Bocharnikov Boris
Society for the Study of Russian Estates, Russia
 
Italian Prototypes in the Architectural Projects of Konstantin Ton
 
Творческое наследие К.А.Тона занимает одно из центральных мест в истории русской архитектуры эпохи Николая I. Однако оно практически не рассматривалось в формально-стилистическом ключе, основываясь лишь на теоретической базе, положенной И.И.Свиязевым, некоторое время работавшего под началом К.А.Тона.

С новой стороны на наследие К.А.Тона позволяют посмотреть его доношения из Италии, датированные времени его пенсионерской поездки 1819-1821 гг. Описываемые им памятники, преимущественно XV-XVI вв., находят прямые параллели с впоследствии осуществлёнными им постройками и их элементами: фасадами и элементами внутреннего убранства Храма Христа Спасителя, парадными залами Большого Кремлёвского дворца и зданиями Московского и Санкт-Петербургских вокзалов. Ориентация на постройки монастыря Сан-Джорджо-Мадджоре, собора Сант-Андреа и убранство Капеллы Скровеньи в Падуе, баптистерия Сан-Джованни и Оспедале дельи Инноченти во Флоренции, так и другие памятники не просто были им описаны, но и достаточно близко воспроизведены в авторской интерпретации архитектора.

Прямая ориентация Тона на круг памятников итальянского Ренессансом, наряду с наследием античности и Византии, увязана с опорой на суждения Н.М.Карамзина в Истории государства Российского о природе архитектуры Московского княжества в XV-XVI вв. Согласно Карамзину кремлёвские постройки, современные творениям итальянских зодчих Возрождения, относятся к одному историческому периоду, имея общие стилистические особенности.

Известное сужение прототипов построек К.А.Тона до памятников древнерусского зодчества противоречит как очевидным особенностям его наследия, так и своеобразию работ его ближайших учеников - А.И.Резанова, К.К.Рахау и В.А.Коссова. 

Приводимые сведения и сопоставления не только не противоречат концепции «русско-византийского стиля», но и позволяют его дифференцировать как русскую версию национально-романтического направления в общеевропейской тенденции в переходе от классицизма к неоренессансу.