena стала монументальная скульптура фигуристки перед главным входом. Она выполняет «ласточку», балансируя на одной ноге, и словно на мгновение застывает перед огромным металлическим занавесом. Фигура сразу указывает на назначение здания и одновременно придает безличному объему ледового дворца человеческий масштаб – хотя сама достигает около восьми метров в высоту. Это не портрет Татьяны Навки, а обобщенный образ молодой спортсменки. Однако для архитекторов было важно, что за проектом стоит конкретный человек со своей биографией и эмоциональной связью с фигурным катанием. «Мне нравится, когда есть не просто какой-то департамент, а понятный человек с понятными эмоциями, с понятной судьбой», – говорит Юлий Борисов. Монументальную скульптуру нечасто включают в современную архитектуру, однако UNK скульптуру любит. В бизнес-центре «Академик» главным элементом фасада стал гигантский профиль Владимира Вернадского; во Дворце водных видов спорта в Лужниках скульптурные произведения включены и в фасады, и в интерьеры: от воссозданных рельефов 1950-х годов до современных проволочных фигур пловцов. В Navka Arena бюро пошло еще дальше, превратив монументальную фигуристку в смысловой центр всей композиции. Не металл, а фарфор Добиться нужного образа было непросто. Архитекторы хотели, чтобы огромная фигура выглядела легкой и хрупкой – скульпторы же предлагали более привычное решение – оставить ее в бронзе. На определенном этапе этот вариант уже был практически согласован. «Мы сказали, что это не памятник на могиле, а вход во дворец спорта», – вспоминает Юлий Борисов. В результате скульптуру отлили из латуни, а затем покрыли специальной белой эмалью, рассчитанной на эксплуатацию под открытым небом. Светлая матовая поверхность зрительно скрывает вес. Вытянутые пропорции, тонкие руки, развевающаяся юбка и неустойчивая поза усиливают впечатление хрупкости: кажется, что перед дворцом установили не тяжелую отливку, а фарфоровую фигурку, каким-то чудом увеличенную до размеров здания. Фигуристка и ее тень Образ спортсменки получает продолжение на фасаде. За ее спиной появляется огромная тень, которая выглядит так, будто скульптура действительно отбрасывает ее на наклонную металлический козырек. Первоначально архитекторы собирались получить этот эффект с помощью направленного света. Однако настоящая тень появлялась бы только вечером, причем ради нее пришлось бы особым образом выстраивать все наружное освещение. Тогда силуэт фигуристки нанесли на металлические панели при помощи перфорации. Теперь он остается видимым и днем, и ночью. Настоящая фигуристка стоит перед зданием, а ее увеличенный двойник принадлежит уже самой архитектуре. Металлический занавес превращается одновременно в экран и ледовую поверхность. Этот мотив продолжают темные росчерки, пересекающие наклонную плоскость. Они напоминают следы, оставленные лезвиями коньков на льду, и вместе с тем маскируют стыки между крупными облицовочными панелями. Скульптура, ее перфорированная тень и линии коньков складываются в единый образ. Взаимное положение фигуры и ее тени проверяли на большом пространственном макете. В него помещали уменьшенную скульптуру и подсвечивали ее лампой, подбирая нужный ракурс. Не менее тщательно фигуру устанавливали на стройке: ее удерживали краном и корректировали положение относительно фасада. По словам Борисова, уже после завершения работ скульптор написал архитекторам благодарственное письмо и признался, что лишь теперь понял, зачем от него требовали такой точности. текст: Людмила Лунина Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена UNK Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена UNK Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена UNK Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена UNK Ледовый дворец Navka Arena Фотография: предоставлена пресс-службой Градкомплекса Москвы