Архи.ру:
Тимур, в 2016 году вы победили в конкурсе на три интерьера: Медиацентра, Ледяной пещеры и Заповедного посольства. Это был триумф. Как это произошло? Почему жюри выбрало три проекта одного бюро?

Тимур Башкаев: В начале 2016 года, примерно за год до открытия парка «Зарядье», по заказу Правительства Москвы был проведен конкурс на концепции интерьеров трех павильонов, интегрированных в ландшафт парка. Авторы проекта парка спроектировали конструкции и концептуальное наполнение, а вот дизайн пространств нужно было придумать. Для этого был организован закрытый конкурс, в котором приняли участие несколько ведущих российских команд, из которых в финал вышли UNK project, T+T Architects, Kleinewelt Architekten, «Прогресс» и наше бюро. Все команды подготовили и представили свои предложения.

Мы разработали предложения для всех трех павильонов: «Медиацентра», «Ледяной пещеры» и «Заповедного посольства». Нам казалось, что жюри скорее выберет для всех объектов разных авторов, и мы специально сделали очень разные проекты, совершенно непохожие друг на друга, в надежде, что хоть одна концепция победит и мы получим возможность поучаствовать в этом замечательном проекте.

Общим у наших проектов было развитие изначальной авторской идеи парка бюро Diller Scofidio + Renfro, которую они сформулировали как «природный урбанизм». Мне очень созвучна эта идея. Я считаю ее актуальной и чрезвычайно эффективной для формирования комфортной среды в мегаполисах. В город нужно внедрять природу там, где это необходимо. И не нужно имитировать естественную среду, это все равно не получится. Но можно и нужно находить форматы, которые позволят инсталлировать адаптированные к городским условиям «зеленые островки», специально спроектированное озеленение и ландшафтные объекты.

Создание комфортной, существующей по законам природы, но не иллюстрирующей ее среды в урбанистическом контексте – так мы понимали «природный урбанизм» и именно так подошли к оформлению интерьеров трех павильонов. Мы сформулировали общую тему как «Воспоминание о природе». В каждом объекте должен был быть один акцентный элемент дизайна – уникальный, выразительный, отвечающий мировым тенденциям и сразу же позиционирующий интерьеры как инновационные.

В интерьере «Медиацентра» мы решили не имитировать реально существующие пейзажи, а попробовать создать уникальную среду, которая напоминала бы различные элементы природы и ландшафты благодаря пластическому и световому оформлению. Хотелось, чтобы наш дизайн напоминал одновременно и облака, и кроны деревьев, и северное сияние. Так появился образ зыбкой, меняющейся, как будто живой подвесной конструкции, которая могла бы состоять из множества тонких нитей или стержней со встроенной светодиодной подсветкой.

Мы смогли передать наш замысел в визуализациях. На них подвесная конструкция выглядела как светящееся марево, дискретный туман, скрывающий всю верхнюю часть общественных зон Медиацентра. И этот образ произвел впечатление на жюри, которое присудило нам победу, причем, к нашему огромному удивлению, наши проекты победили на всех трех объектах. Думаю, что сработала наша концепция «Воспоминаний о природе» и акцентные элементы, подобные «Мареву», которые мы придумали для каждого интерьера. Потом один из проектов («Ледяную пещеру») передали другим авторам, и они сделали, по-моему, прекрасный интерьер. А мы смогли сфокусироваться на реализации наших проектов.

Вы придумали «марево» как абстрактную идею или вы еще на этапе конкурса представляли себе, из чего ее можно сделать?

Тимур Башкаев: В нашем конкурсном проекте Медиацентра мы указали, что подвесная конструкция должна быть изготовлена из полимерных волокон, но конкретного материала мы не подбирали. После победы в конкурсе мы начали изучать российский рынок в поиске технологии, которая позволила бы нам достичь того же визуального эффекта, который мы изначально представили себе и отразили в своей концепции.

При всем кажущемся разнообразии палитры строительно-отделочных материалов для нашей задачи теоретически могли подойти только четыре – пять от силы. Подвесную конструкцию можно было бы изготовить из полированных металлических стержней. Но в этом случае мы не смогли бы получить эффект мягкого градиентного свечения, ведь металл отражает свет и дает резкие блики. Дерево совсем не подходит. Можно было бы использовать стекло, но оно очень тяжелое и травмоопасное. Высота помещений в Медиацентре варьируется от 4 до 10 метров, соответственно высота нашей подвесной системы должна была быть от 1 до 6 метров. Можно представить себе, сколько бы весила вся конструкция или отдельный стеклянный стержень длиной в несколько метров. Если бы он упал на человека, то мог бы и убить. Поликарбонат или оргстекло могли бы отлично заменить традиционные материалы, так как они намного легче стекла и за счет варьирования степени их прозрачности можно было бы получить эффект свечения по всей длине стержня. Но обычные полимерные материалы нельзя использовать из-за их горючести.

И как же вы смогли реализовать свой замысел?

Тимур Башкаев: У нас были очень хорошие подрядчики, которые подключились к поискам идеального материала. Я поставил им задачу найти негорючий полимер, который можно было бы использовать в общественных зданиях в соответствии с российской нормативной базой. И, к нашей радости, им удалось найти в Польше предприятие, которое делало поликарбонат с нужными нам свойствами ( о российской разработке трудногорючего поликарбоната читайте здесь). Мы отправили им наш проект, и поляки согласились изготовить для нас подвесную конструкцию. По нашим расчетам нам нужно было изготовить в общей сложности более 800 километров стержней.

