Музейные комплексы как взаимодействие исторической и современной архитектуры
О.Н. Блянкинштейн Профессор, кандидат архитектуры, Институт архитектуры и дизайна, Сибирский федеральный университет, Красноярск, Россия
Аннотация. На примере архитектурных ансамблей двух музеев – Лувра и залов Эрмитажа в Главном штабе – рассматривается взаимодействие исторической и современной архитектуры. Ключевые слова: архитектурно-историческое наследие, современная архитектура музеев, Лувр, Эрмитаж, Главный штаб.
В последние десятилетия большое внимание уделяется исследованиям архитектурно-исторического наследия в условиях современной архитектуры и градостроительства. Существуют разные способы сохранения архитектурно-градостроительного наследия, главнейшими из них являются реставрация и реконструкция, существуют разные варианты взаимодействия исторической и современной архитектуры. Ярким примером такого взаимодействия являются всемирно-известные музейные комплексы. Лувр сейчас известен как самый посещаемый в мире музей. Но изначально Лувр был сторожевой башней, крепостью, замком, королевским дворцом, и только в 1793 году стал музеем. Ансамбль формировался на протяжении почти 900 лет [1]. Само здание за это время претерпело множество изменений, в том числе разрушений и перестроек, отразило разные стили: средневековую готику, французский ренессанс и классицизм. В XX веке из-за большой востребованности музея сложилось понимание, что Лувру требуется ремонт, ему надо расширяться и переходить на качественно новый уровень организации пространства.
В 1981 году президент Франции Франсуа Миттеран подписал проект «Большой Лувр». Архитектор Юй Мин Пей спроектировал и в 1989 году воплотил в жизнь известный футуристический проект стеклянной пирамиды [1]. Пирамида стала главным входом в музей. Она, наряду с тремя малыми пирамидами, является фонарем верхнего света для огромного подземного пространства вестибюля. Она, выстроенная в пропорциях пирамиды Хеопса, напоминает, что Лувр, как музей, начинался в том числе и с египетских артефактов. За счет реконструкции и эффективного использования подземного пространства музея сегодня поток его посетителей составляет 10 млн человек в год. Впоследствии частью реконструкции Большого Лувра стал подземный торговый центр Carrousel du Louvre, что имело для Парижа большое архитектурно-градостроительное значение. В настоящее время перед архитекторами и градостроителями опять стоит вопрос следующего этапа модернизации Лувра.
Музейный комплекс Государственного Эрмитажа в восточном крыле Главного штаба создан в результате реконструкции и реставрации памятника архитектуры Санкт-Петербурга 1820-1830 годов. Архитектурное бюро «Студия 44», стремясь обеспечить культурную преемственность, запроектировала систему внутренних анфиладных пространств, главным из которых является Новая Большая Анфилада [2]. Большая Анфилада, ориентированная на шпиль Петропавловского собора, является основной осью, связывает все внутренние пространства между собой и с Дворцовой площадью. Это стало возможным за счет перекрытия дворов-колодцев прозрачной кровлей и их преобразования в современные частично трансформируемые музейные залы и висячие сады, последние из которых выступают символом исторических висячих садов Малого Эрмитажа. Сложная многофункциональная внутренняя структура объекта с городским форумом первого этажа (входной вестибюль с информацией, гардеробом и кассами; музейный и книжный магазины; сувенирные лавки; лекторий; эрмитажный клуб; молодежный центр и др.) и с разнообразными экспозиционными пространствами верхних уровней превращают Главный штаб в уникальный город-музей.
Рассмотренные примеры, каждый по-своему демонстрируют эффектное, гармоничное, функционально-оправданное архитектурное решение, тактично увязанное с историческим архитектурно-градостроительным контекстом.
Список литературы 1. История Лувра. URL: (дата обращения 01.11.2025). 2. Музейный комплекс Государственного Эрмитажа в восточном крыле Главного штаба. URL: (дата обращения 03.11.2025).