Но наш оптимизм оказался преждевременным. Когда нам прислали тестовые образцы поликарбонатных стержней длиной 2, 3 и даже 6 метров, оказалось, что они все имеют неидеальную геометрию. Все они имели небольшие изгибы по длине, что категорически нарушало нашу концепцию. Стали смотреть, в чем дело, и обнаружилось, что в процессе производства стержней при протяжке раскаленной пластиковой нити идет неравномерное охлаждение – при малейшем перепаде температуры она начинает гнуться.

Польские технологи восприняли проблему как вызов и нашли способ ее решить, а заодно и усовершенствовать свое производство. Чтобы добиться равномерной температуры и подачи воздуха в охлаждающую камеру, они увеличили количество его источников тепла и более точно сфокусировали их. В итоге они смогли сделать идеально прямые поликарбонатовые стержни.

Для меня вся эта история была сродни чуду – вот ты придумываешь какой-то образ, а вот он начинает материализовываться в реальности. Поразительно, что был найден правильный материал – поликарбонат, который идеально воплотил нашу идею.
Для меня такие истории – это знак, что нужно продолжать придумывать, продолжать мечтать. Понятно, что велик риск и что-то может не получиться, но только так можно двигаться вперед.

А как вы смогли подвесить эти 800 километров стержней?

Тимур Башкаев: Мы придумали простую и эффективную подвесную систему для сотен квадратных метров, которые занимает наша конструкция. Чтобы добиться правильного восприятия, при котором ты видишь объем и воспринимаешь его как единую структуру, но при более пристальном взгляде различаешь, что он состоит из отдельных стержней, мы вывели оптимальное расстояние между ними – 5×5 сантиметров. С таким шагом мы натянули тонкую арматуру внутри металлических рам метр на метр. Эти рамы подвешивались к потолку Медиацентра, а поликарбонатовые стержни должны были подвешиваться на перекрестья арматуры. Очень просто, надежно, технологично и гарантированно геометрически точно.

Идея отличная, но, когда до открытия павильона оставалось совсем немного времени, мы получили из Польши наш заказ, но не в виде уже готовой нарезки, а просто в виде погонажа. То есть нам нужно было на площадке нарезать стержни на нужные отрезки и вкрутить в торец каждого из них крючок для подвешивания. Десятки тысяч стержней и десятки тысяч крючков! Нас выручили рабочие из Северной Кореи, которых нанял подрядчик. Сотни человек спокойно и методично вручную вкручивали крючки в каждый стержень, а потом подвешивали их на уже закрепленную подвесную конструкцию с установленной системой освещения.

Свет имел большое значение для вашей идеи? Какой именно эффект вы хотели получить и удалось ли его реализовать?

Тимур Башкаев: Да, для всей концепции было очень важно не просто установить освещение над системой, а превратить всю конструкцию в своеобразный огромный светильник. Нам нужно было, чтобы свет окутывал подвесную структуру, чтобы весь потолок медленно переливался, чередовались источники света и сила их свечения. Мы хотели, чтобы все вместе было похоже на северное сияние – живое, непредсказуемое, таинственное и прекрасное. Удивительно, но мы вместе с коллегами из световой компании QPRO смогли добиться этого эффекта.

Тогда мы хотели бы уточнить у Софьи Кудряковой, светодизайнера и директора по развитию QPRO, как были реализованы световые решения в интерьере Медиацентра?

Софья Кудрякова, светодизайнер, директор по развитию QPRO

Перед нами была поставлена необычная задача – создать оригинальный визуальный эффект и «оживить» арт-объект из подвесных «нитей» при помощи иллюзии струящегося света. В связи с особенностью потолочной конструкции, где каждый поликарбонатный стержень закреплен на своем месте, расстановка световых приборов должна была учитывать расположение каждого элемента конструкции. В проекте используются скрытые источники света, и они размещены между стержнями. Световые приборы установлены в потолке, который скрывается за «нитями», закрепленными в нем. Сами светильники практически незаметны за объемной конструкцией, наблюдатель видит на элементах только световой эффект от них.

Чтобы создать желаемый авторами проекта эффект, имитирующий северное сияние в динамике, в проекте используются светодиодные световые приборы с широким светораспределением с технологией tunable white (изменяемый белый) + RGB и системой управления. То есть светильники могут менять не только оттенки белого от теплых до холодных (tunable white) и диммироваться, но и светить цветным светом (RGB). Для того чтобы эффект северного сияния был правдоподобным и похожим на природный, были разработаны специальные световые сценарии, имитирующие игру оттенков цвета (переливы цвета от зеленого к фиолетовому) и света. Управление осуществляется по протоколу DALI, что обеспечивает гибкую настройку для каждого светильника и создание нужного эффекта во всем общественном пространстве единовременно.

Еще один необычный визуальный эффект достигается благодаря взаимодействию материала, из которого сделаны прозрачные нити конструкции, и света. Свет преломляется в поликарбонате и наполняет каждый стержень конструкции. Также дополнительно на полу можно наблюдать необычные светотеневые рисунки, напоминающие звездные лучи.

Благодаря симбиозу формы, материалов, цвета, света и современным технологиям удалось создать завораживающий эффект северного сияния.